“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用

李小勇

摘要：“力”與美是舞蹈的兩大特點，“力”在舞蹈藝術，尤其是舞蹈編舞中有著重要的作用。文章基于此，首先介紹了舞蹈中力的內涵與分類，然后分析了“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用，包括完成技巧、展現(xiàn)力量、傳遞情感，最后就如何在現(xiàn)代舞編舞中運用好力提出了對策，如注意“力”的質感、加強“力”的控制、凸顯“力”的流暢度。

關鍵詞：現(xiàn)代舞 ? 編舞 ? “力”

中圖分類號：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）07-0095-02

舞蹈作為人類重要的藝術樣式，以肢體動作為表現(xiàn)手段，借助肢體語言來完成敘事、抒情等任務。獨特的表現(xiàn)方式使舞蹈藝術對“力”有著很高的要求，從靜力學乃至動力學的角度來分析舞蹈也成為學界研究中重點。因為舞蹈中的所有動作均以肌肉力量為最基本的支撐，脫離了力，舞蹈動作將不復存在。不僅如此，力在舞蹈魅力的呈現(xiàn)中同樣有著顯著的效果，是展現(xiàn)力量美感，乃至強化情感傳達的憑借。從這個角度來看，舞蹈是力與美的統(tǒng)一，力既是美的重要組成部分，也是形成美的先決條件。正如著名美學家蘇珊·朗格所言“舞蹈是一種虛幻的力，并且它不是物理上的力，而是專為視覺知覺而創(chuàng)造的力”。因此，在現(xiàn)代舞編舞中，必須重視力的作用，最大限度發(fā)揮好力在舞蹈美學中的價值。

一、舞蹈中的“力”

（一）“力”的概念

從物理學的角度而言，力是力學中的核心概念，指使物體獲得加速度或形變的外因。舞蹈中“力”的概念從力的原始概念衍生而來，是構成舞蹈審美的基本要素。20世紀現(xiàn)代舞的發(fā)展推動了舞蹈中“力”的研究，蘇珊·朗格從力的作用出發(fā)，認為完美的舞蹈并不存在，是力讓舞蹈變得真實可感，同樣借助舞蹈表演，力的美感得以為觀眾所感受到。拉班在人體動作的研究中提出了“力效”的概念，將力效視作人體動作的內在含義，即除去外部空間之外的含義。力效能夠賦予肢體動作以相應的含義，這是肢體動作成為舞蹈中肢體語言的基本要求。力效由重力、時間、空間以及流暢度四個要素構成，比如重力指因地球引力而形成的動作質感，這為舞蹈中“力”的把握與運用提供了參考框架。

（二）“力”的分類

舞蹈中的“力”是一個非常寬泛的概念，從不同的劃分依據(jù)出發(fā)，有著不同的分類表現(xiàn)，其中最為常見的分類方式為內力和外力。所謂內力，指的是舞者在舞蹈過程中自主產生的力以及感受到的力，它無法被準確的觀察到，具有很強的體驗性，而外力則正相反，它是舞者在與外部環(huán)境的相互作用中所形成的力，能夠被受眾觀察到。內力、外力之分為舞蹈中力的考察提供了一個視角，對準確把握舞蹈中力的構成以及不同力所發(fā)揮的作用具有重要的價值。當然，舞蹈中的內力、外力并非截然獨立的兩種力，相反，它們有著密切的關系，具有相輔相成的特點。內力與外力在舞蹈中相互制約、影響，并趨于平衡，使舞者更好地掌握舞蹈的動作技巧，提升舞蹈藝術的審美觀賞價值。

二、“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用分析

（一）完成技巧

節(jié)奏性是舞蹈的基本屬性，舞蹈節(jié)奏表現(xiàn)在舞蹈練習的各個環(huán)節(jié)，從動作、姿態(tài)、強度、快慢乃至時間、幅度，均可見節(jié)奏的身影，因此，聞一多先生稱“舞便是節(jié)奏的動，或更準確點，是有節(jié)奏的移易地點的動?！睂ξ璧讣记傻木珳拾盐帐峭癸@舞蹈節(jié)奏性，提升舞蹈觀賞效果的前提，而力則是完成技巧的重要保障。盡管現(xiàn)代舞的技巧并沒有古典舞那么復雜，但隨著現(xiàn)代舞的不斷發(fā)展，技巧要求也在提升，一些特定的動作技巧對舞者的專業(yè)素養(yǎng)有著很高的要求。力在技巧完成中具有重要的價值。舞蹈作為基于時間的藝術，舞蹈動作會隨著時間的流逝而有輕、重、快、慢之分，其中，力的改變多經由腰部來完成。因此，現(xiàn)代舞編舞要注重節(jié)奏、技巧與力之間的關系。

（二）展現(xiàn)力量

傳統(tǒng)舞蹈具有很強的形式美，也存在生活性不強的問題，在時代環(huán)境發(fā)生深刻變化的今天，已經無法引起觀眾的共鳴，現(xiàn)代藝術思潮對生活與藝術界限的消除，成為現(xiàn)代舞發(fā)展的重要保障。從現(xiàn)代舞的動作特點來看，自由發(fā)揮是動作訓練的主要形式，舞蹈動作多從日常動作中衍生而來，如跳、轉、跑等，因此，比傳統(tǒng)舞蹈更加重視動作的力量。而力量則是舞蹈中力的核心要素。因此，現(xiàn)代舞編舞必須以展現(xiàn)力量為基本要求，真正實現(xiàn)力與美的融合。力量是舞蹈綜合表現(xiàn)力的基礎，它在舞蹈表演中的體現(xiàn)有賴于身體各部位的協(xié)調發(fā)力，頭、肩、手臂、腿部、腰部、軀干等的協(xié)同性是確保力量得以呈現(xiàn)的前提，現(xiàn)代舞編舞需要認識到肢體配合的重要性，并將其作為編舞的基本原則之一。

（三）傳遞情感

舞蹈本質上是一種抒情性的藝術，這從舞蹈的起源便可以看出，《毛詩》序在論述舞蹈的起源時說，“情動于中，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟談嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。舞蹈是“情動于中而形于外”的方式，是抒發(fā)情感的媒介，因此，注重舞蹈的情感性就成為現(xiàn)代舞編舞的重要內容。相比于古典舞而言，現(xiàn)代舞更注重抒發(fā)內心的真情實感，而非儀式化地傳遞某種情緒，這對編舞提出了更高的要求。對此，力在現(xiàn)代舞編舞中有著突出的作用。力能夠賦予抽象的動作以情感，使肢體動作成為情感傳達的載體。如此，舞蹈中曼妙的舞姿和舞者內心的情感世界便有機地融合了起來，舞姿使情感有了寄托，而情感則賦予舞姿生命，極大地提升了舞蹈藝術的審美效果。

三、現(xiàn)代舞編舞中“力”的運用對策

（一）注意“力”的質感

質感是舞蹈中力的重要性質之一，指人體在地球引力作用下空間運動中所表現(xiàn)出來的力量變化，如強弱變化、輕重變化。如同繪畫中顏色的對比，舞蹈中力的質感也有強烈的對比效應，不同的對比會產生不同的審美效果以及情感色彩。比如，在現(xiàn)代舞中，凌空跳躍的動作多用來展現(xiàn)對自由的渴望，因此，現(xiàn)代舞編舞要注重力的質感，結合舞蹈編創(chuàng)的主題、內容，合理地處理動作的強弱、輕重、緩急對比，充分表達出舞蹈的情感訴求與審美風格。

（二）加強“力”的控制

在現(xiàn)代舞不斷發(fā)展的今天，力之于舞蹈的作用已經得到了深刻的認知，而對力的精準控制則是強化力在舞蹈中價值的客觀需要。舞蹈中力的控制主要有收力和放力兩種形式，就收力而言，指的是人體重心的回縮或者說內扣，在呈現(xiàn)凝重的精神狀態(tài)中有突出的效果，而放力則是力量釋放持續(xù)與循環(huán)，能夠展現(xiàn)出舞者對美好的憧憬與向往。二者在舞蹈創(chuàng)編中均有獨特的作用。因而，現(xiàn)代舞編舞必須將力的控制作為取得成功的基本條件，使力在舞蹈中具有恰如其分的寶貴品質。以放力為例，放力在展現(xiàn)舞者的情感狀態(tài)，表達作品情緒中有重要的作用，能夠真實地展現(xiàn)舞者內心的情感世界，并感染到觀眾?，F(xiàn)代舞追求張揚的個性與真實情感，放力在此一目標的實現(xiàn)中作用顯著。

（三）凸顯“力”的流暢度

流暢度是拉班力效的四要素之一，它強調的是人體發(fā)出的力是通過流暢的動態(tài)來完成動作并作用于外界空間的，具體表現(xiàn)則是身體肌肉與關節(jié)的拉長，這種拉長既體現(xiàn)在生理層面的有限延伸上，也體現(xiàn)在意念層面的無限拓展上，深刻地解釋了肢體動作在舞蹈表演中的自由度，契合康德所言的“無目的的合目的性”。力的流暢度已經成為舞蹈鑒賞的重要指標，因此，現(xiàn)代舞編舞要善于運用力的空間流暢性，借助肢體語言的延伸來展現(xiàn)舞者的身形姿態(tài)，傳遞舞蹈的情感追求。與古典舞相比，現(xiàn)代舞更注重動作的自由性，以反對形式主義為主要特點，對力的流暢度的追求更能凸顯現(xiàn)代舞的自由精神。

四、結語

舞蹈誕生至今已有數(shù)百上千年的發(fā)展歷程，并在不同的歷史階段涌現(xiàn)了許多具有代表性的舞蹈樣式。現(xiàn)代舞是當前廣受歡迎的舞蹈樣式，以動作自由、情感真摯為主要特點。力是現(xiàn)代舞中的核心元素，對現(xiàn)代舞編舞有著重要的作用。因此，必須重視力在現(xiàn)代舞編舞中的價值，并采取好相應的措施。

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