話劇《原野》中人物形象分析與角色創(chuàng)造

高嘉祺

摘要：本文通過兩版話劇和一版電影簡(jiǎn)述《原野》中角色的人物性格及其特點(diǎn)。通過運(yùn)用演員舞臺(tái)臺(tái)詞動(dòng)作技巧、拿到劇本的“初體驗(yàn)”、演員節(jié)奏感和舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)以此塑造人物形象。

關(guān)鍵詞：《原野》;角色形象;表演技巧

曹禺的《原野》以民國時(shí)期的中國農(nóng)村為背景，以仇虎逃獄來到焦家報(bào)一家兩代之仇為情節(jié)主線，表現(xiàn)了封建黑暗勢(shì)力對(duì)底層農(nóng)民的層層壓迫。

一、角色形象分析

在劇本中，通過比較青年劇院版、劉曉慶版、徐帆版后，可以看出金子具有強(qiáng)悍但不彪悍的性格，從臺(tái)詞“你們逼我吧，我偷了人，養(yǎng)了漢，我不愿在焦家吃這碗?yún)挌怙垺笨梢钥闯?。金子又是一個(gè)聰明有主意的女人，從金子和常五伯的對(duì)話中可以體會(huì)出，常五伯三番兩次想去房間查看是否有人，但金子“三番”動(dòng)作后，常五伯知難而退，最后離開。當(dāng)然，金子也用她聰慧的大腦試探出常五伯是焦母派來盯著自己的。在和焦母的“眼睛”白傻子對(duì)話交流中，也可以看出金子是一個(gè)聰明靈活能夠隨機(jī)應(yīng)變的女人。她還是一個(gè)傲嬌，拿捏感情得當(dāng)?shù)呐耍_場(chǎng)亮相時(shí)，她在對(duì)著焦大星撒嬌，開始以為這是一個(gè)任性被丈夫慣壞了的妻子，可是她話鋒一轉(zhuǎn)，“你說淹死她，淹死我媽”卻深深透露出她對(duì)焦母的恨。在面對(duì)自己心愛的男人仇虎時(shí)，這才是真正的撒嬌。聽到仇虎說不要她時(shí)，她沒有自怨自艾，而是捶打他，聲討他，得到滿意答案才罷休，在臺(tái)詞“遇到你，我感覺我又活過來了”可以看出她在堅(jiān)定地表達(dá)自己的感情。她還是一個(gè)勇敢，敢作敢當(dāng)?shù)娜?，在焦母和焦大星得知了事情的真相后，她沒有不承認(rèn)或是狡辯，而是大大方方的承認(rèn)，在當(dāng)時(shí)封建禮儀思想的時(shí)代，她勇于反抗不放棄追求愛情的權(quán)利。她又活潑純良，向往美好自由生活，這樣坦蕩美麗的女人深深觸動(dòng)了觀眾的心，是值得尊重的。

焦大星，他是本劇中復(fù)雜，但又值得同情的人物。他善良、純真、怯懦、一心一意只對(duì)金子好。在得知金子真的要離開他時(shí)，他終于狠了狠心說要給自己母親大鬧一場(chǎng)，不跟母親過，這種精神是可歌可頌的，這也是同情他原因之一，畢竟，他沒有錯(cuò)，他不知道自己父親焦閻王在生前做出那么多的壞事，對(duì)自己父親的惡行一無所知。當(dāng)然，在對(duì)他母親的壓迫和控制也無能為力。他缺乏男子氣概，雖然愛金子對(duì)金子百依百順，可是在母親面前他怯懦，不敢向母親表達(dá)對(duì)金子的愛，所以焦母可以當(dāng)著大星的面羞辱金子，他卻一聲不吭。這也是金子要離開大星的原因之一。他甚至為了挽留妻子，可以忍受妻子紅杏出墻，并聲稱給仇虎錢打發(fā)他走。在大星求金子不要離開那一段，可以感受到他的窩囊。在當(dāng)時(shí)封建倫理盛行的時(shí)代，他可以不要尊嚴(yán)，雙膝跪地，一遍又一遍地懇求金子不要走，即使拿了刀想狠心殺掉金子最終也放棄了。最終成了焦閻王的替罪羊。

焦母，她是這部劇中唯一相對(duì)反面的人物，她受根深蒂固的封建思想所禁錮，認(rèn)為“夫死子從”，所以這也是她建立強(qiáng)大“母權(quán)”原因之一。另一方面，她受多年守寡的影響，又加之失明，長年的孤獨(dú)使她把兒子當(dāng)成唯一的精神寄托。她認(rèn)為理應(yīng)擁有“母權(quán)”，兒子和兒媳也應(yīng)該對(duì)自己惟命是從。她是一個(gè)狠心惡毒的婦人，在得知仇虎今晚行動(dòng)，想之前殺了他，不料命運(yùn)給她開了一個(gè)巨大的玩笑，打死的是自己的親孫子。她還是一個(gè)想“霸占”自己兒子的人，因?yàn)榇笮菚?huì)給金子買各種東西，覺得自己在兒子心中地位下降，才一遍又一遍罵金子羞辱金子，甚至扎小人咒金子死。她還是一個(gè)狡猾精明的人，因?yàn)橹雷约嚎床灰?，所以把白傻子和常五伯?dāng)做自己的“眼睛”。在開頭，焦大星出遠(yuǎn)門，焦母一遍又一遍囑咐大星不要亂花錢，并給大星錢，但是又讓大星返回，又仔細(xì)數(shù)了數(shù)錢少?zèng)]有，可以體會(huì)到她的精明狡猾。另一方面，她和丈夫焦閻王多年生活在一起，耳濡墨染，她隨之變得陰險(xiǎn)狠毒，強(qiáng)權(quán)霸道。焦母可以說是封建思想與封建傳統(tǒng)的衛(wèi)道者，也是封建社會(huì)的受害者。因此她的愛是扭曲偏執(zhí)的，甚至可以說是變態(tài)，她的結(jié)局注定要在愧疚自責(zé)，孤獨(dú)終老中度過。

二、塑造角色的方法

以花金子為例，如何把這個(gè)角色塑造成功，需要有這幾點(diǎn)，第一點(diǎn)是通讀劇本后以此獲得的“初體驗(yàn)”，何為初體驗(yàn)，就“花金子”這個(gè)角色來說，除去通讀劇本這一點(diǎn)，還需要了解花金子這個(gè)人物的背景，花金子生活在封建地主家。那接下來就需要考慮她的性格，因?yàn)樗钤谀莻€(gè)封建鼎峰的時(shí)代，但是她的本身的性格是比較“野”的，所以我們?cè)谒茉爝@個(gè)角色的時(shí)候需要我們深深的去體會(huì)，去縱觀全局。比如需要了解她的丈夫，她的婆婆分別是個(gè)什么樣的性格。當(dāng)然如果有機(jī)會(huì)，我們需要真正的“體驗(yàn)”角色，讓整個(gè)角色都變成活生生的舞臺(tái)人物形象，還需要演員塑造角色的“真實(shí)感”。[1]

接下來，就是演員的臺(tái)詞技巧，舞臺(tái)動(dòng)作技巧。臺(tái)詞是演員最重要最基本的，需要演員牢牢掌握住的。如果想進(jìn)入角色，我們需要丟下劇本，真正想象自己就是花金子，想花金子遇到一個(gè)事件會(huì)說出來什么，會(huì)做出來什么，當(dāng)然這一點(diǎn)也需要導(dǎo)演的積極引導(dǎo)。這樣才能更加快速的進(jìn)入角色。再來說說舞臺(tái)動(dòng)作技巧，演員在了解劇本的同時(shí)，需要?jiǎng)?chuàng)作舞臺(tái)動(dòng)作，要將自己對(duì)整部作品的情感融合于細(xì)膩的動(dòng)作中。其次，需要演員將動(dòng)作與臺(tái)詞緊密結(jié)合。比如在金子和常五伯“三番”來趕常五伯走的那段，就要想演員需要做哪些動(dòng)作來趕常五伯走，為什么要做這些動(dòng)作， 怎么做這些動(dòng)作。在做這些動(dòng)作的同時(shí)，我們的臺(tái)詞要如何處理，當(dāng)然在考慮這些的同時(shí)，需要一定的邏輯順序和真實(shí)感。

在塑造角色的外在方面，需要舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的來配合，比如外在的背景音樂，外在的舞臺(tái)燈光和道具，都能幫助演員更好的進(jìn)入這個(gè)角色，從而達(dá)到“集情于境”，讓觀眾，舞臺(tái)，演員融為一體，這樣的話劇體驗(yàn)是非常完美且動(dòng)人心魄的。

在最后一點(diǎn)，還需要演員的節(jié)奏感。比如金子和焦大星那段對(duì)白，焦大星苦苦哀求金子不要走，在這一段中，演員的節(jié)奏感尤其重要，在這段中焦大星為牽動(dòng)這一段的主干，他需要帶領(lǐng)扮演金子的演員走進(jìn)這段情境里，所以在后面的求金子下跪還有拿刀殺人的動(dòng)作中，離不開演員的節(jié)奏感，什么時(shí)候需要演員的快，什么時(shí)候需要演員的慢，這樣的矛盾沖突還有波蕩起伏的節(jié)奏感是牽動(dòng)觀眾內(nèi)心的，是好看的。當(dāng)然還需要觀眾的體驗(yàn)感和欣賞感，以觀眾的體驗(yàn)感為基礎(chǔ)。

所以，在塑造主要人物的時(shí)候，需要演員把握住這幾點(diǎn)，讓話劇創(chuàng)作與完美呈現(xiàn)緊密結(jié)合，這樣才能塑造好一個(gè)人物。

參考文獻(xiàn)：

[1] [俄] 斯坦尼斯拉夫斯基著，劉杰譯，華中科技大學(xué)出版社，2015年.