淺析版畫元素在二維動畫創(chuàng)作中的多樣性探索

付佳燁

【摘 要】隨著時代的發(fā)展，信息數(shù)字化已經(jīng)被人們應(yīng)用于各個領(lǐng)域，尤其是在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，它主要被應(yīng)用于作品的技術(shù)潤色。信息技術(shù)雖然對于傳統(tǒng)的藝術(shù)門類而言有著一定的積極作用，但是也存在兩面性，給很多傳統(tǒng)藝術(shù)帶來了挑戰(zhàn)，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)文化發(fā)展受到很大沖擊。雖然說技術(shù)的革新使得很多的新生藝術(shù)出現(xiàn)，在新時代文化藝術(shù)發(fā)展迅速的時代，很多的傳統(tǒng)文化幾乎處于無人傳承的境地，并且，多媒體藝術(shù)制作也很少設(shè)計一些純粹的藝術(shù)內(nèi)涵，使得動畫設(shè)計完全沒有文化精神內(nèi)涵。本文通過分析《三個忠告》動畫短片應(yīng)用的版畫元素，為二維動畫與版畫元素的融合提出建議。

【關(guān)鍵詞】版畫元素;二維動畫創(chuàng)作;應(yīng)用

中圖分類號：J227文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0147-01

動畫設(shè)計與版畫的結(jié)合，在某種意義上能夠使得動畫更具表現(xiàn)色彩，也能從不一樣的角度彰顯社會的發(fā)展。版畫在表現(xiàn)形式上主要應(yīng)用于農(nóng)民階層。以下對《三個忠告》的動畫設(shè)計進行分析。

一、對于動畫短片《三個忠告》中版畫元素的基本分析

也許很少有人觀看過短片《三個忠告》，其故事大概是這樣的：一個窮困潦倒的男主人公，為了生計，外出打工，一晃20年過去了，在他結(jié)束工作之后，老板給了他兩個選擇，一個是20年的勞動報酬;另一個就是送他三個忠告來代替報酬。男主人公猶豫再三，選擇了三個忠告（第一，不要試圖尋找不可能的捷徑，世上沒有便宜的事，只有腳踏實地才是最好的方法;第二，不要對明知不是好事的事存有好奇心，否則你會因此而喪命;第三，不要在沖動時做任何決定，要不然這個決定會成為你一生的遺憾）。在歸鄉(xiāng)途中，恰恰是這三個忠告幫助他解決了路途中的重重危險，順利回到家中，并且，男主人公的生活也變得特別美滿。這個故事告訴我們，真理比金錢珍貴。這部動畫的設(shè)計基本上采用的是德國表現(xiàn)主義風(fēng)格版畫，也涉及了中國最為傳統(tǒng)的新興木刻等，幾乎每一個情節(jié)都涉及了很多名畫。

在這部作品中，對于遠景的設(shè)計，以大片的黑白背景作為鋪墊，人物粗獷;對于近景人物的刻畫則參考德國表現(xiàn)主義代表人物卡爾·施米特·羅特盧夫的創(chuàng)作手法;對于景色的設(shè)計則采用了德國藝術(shù)家埃里希·黑可爾的色彩。該作品雖然短小，但是隱含著眾多大家之元素，寓意深刻。

二、風(fēng)格化的人物造型設(shè)計

任何動畫中的角色，基本上都要服務(wù)于故事情節(jié)，在對于動畫角色的塑造上必須要符合實際的藝術(shù)內(nèi)涵以及情感的表達。版畫一般給人一種力量感，在《三個忠告》的動畫設(shè)計上，用版畫的形式進行表達，很符合階層的要求。該片對于人物的設(shè)計主要是以常見的三角形或者四邊形為核心，使得人物表現(xiàn)十分硬朗，主要刻畫人物生活的艱辛，以及身上擔(dān)負的沉重的家庭責(zé)任。但是人物的設(shè)計不是一成不變的，也需要根據(jù)故事情節(jié)進行轉(zhuǎn)化，這給予設(shè)計人員自由發(fā)揮的空間，這樣既能表現(xiàn)版畫的特性，也能提升版畫元素在人物設(shè)計中的內(nèi)涵。

在這部動畫作品中，對于男主人公妻子的設(shè)計也是獨具一格的，主要是采用圓點、曲線進行設(shè)計，妻子圓形的眼睛給人以溫柔的感覺，表現(xiàn)出一個清貧的少婦形象。而對老板的設(shè)計，主要是表現(xiàn)在老花鏡和體型上，既體現(xiàn)出老板生活的優(yōu)越性，也體現(xiàn)出他的睿智。

對于人物的設(shè)計基本上很少涉及語言，整個短片都是圍繞那三個忠告進行設(shè)計，它是整個設(shè)計的核心，在某個時間段內(nèi)很難去改變。所以說，版畫運用于動畫設(shè)計中，基本上都是采用一些規(guī)則化圖形及多邊形進行設(shè)計，更能表現(xiàn)故事的核心思想。

三、故事背景場景的設(shè)計

在這部動畫作品中不難看到，主人公離鄉(xiāng)的背景是中國風(fēng)的江南水鄉(xiāng)，對于主人公打工的作坊而言，設(shè)計就相對粗獷簡單，這樣的場景對比，就顯得十分強烈。還有就是在水域的情景設(shè)計上，水為大片的留白，少量的黑色散落其間，呈現(xiàn)出波光粼粼的狀態(tài)。在空曠的田野中，也是采用的版畫中最常用的黑白對比襯托，天空與大地采用黑與白的色彩進行對比刻畫，人物與牛使用黑色的剪影，黑白相稱，顯得整個場景很寧靜。

對于動畫中景物的設(shè)計，也像人物設(shè)計那樣，都要根據(jù)場景的不同進行設(shè)計，如，人物歸家途中遇到危險時景物的設(shè)計，主要以一些緊密性的線條為主，稍帶雜亂感，以襯托壓抑的氣氛，表現(xiàn)危險因素的出現(xiàn)。有著版畫黑白布局中獨有的協(xié)調(diào)美。關(guān)于天空、太陽，不同的場景中采用了不同的刀法以襯托氛圍，如圍繞式旋渦狀刻畫，緊密的線條層層環(huán)繞，氣氛顯得壓抑且沉重，此時主人公正是劫后余生，心慌未定，與場景融為一體。但是對于主人公回家以后過上幸福日子的場景設(shè)計，就顯得十分平和，場景干凈清朗，太陽散發(fā)出的光芒以幾條簡單隨意的長直線表達，天空中并無過多的線條或是塊面，給人安靜舒適的感覺。

四、結(jié)語

綜上所述，《三個忠告》的設(shè)計，在簡單中隱含著眾多的經(jīng)典，也彰顯了版畫在動畫設(shè)計中獨特的價值，表現(xiàn)了實際的社會狀況，也表現(xiàn)了人們生活的變化，正是因為版畫元素的應(yīng)用，使得動畫設(shè)計飽含深意，更具藝術(shù)性。

參考文獻：

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