淺談饕餮紋的現代運用

趙藝璇 王雪松

摘 要：饕餮紋是我們國家出現時期較早并且延續時間比較久且大量運用在青銅器上的原始紋樣，它的演變過程在中國傳統紋樣的發展歷程中是具有典型意義的，它的造型表現形式給我們一種超脫塵世的神秘氣氛和力量的感覺。人類的審美是一脈相通的，若是仔細觀察，我們會發現，在當代設計中，很多我們認為很美的設計，其設計元素往往來源古代人們的創作靈感。

關鍵詞：饕餮紋;現代運用;創新

一：夏商時期饕餮紋的歷史來源

夏商周時期是我國奴隸社會的建立、繁榮和走向衰落的歷史時期。商周期間，史前玉器的精神內涵被牢固地建立在禮儀和祭祀的基礎上，夏商周時期玉器藝術品的創作擁有制度化、規范化的特點。饕餮紋可謂商代最典型的裝飾紋樣，有不少人認為這樣紋樣是古代藝術與政治結合的產物。從商代到西周時經常作為器物上的紋飾，周圍常常襯以云雷紋來裝飾。饕餮紋的使用是歷史歷程中古代人民對動物的種種幻想的結合，從圖案上來看，它的構圖上大部分都是程式化和裝飾性極強的圖案，以此突出了它嚴肅神秘的文化內在。商周兩代時期的饕餮紋樣式也是千變萬化，有些像龍、有些像羊、有些像虎、像牛、像鹿，還有一些像鳥、像鳳、像人。以圖一顯示商代饕餮紋為例，饕餮紋最明顯的特征就是它的眼睛了，不管怎么樣去變化，饕餮紋仍然少不了它那一對炯炯有神、不怒自威的眼睛了。它瞪視著外界，震撼著人心。但同時也吸引著我們在中國古代文化史上的注意力。在圖案饕餮紋的神情上，在警示的基礎上增加了慈悲與柔和也吸引著人們在中國古代文化史上的眼神，但凡帶有饕餮形象的禮器，它就是體現著尊嚴、權威和力量，是權力與地位的象征。

二：饕餮紋的運用形式上的轉變

中國傳統紋樣要在現代設計中加以改變，就要充分利用傳統元素進行再改造。我們應該在充分了解的基礎上去提取，用當代的審美觀念對傳統紋樣的元素加以變化，使它更擁有時代特色。夏商周時期，饕餮紋大多數是在青銅器上和平面造型上，構圖復雜。以圖一顯示為例，圖一選自商代青銅器尊的圖案。整個圖就是表面處理的繁而密，來顯示神秘。在現代構圖上，我們現在用于玉吊墜上，它的性質就改變了，不再是禮器，也不通神了。更適用于欣賞和佩戴，因為過去還是用在青銅器上，現在用在玉器上，繁而密的復雜造型就影響了玉石的美，所以現在追求也改變了，現在是用來追求美、追求吉祥、寄托美好愿望的。因此造型就簡約流暢，由于饕餮紋的利用形式變化，使得它的造型變化，由陳設裝飾到裝飾佩戴，由禮器通神到裝飾欣賞。此變化使我們的審美上也發生了變化?，F在是以簡約流暢，比較溫和、飽滿圓潤美觀為主了。這次研究的目的是通過對傳統文化的融合，在玉文化的基礎上，將傳統文化和創新融為一體。以圖二、圖三、圖四為例，此作品將中國傳統紋樣饕餮紋和牛、羊、鹿相結合，賦予了作品的吉祥寓意。以現代的審美表現形式，用簡約流暢的線條，反應出饕餮紋東方藝術的美，仿古非古。在圖案饕餮紋的神情上，在警示的基礎上增加了慈悲與柔和，將中國傳統紋樣用現代的玉牌表現手法表現出來，在當代還有辟邪護身、吸納四方之財的寓意。饕餮紋作為我國傳統文化的重要組成的一部分，它的美感在傳統文化和藝術表現上體現了與眾不同的美感，給了我們猛烈的視覺感受和審美享受。體現了中國傳統文化的內涵與藝術成就。

三：饕餮紋在現代玉雕設計中的傳承與發展

中國傳統紋樣是中國傳統民族文化和藝術設計結合的精髓提煉，有著悠久的歷史，是中華民族智慧的結晶。直接抒發了人們憧憬和追求美好生活的強烈心愿。我們不能一味地追求西方，追求時代潮流。而是要將中國傳統紋樣加入到現代元素中得到很好的應用。在造型上融入了現代表現形式，饕餮紋過去在青銅器器皿上常用浮雕的表現手法，現在多用于玉器上，例如玉佩、玉牌、器皿等。在玉石上相對立體，在平面表現當中增加立體表現。造型趨于寫實，寫實的方法使作品更加飽滿靈動，具有生命力，活靈活現。遠古的表現形式都比較平面，顯得比較呆板。這是一個造型上的變化，具有較強的生命力。人們之所以反復地使用青銅器上的饕餮紋這個傳統的圖形，不僅僅是因為它的外形具有神秘而又特殊的美感，而是饕餮紋的背后所蘊含的更多內涵和當時的時代特征。但相對于當代藝術的缺陷是，不利于佩戴，現在的禮器和紋飾等都轉變了它的用途，更加的裝飾性、更加美化，變成吉祥物.它的形式和用法就不一樣了。饕餮紋在現代玉雕設計當中應該有取舍，應取其精華，去其糟粕。此作品在原有的饕餮紋基礎上融入了現代的簡約流暢、飽滿、圓潤等。在圖二顯示饕餮組合《牛》當中圖案上借鑒了圖一商代饕餮紋的耳朵和鼻子使作品更符合饕餮紋的形象特征，只用了青銅器上饕餮紋的頭部圖案用作玉佩的圖案使作品更加精致。在作品圖二《饕餮組合》中以牛頭為母型，在牛頭的基礎上進行細微的變化，既增加了羊角和鹿角的特征進行區分，又在臉型和耳、鼻、下唇上進行變化。在圖三和圖四中分別展示。鹿角采用了仿古的特征進行創作，使作品既有時代感又不缺美感。雖作品具有現代化的美感，但依舊少不了那一雙炯炯有神的眼睛。過去的神情上顯示著警示的表情，給人一種畏懼感，現代的神情上在警示的基礎上增加了那種真實、有生命力，將祥和慈悲與威嚴融為一體，那種真實更具有生命力，更活靈活現。還有吉祥的含義，所以，在現代饕餮紋的應用中有了新的含義，不僅僅是警示。還有吉祥的意義，守宅鎮宅辟邪的吉祥寓意。我們應該用精湛的藝術推動文化創新。

結論：

玉雕文化是我們中國傳統文化的重要組成部分之一，也是中國傳統雕刻的品種之一，有著距今長達7000多年發展的歷史。饕餮紋它最突出的特征就是對稱與統一，我們可以從對稱與統一的特征中可以看出中華民族的審美特點--和諧統一。中國玉雕藝術承載了道德精神與禮儀文化，塑造了世界文明使者的心聲，把現代審美逐步融入到玉雕創作之中。玉雕作品擔當著以文育人的責任，用玉雕藝術陶冶，啟發人心靈，傳送向上向善的價值觀，玉雕創作的思想是立意將自己的真善美的情感融入到自身的作品中，要不斷學習，將玉雕傳統文化發揚光大。

參考文獻：

[1]趙瑞娟《大成玉道——記北派山子雕領軍人宋建國》中國廣播影視出版社

[2]朱和平《中國工藝美術史（第4版）》湖南大學出版社

[3]趙克理《中國傳統設計藝術審美論》中國輕工業出版社

[4]《饕餮紋的出現與消失》葛環玉《文藝生活：中旬刊》2011年12期