影視片段中的道具對敘事的推動作用

曾琦

摘要：《紅辣椒》是導演今敏的集大成之作，影片講述了主角紅辣椒通過潛入人們的夢境，最終完成對做夢人以及自己的救贖的故事。不管是主角的形象、影片的色彩變化還是影片中出現的各種道具等，都對敘事的發展具有重要意義。本文將通過對其中一個片段的分析，詳細說明道具在影片中的作用。

關鍵詞：《紅辣椒》 今敏 ? 道具

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）07-0181-02

一、整部電影的敘事脈絡

這部電影講述了醫師敦子與科學家一起研發了能進入別人的夢境的儀器DC-MINI后引發的一系列事件，其中紅辣椒是敦子在夢境中的形態，理事長是敦子的老板，小山內是敦子的同事，警長是敦子的病人。

這部影片的整個敘事邏輯是這樣的，敦子及她的同事是夢境的低控制力者，他們只能通過影響夢境中的人這樣的方式間接改變夢境;理事長是夢境的高控制力者，他能直接改變夢境。這里的理事長和小山內等都和主角是同事關系，不同的是理事長的權力遠高于主角等人之上，而主角和她同事的權力等級是相同的。電影中段理事長把除了警長之外的所有人的夢融合到了一起。

警長是夢境的被控制者，但他獨立于控制者們的閉合結構之外，他的這種獨立性來源于他的職業的特殊性：作為警長，他有能力穿梭于各種事件之中，對應著他有能力進出所有人的融合夢境。他們兩類人之間是一種對抗關系，這種關系形成了一個閉合結構，一直貫穿整個電影始終。故事的最后作為獨立個體的警長通過介入控制者們的閉合結構使控制者們的內在關系發生了改變，作為低控制力者代表的敦子的力量與理事長的力量發生了逆轉。

把這部影片分為三個部分，第一部分是警長的夢境，他作為夢境能被干預的特殊個體與夢境的低控制力者——紅辣椒之間的聯系;第二部分是夢境的低控制力者與高控制力者在夢境中的對抗;第三部分是由于特殊個體的介入實現的夢境的低控制力者與高控制力者的力量的反轉。筆者分析的是第二部分的內容。

二、電影第二部分片段中的敘事邏輯

這個片段從敦子進入融合夢境開始，分為五個層次，第一層次是現實世界，主角的形象以敦子的面貌顯現，她坐在電腦前，電腦是兩個層次的連接口;第二層次是所有人的融合夢境，進入夢境后主角化身為了紅辣椒，她打扮成孫悟空的模樣，這層的地面之上有很多玩具在游行;第三層次是融合夢境深層的小山內的夢境，第四層是夢境更深處的理事長的夢境，里面有著許多纏繞的樹干，這兩層次中主角的形象依然是紅辣椒;第五層回到“現實”（實際上不是現實，通過后面的劇情可以判斷“現實”仍然在夢中），主角又回到敦子的形象。

筆者分析的是第二部分中的一個片段里面道具的作用，由于這個片段的整個敘事并不完整，所以只分析到第四層。

三、不同層次的夢境下的不同道具的特點

敘事初層出現的特別道具是電腦，夢境的第一層中的道具多是各種擬人化的物件，第二層次的夢境中出現了主角同事的面貌的道具，最深層的夢境里出現了藤蔓以及藍蝴蝶。

整個片段敘事結構的第一層是現實世界，這里出現的可以推動劇情發展的道具是電腦，它是夢境在現實生活中展示的媒介，它以一種與現實生活中電腦相同的形態出現，與之后的夢境中的怪誕道具形成對比，區分了夢境與現實。

敘事的第二層也就是夢境的第一層中，擬人化的物件在這里是夢境被干預了的普通人在這個融合的夢境中展現出來的形態，這些人就是被控制者。它們數量大、種類多，沒有體現其中某一物件的獨特性，描繪了融合的大夢境中的混亂狀況;此外，這些道具在現實生活中都是靜止的，在夢中他們能夠行走、說話，一方面把現實與夢境區別開來，另一方面這樣的形象與觀眾現實生活中的已有經驗沖突，營造出歡快又荒誕的氣氛。

第二層夢中最顯眼的就是分別以時田和小山內形象出現的玩偶和雕像，這里的玩偶雖然數量也多，但都是一種形象，而雕像雖然只有一個，但是體積大，顏色也更加鮮艷，這兩種道具與周圍的其他道具相比更能吸引主角以及觀眾的注意力。主角以及她的同事是夢境的低控制力者，他們處于同一位置。他們的能力比上一層夢境中出現的普通人的能力更大，在這里出現了代表他們的道具，也體現了出了夢境的遞進。在氛圍方面，這里的道具與上一層夢境的道具相比，在顏色上更加暗，它們的動作也更加簡單，即使有動作也是一種機械性的重復，不像上一層中的道具的行為那么歡快，充滿壓抑感。

最深層夢境中的藤蔓與藍蝴蝶在這個片段中只出現了一次，但它在整個電影中出現了多次，與理事長的夢境有關，暗示著理事長對夢境的干預。這個片段中它是在深層次的夢境里出現的，由于理事長是所有夢境的總控制者，他是一層一層的夢境的內核，因此，表明他身份的藍蝴蝶出現在夢境的最深處。他對夢境的控制力大小與夢境的深淺相對應。同時密集的藤蔓的形態與大腦神經非常相似，大腦是人的核心組成部分，因此藤蔓暗示了這個夢境也是這幾個夢境的核心部分。

總的來看，道具代表的人物能力的遞進與夢境深度的遞進是一一對應的

四、相同道具在遞進夢境中的不同形態以及它對夢的深度的影響

（一）女兒節人偶

娃娃是冰室在夢境中的形態。第一層夢境中沒有出現娃娃，第二層夢中的娃娃就是一個普通的娃娃，第三層夢中是一個超大的破碎的娃娃。冰室在這個片段中是主角們尋找的對象之一，淺層次夢中冰室沒有出現，中間出現了也是一種正常形態，沒有引起主角以及觀眾注意的特質，隨著夢境的加深，人偶的體積變大并且出現了陶器一樣的裂痕，超出了普通人對人偶的理解，它成了夢境中不可忽視的部分，體現了隨著夢境的加深主角的關注點也更加集中的特點。在劇情上來講，夢境的推進也是劇情的推進，深處夢境里娃娃的崩壞也意味著冰室的夢境被夢境的最高控制者毀壞，體現了最高控制者對夢境的干預。

（二）塵屑

塵屑在這個片段中出現了兩次，第一次出現在在第一層夢與第二層夢的入口處，第二次出現在第二層夢與第三層夢的交界，兩次都是以被風吹起小型龍卷風的形態出現，暗示了風的存在，而風的存在又表明的通風口——也就是夢的入口的存在。塵屑在第一層夢中首次出現，也許是在第一層夢中產生出來的，它在第二層夢中是被風吹進去的，第一層夢境中的數量相對較多，碎屑的體積也更大，第二層夢境中數量和體積都變小了，在接下來的夢境中就不再出現了，說明從第一層夢中產生的塵屑在被風搬運的過程中變得越來越少，而風搬運塵屑的過程就是夢境不斷加深的過程。

五、主角服飾的變化與夢境的關系

第一層夢中的服飾是擬物化的，與其它擬人化的道具相反，既對立又統一，擬物化的人有能力控制或影響擬人化的物，他們的對立也表明了人物能力的差別。第二層夢中女主角的服飾與正常時候的服飾一樣，這個時候她進入的是與她同等級的人的夢境，最后一層夢境是比她高等級的人的夢境，主角的服飾是小精靈的服飾，主角身后的翅膀在快速扇動，體現了一種緊張感，與此同時她的身體也變小了，暗示了女主角的能力低于所處夢境的主人的能力。服飾的變化表明了主角相對能力（就是主角與夢境主人的能力之比）的變化，主角相對能力的變化的大小對應著夢境的淺深。

六、結語

以上我們可以看到，片段每一層次中的道具都可以和其它層次中的道具形成對比，體現出了自己所在層次與其它層次的區別，同時這些道具在夢中也可以用來暗示各夢境主人的能力強弱;另外，同種道具在不同夢境中形態的變化能夠體現出夢的遞進。

今敏在這部作品中運用多種特殊亦或是不起眼的道具連結起了整個故事的敘事發展與人物內心的轉變，不僅讓觀者能夠完全沉浸其中，也推動了動畫電影的發展，讓我們看到動畫電影的更多可能性。

參考文獻：

[1]張寧寧.今敏動畫電影的色彩心理應用[J].藝術評鑒，2019，（01）.