水彩“厚重風格”表達下的中國品格

楊蕾

摘要：水彩作為一種有著獨立繪畫語言的畫種，在17、18世紀以前，一直被認為是繪畫的小分支，甚至被認為只能是繪畫打草稿的輔助，無法表現重大題材的透明水式顏料。17、18世紀之后，資本主義中產階級的產生，英國倫敦藝術市場的空前興旺，促進了水彩畫種的發展。水彩被西方傳教士和藝術家們傳入中國，中國藝術家利用這一媒介，創作了具有中國精神品格的水彩作品。中國近些年來，水軍四起，水彩技法的多彩逐漸大放光彩，越來越多地進入人們的視線。輕盈的水彩進入中國后與本土畫家的融合，以周剛老師的水彩為例，探討“厚重”的水彩語言如何表現中國品格。

關鍵詞：周剛水彩 ? 中國品格 ? 水彩語言

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）07-0061-02

周剛，1961年生于陜西，1988年從中國美術學院本科畢業并且于1992年從美院的油畫研究班畢業，1998年獲得碩士學位，1999年從中國美院的水彩高級研修班畢業，此后，周剛就一直在水彩的道路上不斷探索。

一、“受西方現代思潮影響”的早期女性人物畫風格探索

作為50～60年代的藝術家，經歷了從文化大革命到改革開放以及西方現代文化的思想影響，周剛在對人物的描繪上，有屬于自己的特殊理解和表達。他早期的人物水彩作品，很容易可以看出在構圖、色彩上受到19世紀現代藝術家們的影響。如《青海涼風》，畫面中兩位裸體女性，一位女性收著腿舒展地橫躺在畫面正中央，另一位則略微低頭，雙手向前捂住胸部，曼妙的身姿，優美的身體曲線。兩位佳人的面部都處在暗處，讓人看不清楚，光影看似紛亂的灑在身上，大筆的色塊疊加，巧妙的橙色藍對比，充滿青春與生命的活力。《少女與魚》的畫面展示了一位穿著白吊帶白褲子的女性，她背對著觀眾，略微低頭，仿佛打量著面前的一些魚。人物的膚色黃中透著微弱的綠色，畫面中大量的紅黃藍的色彩對比，以及一些幾何形狀的現代元素的融入讓人看到一個現代而又內斂的中國女性形象。

這一系列的人物繪畫創作主體多為女性，用線條和強烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。可以看出周剛此時期的繪畫大多是受西方現代藝術潮流啟發，把繪畫看成某種獨立于自然之外的東西，把記憶和印象中的東西，付諸于畫面表達。周剛恰好的控制畫面的水分，大膽的使用色彩和色塊，讓觀者感受到新時代女性的青春與活力，這也反映了出在這個時期，周剛處于對色彩的偏愛中，其熱烈的繪畫風格，也悄悄影響著未來的創作。

二、“厚重的水彩語言表現”——煤礦工人系列組畫

從2006年開始，周剛開始把繪畫的目光由青春靚麗的女性轉向了煤礦工人，把礦工們的真實的生活狀態用畫筆表現在畫紙上，在表現技法上又突破了水彩輕盈透明的質感，用類似于積墨的畫法再現了厚重而沉穩的煤礦工人的形象。

在將近十年的時間里，周剛曾去往山東山西陜西安徽等個礦區，去體驗觀察工人們的工作和生活的狀態。有了如此深刻豐富的親身體驗，使他表現在作品中的人物給人的視覺沖擊，是直擊人心的。一副畫的生動和感動，僅僅足夠了解表達對象是不夠的，還需要繪畫技法的靈活和熟悉繪畫媒介的性能。周剛先生將感受運用于筆尖，創作出一個個鮮活的煤礦工人形象，創作了大量讓人印象深刻的作品：《礦工沈宗輝》《礦工馬強》《三個礦工》《等待下井》等。

通過欣賞這些水彩創作，很容易發現在其相似的風格下，水彩媒介的被大眾所認知的透明輕盈的質感卻表現的無比厚重。礦工們黝黑的膚色，略顯疲倦的身軀，在水彩透明的質地下又暈染出了他們樸實，辛勤勞動的品格。畫面整個色調處于低沉的基調上，但是許多畫中，盡管我們看到感受到衣服沾有煤黑，但是工人們的眼睛卻始終在暗地里看出一點生命的精神。周剛老師表現的不是70、80年代“傷痕美術”的悲壯，而是表現辛苦工作的平凡人們樸實的美好。單純而熱烈，是周剛老師表現在礦工人物組畫中的韻味。

周剛畫筆下的礦工，臉上總有一些好像擦之不去的黑，這是獨屬于煤礦工人們的標簽。在這些黝黑的面龐下，是極端夸張發紅、發黃、發青的膚色，有時甚至看不清楚面容，一團深色的色彩一筆帶過整個面龐，在水彩的流動和通透的筆觸下，看不清每一個人的臉，卻能體會到一群相互聚集，等待下井的礦工暫時小憩的常態;有時夕陽西下，整個畫面被籠罩在黃昏的余色中，周剛老師的黃昏并不浪漫，黃昏中似乎都彌漫著礦場上的塵屑，整幅畫面都是赭色和昏黃，最亮的色彩，是坐下休息的工人眼中的色彩和嘴上的那支煙。我們透過畫面，更多的是看到勞動人民身上的光芒，他們樸實無華，面對礦井的無常，他們不服輸，不畏懼的心態，努力工作支撐家庭的光輝。周剛的繪畫是熱烈的，他用色的大膽以及色塊的明快，表現出礦工身上利落的性格和舉止。但周剛筆下的礦工又是混沌的，模糊不清的，很多時候，欣賞這些作品，觀者看不清楚這個人的衣服，數不清楚這幅畫有幾個要著重表現的人物。這正是他水彩語言運用優秀的體現，水彩是流動性的繪畫媒介，用水彩的流動來表現礦工的內心與外界的關系，是再合適不過了。

周剛用水彩的媒介作為表現手段，但卻并沒有走傳統的寫實方式，而是用了“積墨”的方式去呈現畫面，其高度概括的筆觸和厚重的色彩應用，大面積的亮色與混沌的暗色做對比，使其畫面富有裝飾性給人強烈的視覺沖擊感。描繪礦工內心的焦灼、煤礦工人們和煤礦廠這個大環境的水乳交融，具有強烈的現實主義色彩。

三、周剛“厚重的水彩”表達與中國精神

在周剛眼中，煤礦工人代表著中國人的形象，與農民、民工一樣都是中國改革開放的中堅力量，祖國的發展離不開這些默默奉獻的人。他們對物質的期許并不高，然而每當從礦井中出來呼吸到新鮮空氣的那一刻，他們對生命和愛的理解，恐怕比大多人都要深刻。他們是“在黑暗中采掘光明的人”。礦井作業有或多或少的風險，不能像在大都市生活的人們，有夢想，有追求，能試錯，他們工作在礦井深處，沒有陽光，夢想也許并不高遠，吸煙都需要遠遠的遠離工作場地，然而對他們來說，礦下作業是不允許出錯的，礦工身上兢兢業業越艱苦越堅韌的精神，這大概就是周剛通過畫面想要傳達的思想吧。在周剛老師的作品中，看不到絢麗的技巧，面對這幅畫，每個人心中都會浮現出陌生而又熟悉的身影，這是超越了表達對象的一種情感和精神的傳遞。他做到了對于我國社會最底層人的關注與重視，他的畫筆傾訴著他的使命感，表達著他親身體驗到的對生命的感慨和對平凡的贊頌。

四、結語

對于周剛老師來說，繪畫是在追尋生命，他將對生命的致敬和對堅韌精神的贊許用畫筆表現出來，這對許多創作者來說都是一種激勵。他打破了傳統水彩清薄的表現形式，也創作了別人未曾嘗試的創作題材，加入自己的感悟和感動，成就了水彩中的一顆明珠。他的創作生涯給更多的創作者以啟示：水彩作為一種語言靈活的畫中，表現技巧也絕不是僅僅局限于色彩層層疊加，輕盈通透的特性，也可融入更多繪畫的技法，使水彩呈現出不同的韻味。水彩現在正在中國慢慢興起，水彩也慢慢呈現著融進中國本民族的精神、文化的作品。不同于周剛老師的表現中國人的內在精神，湖北美院的邵昱皓老師，將現代元素和中國傳統青花瓷相互結合，溶于水彩創作;內蒙古的奧迪老師，以素雅有品格為勝，創作出一幅又一幅具有中國內斂韻味的水彩靜物。這些優秀的水彩大家，以不同的水彩風格各種水彩語言講述著中國本土水彩的故事。未來的水彩將繼承著此時優秀前輩的創作經驗，吸收更多的元素，創造出更多雅俗共賞的兼具個性和韻味的中國水彩。

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