愁重幾何 易安細說

摘 要：《武陵春》作為李清照中晚期的作品，在意境上較早期之作品顯得沉郁悲涼。整首詞緊扣一個“愁”字，通過露愁情、繪愁態，揭愁源、稱愁重等過程，為我們打開了一扇通往李清照內心世界的窗戶，看到了她用細膩的筆觸、委婉曲折的手法抒發了心中濃愁難解的壓抑、悲痛，也領略了婉約派“曲徑通幽”的詞風。

關鍵詞：露愁情;繪愁態;揭愁源;稱愁重

多愁善感是古代文人的共性，“愁”更是古代文學的永恒主題。“愁”字頻頻出現在唐詩、宋詞中，恰如一杯值得細細品味的濁酒。李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”表現了愁的綿綿不斷;李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”顯現了愁的滔滔不絕，秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”展現了愁的輕靈縹緲。詩言志，詞言情。在抒發情感方面，詞的確比詩更有優勢。“愁”是一種消極負面的情緒，用“婉約”詞來表達，優勢顯而易見。作為婉約派“一代詞宗”的李清照，愁是她作品表達最多的主題，如《鳳凰臺上憶吹簫》中的“從今更數，幾段新愁”;《滿庭芳》中的“更誰家橫笛，吹動濃愁”。那么，在《武陵春》這首詞中，她又為我們呈現出了什么樣的情“愁”呢？

《武陵春》作為李清照中晚期的作品，在意境上較早期之作品顯得沉郁悲涼。這首詞的上闋寫愁容、愁態，側重于對現實生活本真感受的描摹，表現詞人心靈深處的痛楚。首句“風住塵香花已盡”，運筆細膩，錯落有致，既點出此前風吹雨打、落紅滿地的情景，又繪出現今雨過天晴，落花成泥的韻味，透露出詞人對美好景物遭受摧殘的惋惜之情，一個“盡”字似乎蘊藏著某種難以言說的情愫。接下來，由表及里，從外到內，步步深入，“日晚倦梳頭”“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態，所寫的是另外一種心境，“倦”本義是疲倦、懈怠;梳頭，是生活中極常見的極細微的動作，此時，詞人只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，物是人非，不禁悲從中來，對梳頭的懈怠，流露出的是詞人身心的疲乏、對生活的茍且，因此日上三竿，懶于梳理。承接上句而來的“欲語淚先流”鮮明而又深刻，看似平易，實則用意精深，詞人寫“淚”先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，讀來感人肺腑、動人心弦。一個“語”字，內涵豐富。李清照中晚年孑然一身。又欲對誰“語”？又說些什么？是對這“花已盡”流逝的時光？還是對已的逝夫君思念？抑或其他？不禁讓人萬千感慨，悲涌心頭。

“物是人非事事休”，這一句揭示了愁的源頭。這一階段的李清照幾經喪亂，眼前的春景雖然美好，也似曾相識，可志同道合的丈夫猝然長逝，儼然在她心頭凝成一片無法驅散的愁云，曾經的生離之愁變成了死別之恨。睹物思人，不禁悲從中來。家破人亡之痛、顛沛流離之苦和黍離之悲緊緊地交織在了一起，這種家國情懷，讓詞人身心憔悴，萬念俱灰，她手中的筆愈發沉重，流淌出來的文字又怎么會不充滿了愁苦？

詞的下闋抒寫愁情，濃墨展現詞人內心的矛盾、痛苦與無奈。這位女詞人是很喜愛游山玩水的，她在南京時，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。冬天尚且如此，春天自不必說了。詞人連用了“聞說”“也擬”“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折。第一句陡然一揚，詞人剛剛還在悲痛之中，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”“泛輕舟”節奏明快，措辭輕松，恰到好處地表現了詞人瞬間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所念，十分勉強，并不急切。“輕舟”一詞為下文的愁重做了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下兩句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

讀到最后一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”不得不贊嘆詞人想象力的豐富！愁如何能用船來載？我們知道愁是十分抽象的情緒，是無影無形、無聲無息、無色無味的，而能用船裝載的是有形、有重量的物品。在這里詞人巧用比喻、夸張，化虛為實，把無形抽象的情感當作具體有形的事物，不僅為身陷悲愁的自己暫時尋得一絲慰藉，更為后世開辟出一條抒寫愁情的蹊徑。深刻的思想，通過完美的記憶手法表現出來，獨特的寫作角度，不得不令人稱奇！

如果說李白寫出了愁的韌度，李煜量出了愁的長度，那么李清照則別出心裁稱出了愁的重量。那么濃的愁，那么層層壓迫的愁，讓詞人喘不過氣來，也讓讀詞的人倍感抑郁。

李清照曾享受過幸福美滿、富足悠閑的生活，也歷盡了國家破敗、丈夫去世、文物喪失、再嫁離婚、沒有子嗣等苦難，對于一個弱女子而言，這些苦痛淤積于心，無人可訴，無法可解，因為在男權社會中，根本無人愿意聆聽她內心苦悶的吶喊，她只好行走在落葉、黃花中，內心咀嚼自己凄涼、品嘗沉重的哀愁！

整首詞緊扣一個“愁”字，上下闕渾然一體，從自己的親身感受出發，肆意揮灑，通過露愁情、繪愁態，揭愁源、稱愁重等過程，為我們打開了一扇通往李清照內心世界的窗戶，看到了她用細膩的筆觸、委婉曲折的手法抒發了心中濃愁難解的壓抑、悲痛，也領略了婉約派“曲徑通幽”的詞風。

受儒家思想的影響，中國古代文人騷客筆下的“愁”大多具有家國情懷。像李清照這樣寫閨閣之愁的并不是主流;即使是寫自身之愁，也是懷才不遇、報國無門之愁。“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁”“明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚”“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”都體現了濃濃的國愁鄉愁。“窮則獨善其身，達則兼濟天下”“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，先哲們想要“為民請命”，他們要“治國、平天下”，他們是中國的脊梁，是中華傳統文化精神的體現。我們學習他們為民為國、“天下為己任”的責任感，就是對中華傳統文化最好的堅守和傳承。

參考文獻：

[1]劉越峰.一個在苦難中掙扎的靈魂：李清照《武陵春》詞賞析[J].名作欣賞，2005（3）：24-26.

[2]蔡宏.一闋清詞照古今：易安詞《武陵春》淺析[J].語文教學通訊·D刊，2017（4）：59-60.

作者簡介：

但曉梅，湖北省潛江市，湖北潛江江漢油田廣華初級中學。