二胡的基本弓法和表現特點探討

李金璐

摘要：在二胡演奏的過程中，二胡的基本弓法與訓練十分重要，會關系到音樂的表現力。二胡的弓法具有豐富多彩的特點，包括了技術性弓法、延綿型弓法、連弓型弓法等，逐步形成了系統化的二胡演奏理論。因此，本文對二胡的基本弓法和表現特點進行探究，希望提升二胡演奏人員的綜合水平。

關鍵詞：二胡 ? 基本弓法 ? 表現特點 ? 延綿型弓法

中圖分類號：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）07-0079-02

就二胡的基本弓法進行分析，做好日常的訓練工作十分重要。采用更加嚴格的訓練與更加豐富的表現方式，能夠使音樂具有較強的藝術表現力。從演奏技能方面進行分析，不同弓法的長短、頓挫等變化產生的力度不同，會直接影響音樂的表現效果。二胡演奏人員要從不同的角度與弓法中，學習多層次結構的表現方式，并熟練的將各種弓力結合在一起，尋求良好的融合契機，以此創造出良好的演奏氛圍，得到大眾的喜愛與認可。

一、慢長弓類

（一）延綿型弓法

在各種二胡弓法形態當中，延綿弓形屬于基礎的內容。演奏人員需要在滿足情感需求的同時，利用不同弓法力度結構，將弓法的不同特點分離出來。例如，虛弓、延綿、漸等。其屬于一種抑制性的彈奏方式，傳達出來的聲音有內涵，運弓也十分穩定，音質穩定且細膩，能夠將二胡的聲音有效的傳遞出去。對于延綿型的弓法來說，揉技與音值的融合十分重要。由于弓速較慢，就需要對拉弓的速度進行控制，避免出現開篇清晰，中間停頓的問題。

漸弓主要能夠將弓的速度變化情況展現出來。在實際的演奏過程中，一般都是從平穩轉變為直接加速。弓力也會由弱到強，產生漸強弓。在達到一定強點之后逐漸進行減速，并且過渡到平直的狀態，形成減弱弓。在二胡演奏的過程中，使用這種弓法，能夠將較為強烈的內趨意識體現出來，并與揉弦技巧互相融合，產生較強的音樂表現力。虛弓的音量較弱，大部分情況都是從表演者的動作中現象出來的[1]。其中音色不僅穿透力較強、音色也比較深遠。在演奏的過程中，搭配手腕的動作，能夠將曲調演繹出來，并形成獨特的演奏風格。雖然延綿弓的弓速較慢，但是其中卻包括了更加復雜的力度。其技術動作的控制水平也會對整體的運弓系統產生直接的影響。因此，對于演奏者來說，只有對這種弓法有了準確的把控，才能保證音質結構與動作分析的合理性。

延綿弓主要就是以頭、腹、尾等幾個動作共同形成的。其中頭的動作會決定弓力的趨向，還能夠起到激發音樂情感的重要作用。通常情況下，良好的音樂表現力，都體現在弓延與弓頭的部分，并且在腕指關節中進行融合，產生良好的音色。在某些音樂的段落當中，從表面上看音符之間的連接平淡，但是內部卻蘊藏了深厚的情感，逐步形成了較為豐滿的音質。下面以《長城隨想》的二胡樂曲為例，由于整首樂曲的情緒愈發高漲，音型幅度不斷拓寬。在第二個小節當中，音值產生了較大的變化，弓力也隨之更加開闊，將氣勢恢宏的景象表會了出來，激發了觀眾的情感共鳴。在此過程中，做好音值處理的工作，能夠有效的增加樂曲的表現力。在此段之后，情感產生急轉變化，激情的旋律中也蘊藏了濃厚的情感，引發了更深層次的探究。由此可知，延綿型弓法具有一定的銜接性質。利用延展弓尾音的方式，能夠做好音樂情感的過渡，但是這并不代表前一句的情感終止了，而是為下一樂段開篇奠定穩固基礎。采用這種弓法情感細膩，還能夠在整體的樂意銜接中，發揮出承上啟下的作用。利用弓尾音的力度與延續，能夠使演奏者將整體的樂曲形象描繪出來，并進行獨特的弓尾處理。

（二）連弓型弓法

樂曲的節拍與音數都相同，自然音律的結合程度更高，更加容易上手。而對于不等時值的連音來說，也是因為自然結合程度較高，彈奏起來也更加輕松，弓法的形態也處于不斷的變化過程中。通過對不同組合情況進行分析，樂意與弓法可能會產生許多不同的形勢，例如，分割、倒置等，進而使用二胡描繪不同的音色。在利用多音符連弓的過程中，各個小節的音值都存在一定的差異。演奏人員要結合樂曲的情感基調，利用合理的弓速，對弓段之內的不同音數進行處理，還能夠使后續音階銜接的更加自然[2]。例如，在演奏演奏《獨弦操》的第二段的時候，要使用兩個八分音符，從弓根的部分輻射，并且過渡到弓端的充足弓區，能夠使整個二胡演奏在此弓位中一氣呵成。

二、分跳弓類

在慢弓系列當中，分跳弓類屬于核心分解方式，基本的表現特點就是音色分明、弓速較快、力度層次具有多變性等。但是與慢弓類進行比較，弓的變化曲線不明顯，指技融合度不強，演奏人員要擁有高超的應變能力與技巧素質，并且根據實際的演奏效果與運弓的基本特點，將其劃分為分短弓型和彈跳弓型。

（一）分短型弓法

在二胡的彈奏過程中，分短弓屬于一種基本的弓法，與同連弓相比較，分短弓主要就是實現音符之間的變化，并且采用不同的換弓動作，進行節奏的劃分，以此產生更加鮮明的音質效果。首先，分短弓的實用類型主要含括全弓分弓，主要就是指分弓飽滿;半弓分弓，主要就是指分弓有力;短弓分弓主要就是指分弓快速流暢。其次，全弓分弓的弓法，都屬于延綿弓與短弓之間，實際的表現效果與動作與弓速有直接的關系。如果弓速較快，就能夠發出更加飽滿的音質。下面以《光明行》第一段為例，在實際的演奏過程中，音質更加持久，采用慢速分弓的方式，能夠保證演奏的穩定性與自持力，并適當的對演奏人員的臂力進行鍛煉，還能保證其腕指關節的靈活性[3]。通過訓練這種弓法，能夠達到學習整個弓系統的效用，還可以作為特殊的訓練方法與目的，并且結合節奏、音色以及速度等，保證演奏技能的正規化與系統化。其次，在對快速音型進行處理的過程中，務必要將節奏與力度的變化情況凸顯出來。對于彈奏快速句型來說，如果沒有停頓與重音，就可能會直接影響演奏的效果，無法將二胡彈奏的律動感凸顯出來。除了基本對力感進行培養之外，還需要把控彈奏的力度，使其能夠與不同的樂意形成緊密的聯系，以此不斷提升表演效果。

（二）彈跳型弓法

對于短快弓與彈跳型弓法進行分析，兩者主要的區別就是臂腕的重心把控不足。彈跳弓主要就是利用二胡的琴弦，將弦點產生的觸離反應作為基礎，而產生彈性作用力的一種運弓技巧。而對于短快弓來說，整個節奏都比較平直，不會產生明顯的觸離變化。演奏人員可以根據彈跳動作的基本控制特點，將其劃分為控制跳弓與自然跳弓。其中自然跳弓主要就是將上臂部作為基礎，形成快速的旋轉，并且利用肘部控制活動重心，以此對彈奏的動作進行控制，還能帶動演奏人員手腕關節的動作[4]。與此同時，要想奏好跳弓，就需要對彈跳的原理進行把控，彈跳的性能就是產生彈性作用力的重要結果。在手臂對作用力琴弦進行控制的過程中，就要將觸點為中心線，逐漸向內外方向發生形變漲線離開中心線向用力方向擴張，以此產生較強的反彈力。在實際的跳弓演奏過程中，手臂以琴弓作為琴弦的動作，屬于一種快速的連續性動作，需要利用弓毛的觸點部位，形成規律性較強的往復運動。

對于節奏性的跳弓動作來說，兩個方向需要保證往返動作的一致性與平衡性，進而將節奏的協調性與均勻性展現出來。如果各個控制點的用力部位不一致，就可能會導致彈奏的動作失去平衡性。利用控制跳弓的方式，將手臂控制劃分為半控制與全控制。利用全控制的動作，相對來說比較自然，可以利用腕指關節與手臂的力量進行控制。而利用半控制，主要就是一種短弓與平直弓融合的方式。在實際的演奏過程中，或產生一定的顆粒感。所以，在有些二胡樂曲的彈奏過程中，被人稱作“似跳非跳弓”。

三、結語

總而言之，在二胡訓練的過程中，基礎弓法經常不被重視。許多表演人員僅僅注重練習技術性較強的弓法訓練，忽視了音樂細節的問題。對于演奏一種弓法來說，不僅需要各種因素之間的互相配合，還需要將不同的弓法形態都引入到二胡演奏過程中，以此將旋律描繪出來。利用二胡的實用弓法，開拓出全新的弓法技巧，能夠有效應對時代變化對二胡彈奏技巧的影響力。所以，要想提升綜合音樂素養，就需要對同類弓弦樂器的技能進行學習，并且結合二胡弓法的基本情況，提升自身的演奏技巧，以此提升音樂的表現力，將二胡這門樂器發揚光大。

參考文獻：

[1]陳藝楠.淺析二胡演奏中連音與斷音的弓法運用[J].神州，2012，（26）.

[2]李乃平，李家侖.二胡基礎性弓法訓練與研究[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2014，（32）.

[3]朱春光，朱萬斌.蔣風之二胡演奏藝術特征——表現特征和情感特征[J].人間，2015，（27）.

[4]蘇璇.二胡長弓演奏的基本動作和要求[J].北方音樂，2015，（18）.