“武斷”的標(biāo)點(diǎn)

趙正怡

摘要：余光中曾言在自己的抒情散文里，逗點(diǎn)運(yùn)用完全是武斷的，因?yàn)橐刂乒?jié)奏。就其十本散文集內(nèi)容而言，余氏抒情散文與游記中的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用是極為巧妙的，內(nèi)含哲思與真情。余文標(biāo)點(diǎn)的特殊運(yùn)用可以歸結(jié)為三種類型：一是句號(hào)運(yùn)用，即單詞獨(dú)立成短句的“××。××。××。”形式;二是長句無標(biāo)點(diǎn)形式;三是逗號(hào)新用，即“‘××××，××說。”形式。三種標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用類型充分體現(xiàn)了余文的“彈性”“密度”和“質(zhì)料”，形式上以新奇激發(fā)讀者興趣，內(nèi)容上以遐想引發(fā)讀者共情。

關(guān)鍵詞：余光中;散文;標(biāo)點(diǎn)

“我們不能動(dòng)大作家的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，一動(dòng)就等于毀滅他的文章。”（1）可見標(biāo)點(diǎn)對于一篇文章文意、文風(fēng)的影響力。

余光中《變通的藝術(shù)》提及“在我自己的抒情散文里，逗點(diǎn)的運(yùn)用完全是武斷的，因?yàn)槲乙刂乒?jié)奏。”（2）筆者發(fā)現(xiàn)除抒情散文外，游記中的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用亦是充滿個(gè)性色彩的，掌控著文章的節(jié)奏和情感變化。特殊的標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用是余光中散文創(chuàng)作理念的完好體現(xiàn)，是研究余氏散文風(fēng)格與情感的途徑之一。

一、“××。××。××。”形式

“彈性”是余文所遵循的標(biāo)準(zhǔn)。“所謂‘彈性，是指這種散文對于各種文體各種語氣能夠兼容并包融合無間的高度適應(yīng)能力。”（3）在接受丁宗皓采訪時(shí)，余光中提及“文章的節(jié)奏可快則快……標(biāo)點(diǎn)也要有獨(dú)創(chuàng)，要打在要害上。長句用多了，用短句;一段長了就來個(gè)短的。這就是彈性，這需要自覺。”（4）

“××。××。××。”是余光中抒情散文中較為常見的短句形式，而游記中幾乎未有。我們選取幾個(gè)較典型的例子進(jìn)行分析。

例1：

杏花。春雨。江南。

——《聽聽那冷雨》（5）

例2：

怕冷。怕冷。旭日怎么還不升起？霜的牙齒已經(jīng)在咬我的耳朵。怕冷。三次去美國，晝夜倒輪。南來澳洲。寒暑互易。

——《南半球的冬天》（6）

例3：

湯湯堂堂。湯湯堂堂。……該有一面定音大鑼鼓。

——《登樓賦》（7）

例1，是最熟悉不過的。虞集“杏花春雨江南”（《風(fēng)入松·寄柯敬仲》）只以白描手法，繪盡江南春色，妙筆天成。而余光中將其以句號(hào)隔開，長短句變化中突出了這六個(gè)方塊字。他描繪的不僅僅是美景，還有構(gòu)建起美景的美麗文字、背后的故土家園以及厚重的傳統(tǒng)文化。此處句號(hào)是一種強(qiáng)調(diào)，是一種朗讀時(shí)唇齒間停留的鄉(xiāng)愁，亦是對中華傳統(tǒng)文化的眷戀。《逍遙游》：“巴山雨。臺(tái)北鐘。巴山夜雨。”（8）《九張床》：“日暖。春田。”（1）等等都與此有異曲同工之妙。

例2，三個(gè)“怕冷”后的句號(hào)停頓代替了嘆號(hào)所含的強(qiáng)烈畏寒之感，而呈現(xiàn)介于強(qiáng)烈抒情和隱忍不發(fā)之間的訴說，是一種含蓄的情感表達(dá)。

“南來澳洲”后的句號(hào)和“三次去美國”后的逗號(hào)形成對比。若為“三次去美國，晝夜倒輪。南來澳洲，寒暑互易。”則體現(xiàn)兩地差異。若為“三次去美國，晝夜倒輪，南來澳洲。寒暑互易。”即是認(rèn)為“寒暑互易”不僅僅是指臺(tái)灣和澳洲的互易，也是包含了美國和澳洲的互易。聯(lián)系上下文，筆者認(rèn)為這一種可能性更大一些。前文中提及在南半球見不到北極星，北極星對北半球的人來說是歸家的象征，所以相比美國的晝夜倒輪，南半球的寒暑互易更加大了與故土家鄉(xiāng)的距離。在“南來澳洲”這一事實(shí)之后帶上一個(gè)句號(hào)，句下的是訴不盡的哀嘆和離愁。

例3，很明顯是擬聲停頓。類似的還有《莎誕夜》中描寫鐘聲的“叮當(dāng)。鐘聲。叮當(dāng)。叮當(dāng)叮。”（2）一句。在描寫鐘聲、鼓聲這類低沉的聲音時(shí)，句號(hào)的停頓時(shí)間無疑是最貼近現(xiàn)實(shí)的，仿佛能聽見沉重、悶響不絕的聲音回響耳畔。

總體而言，“××。××。××。”結(jié)構(gòu)作用有三：一是強(qiáng)調(diào)句號(hào)前面的內(nèi)容，強(qiáng)化意義;二是將情感表達(dá)控制于隱忍和爆發(fā)之間，形成含蓄舒緩的語言風(fēng)格;三是生動(dòng)形象地表現(xiàn)沉重、低緩的擬聲詞。

二、無標(biāo)點(diǎn)句式

“雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。”（3）若把這句話按常規(guī)的主謂賓進(jìn)行句讀，就變成“回憶江南的雨，下得滿地是江湖，下在橋上和船上，也下在四川，在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江，下濕布谷咕咕的啼聲。”意思更好懂，但卻少了雨的綿密，回憶的連綿之感。句讀將這句話變成多幅畫面，有共同點(diǎn)卻不夠連貫。

從語言藝術(shù)和技巧來說，這樣的“奇句”，體現(xiàn)的是散文的“密度”。“所謂‘密度，是指這種散文在一定篇幅中（或一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)）滿足讀者對于美感要求的分量……既無奇句，又無新意，完全不能滿足我們的美感……”這類省略標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，導(dǎo)致句子連續(xù)無斷的陌生化手法正是余光中抒情散文的一大特色。

余光中的抒情散文中，此類無標(biāo)點(diǎn)句子比比皆是，且所展現(xiàn)的作用和表達(dá)的效果各有異同。如下例，形式上同為無標(biāo)點(diǎn)用例，但細(xì)究則有不同。

例1：

要神秘就要峨嵋山五臺(tái)山普陀山武當(dāng)山青城山華山廬山泰山，……

——《山盟》（4）

例2：

因?yàn)殚L城屬于北方北方屬于中國中國屬于他正如他屬于中國。

——《萬里長城》（5）

例3：

聽了一下午瑣瑣層層細(xì)細(xì)碎碎申申訴訴說說的鳥聲。

——《塔》（6）

例1，將數(shù)個(gè)地名連用，體現(xiàn)了作者對故土如數(shù)家珍，毫無阻隔地說出故土的大好河山，在直接、流暢的表達(dá)中滿溢自豪與思念。

例2，從修辭角度來說是回環(huán)，是頂真，使句子呈現(xiàn)回環(huán)往復(fù)的音樂美，同時(shí)顯得語言生動(dòng)有趣，含義深刻精煉，這是余文詩性語言的體現(xiàn)。從內(nèi)含情感理解，無標(biāo)點(diǎn)加重了絮絮叨叨，重復(fù)說明的意味。在強(qiáng)化情感的同時(shí)，體現(xiàn)了作者內(nèi)心的真誠和思緒的綿延。《四月，在古戰(zhàn)場》“因?yàn)辄S河飲過的血揚(yáng)子江飲過的淚多于他們飲過的牛奶飲過的可口可樂”（7）等句用法相似。

例3，“瑣瑣層層細(xì)細(xì)碎碎申申訴訴說說”皆是擬聲詞，多個(gè)擬聲詞的疊用，不僅使強(qiáng)化擬聲，更表現(xiàn)了鳥鳴的多變、婉轉(zhuǎn)，而對聽者，則是多重思緒的交雜。擬聲詞疊用連用在余光中抒情散文里多見，如《山盟》“啾啾唧啾啾唧囀囀唧唧”，《莎誕夜》“克洛可可可阿克斯可阿克斯可阿克斯”等等。連續(xù)的擬聲、疊詞更顯聲音的細(xì)碎、雜亂，而非斷、重。

總結(jié)而言，無標(biāo)點(diǎn)句式有其獨(dú)特價(jià)值：1.體現(xiàn)情感表露的直接和真誠;2.積極修辭，提升了文章語言藝術(shù)層次;3.表現(xiàn)連續(xù)、雜亂的擬聲詞。

三、“‘××××，××說。”結(jié)構(gòu)

當(dāng)逗號(hào)用在引號(hào)中，后跟“××說”時(shí)，規(guī)范中唯一的用法即出現(xiàn)在“‘××××，××說，‘××××。”結(jié)構(gòu)中，表示話語未完，仍有下文。余光中散文中多次出現(xiàn)的“‘××××，××說。”結(jié)構(gòu)很難從標(biāo)點(diǎn)規(guī)范角度解釋，逗號(hào)的使用違背了“句終用句號(hào)”原則。當(dāng)然從數(shù)篇散文中反復(fù)出現(xiàn)此類用法可見，這絕不可能是隨意句讀導(dǎo)致的失誤。

“質(zhì)料”，即指“構(gòu)成全篇散文的個(gè)別的字或詞的品質(zhì)。”（1）標(biāo)點(diǎn)客觀上來說只是一個(gè)無意義的符號(hào)，但在“‘××××，××說。”結(jié)構(gòu)中的逗號(hào)，無疑也是作者獨(dú)特選擇的體現(xiàn)。因此筆者認(rèn)為從語用角度去分析較為合適。

例1：

“爸爸，”最小的季姍不安地喊他。

沒有解釋。他拿起雜志，在余怒之中，又看了一遍。

“是長城，”他喃喃說。然后他忽然推椅而起，一口氣沖上樓去。

——《萬里長城》（2）

例2：

“回去吧，”我的同伴在傘下喊我。

——《鬼雨》（3）

例3：

“過身了——今年春天，”說著她眼睛一陣濕，便流下了淚來。

——《思臺(tái)北·念臺(tái)北》（4）

上述三例并不如前文例句一樣，存有不同用法的差異，它們有一個(gè)共通之處：表示話語隱藏含義的省略或延長。

季姍叫喚的“爸爸”與他喃喃自語的“是長城”，以逗號(hào)結(jié)束，形式上“話語未完，靜待下文”，留給讀者想象的空間;情感上，一聲爸爸是等待他的回應(yīng)，而他卻獨(dú)自喃語，自語未盡而情緒迸發(fā)沖上樓去，可見他對長城的回憶、懷念，對侵略長城之人的痛恨等等，含蓄中體現(xiàn)深情。其余幾例亦同。

不論是“××。××。××。”中的句號(hào)運(yùn)用，無標(biāo)點(diǎn)句中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)省略，還是“‘××××， ××說。”結(jié)構(gòu)中的逗號(hào)新用，細(xì)究每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，我們都可以感受到從中折射出來的作者的思想和情感。劉世生在《文體學(xué)概論》中提及標(biāo)點(diǎn)之于作品的意義，他認(rèn)為：“服務(wù)于文字的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用的密度和分量，會(huì)令語篇有不同的語言風(fēng)格。”（5）余光中在抒情散文中對標(biāo)點(diǎn)運(yùn)用的“武斷”，其實(shí)并非是隨意的，而是在精打細(xì)磨之后的智慧之舉，有意為之。