編劇行業存在問題及解決方法建議

王先亮

摘 ?要：我們國家的經濟發展層次在現階段處于較好的發展狀態，目前，發展的局勢一片大好，人們的生活質量也有了顯著的提升，人們除了溫飽之外，開始有了更高的追求，逐步轉向藝術類的需求。尤其對于我國目前的電視劇行業而言，數量越來越多，這也是源于人們日益增長的精神文化需求，不過，在戲曲行業蓬勃發展的時代，也產生了許多不可避免的問題，以導演為中心的局面更加嚴重，編劇在戲曲制作當中的話語權比較少。面對這些局面，我們不能坐以待斃，必須要采取相關的方式方法進行解決，只有這樣，才能帶動我國的戲曲行業朝著更好的方向發展。

關鍵詞：編劇;問題;解決;建議

一、劇編劇行業存在問題的解決方法

1培養專業的編劇隊伍。

要想創造出被觀眾喜愛、被市場接受的戲曲，是離不開足夠優秀且足夠有能力的編劇的。所以，我們必須要積極對編劇開展培訓活動，創造出更多的具有真正實力和能力的編劇，這也是我國戲曲產業的必然要求。事實上，每個國家培養編劇的方式都不是完全相同的，都是存在著某種差異的。對于韓國而言，編劇主要是通過編劇學院來培養學生。通過這種方式選拔出來的編劇人才，受過非常良好的訓練，同時也具備較強的專業性，這一點是我國可以進行借鑒和學習的。我們不僅可以從專業的高等院校的對應專業中進行選拔，我們也可以選擇一些不具有很高的學歷，但是專業素質非常強的人才。對于這種人才的選取，我們就可以在全國范圍內開展大型征稿活動，然后，通過專業人員進行審核，從當中選擇出優秀的作品，進而選拔出更多的人才。我們也可以積極打造編劇團隊，把這些人才集中在一起，進而便可以積極地進行交流，交流彼此的經驗，然后能夠在探討當中提高自己的專業素質和技能，帶動大批優秀人才的產生。此外，打造專業的編劇隊伍，這是不能過于草率的。應該聚集真正有能力的人，不能是一些能力和素質各方面都不過關的人，從而才可以發揮出整個隊伍的巨大力量

2建立規范有效的編劇組織當前

我國編劇的權益受到威脅的主要原因：就是因為沒有建立一個有效的編劇組織將編劇這個行業的人聚集在一起，使其力量得以匯集。對于我國的很多編劇而言，他們更喜歡在一個安靜的環境之下自己進行創作，這也就沒有擰成一股繩，當前的編劇發展局勢相對零散，也很難發揮出這個行業真正的作用，進而使得我國國內編劇市場的發展沒有形成體系化的發展狀態，市場的總體發展狀況也比較混亂。當編劇個人的權利和利益受到損害的時候，只憑借自己一個人的力量，很難抗衡制作商和導演等人，很多時候只能被迫放棄自己的權益，但是，如果我國建立規范且有效的編劇協會，就可以有效解決當前存在的這些問題，因而應該壯大編劇隊伍的力量。同時，要根據實際的發展情況來加強對編劇的領導，培養編劇新人，培育編劇人才的維權意識和維權能力，從而在更大程度上規范戲曲劇編劇資源。總之，建立這樣一個具有體系化和制度化的組織是非常有必要的，這也是我國編劇行業發展過程中的主要發展趨向.

3建立規范有效的編劇組織

當前，我國編劇的權益受到威脅的主要原因：就是因為沒有建立一個有效的編劇組織將編劇這個行業的人聚集在一起，使其力量得以匯集。對于我國的很多編劇而言，他們更喜歡在一個安靜的環境之下自己進行創作，這也就沒有擰成一股繩，當前的編劇發展局勢相對零散，也很難發揮出這個行業真正的作用，進而使得我國國內編劇市場的發展沒有形成體系化的發展狀態，市場的總體發展狀況也比較混亂。當編劇個人的權利和利益受到損害的時候，只憑借自己一個人的力量，很難抗衡制作商和導演等人，很多時候只能被迫放棄自己的權益，但是，如果我國建立規范且有效的編劇協會，就可以有效解決當前存在的這些問題，因而應該壯大編劇隊伍的力量。同時，要根據實際的發展情況來加強對編劇的領導，培養編劇新人，培育編劇人才的維權意識和維權能力，從而在更大程度上規范影視劇編劇資源。總之，建立這樣一個具有體系化和制度化的組織是非常有必要的，這也是我國編劇行業發展過程中的主要發展趨向。

二、當代戲曲編劇創作的建議

1. 明確戲劇編劇的自我定位

同時具備社會屬性和個體屬性的就是人，馬克思定義人是社會關系的總和，人們生存在社會中，不僅要與人溝通還需要獨立的空間，但人的這兩種需求往往不能同時滿足，因此，未來討論的是需要保持個體性還是社會性。戲曲編劇創作時也存在一定的疑惑，在創作過程中以自身的角度出發，通過創作的作品來表達對人生和社會的感悟，但這種戲曲作品需要經歷時間和社會的考驗，得到人們的認可后才具有價值，換言之，如果戲曲編劇認為自身對社會有著足夠的認識，則可以創作過程中采取這種方式。隨著社會的發展和文化的進步，人們開始關注個體外的事物，當生產力足夠發達的時候，人們開始關心社會的壓力、人們的迷茫等問題。這種情況下，戲劇藝術也是如此，戲曲編劇不僅關注作品本身的價值，還需考慮戲劇作品能夠體現更深層次的意義。與前文提到的以自我為出發有所不同的是，戲曲編劇創作不僅僅是一種工作，更加具有藝術性，戲曲藝術需要隨著社會文化不斷的進步，反映人們對社會的思考，這種社會定位的創作與自我定位相比更加的單純、深刻。

2. 強化戲曲編劇的體認意識

戲曲編劇創作并不是一定要展現普世價值，而可以用超脫的觀念來思考問題，面對戲劇創作所面臨的挑戰，戲曲編劇應尋找新的創作方向，而不受體制、經濟和文化的影響。戲曲編劇不僅需要加強人物的塑造和情節的構建，更要理解觀眾的審美價值，體現戲曲的獨特魅力，在滿足觀眾對戲劇作品精神需求的基礎上，使作品更加具有藝術性，是目前戲曲編劇應該思考的問題。

3. 提升戲曲編劇的藝術教育

目前戲曲作品中藝術性不足，受到觀眾的諸多批評，主要原因是由于編劇創作者自身的藝術素養不足造成的。目前，戲曲文化的商業價值越來越高，這也給戲劇人才培養和藝術教育帶來了全新的問題，如果培養出符合時代要求的編劇人才，是急需解決的問題。戲曲編劇數量的增長不代表人才質量的提高，這也顯示了劇教育上的缺失，主要是創新精神、獨立意識和人文培養三方面。

三、結束語

本文主要對當前戲曲編劇所面臨的挑戰進行分析，主要是戲曲創作中受到的經濟、文化和體制挑戰，這些都是戲劇編劇需要面對的，并積極的解決，加強自身的藝術素養，自我定位和強化體認意識，從而創作出更加符合大眾需求和藝術水平較高的戲劇作品，推動我國戲劇藝術的發展。

參考文獻

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