數(shù)碼技術(shù)在絲網(wǎng)版畫中的藝術(shù)化應(yīng)用

摘 要：當(dāng)前數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)在絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用，但也引發(fā)了過度依賴數(shù)碼技術(shù)是否會削弱絲網(wǎng)版畫藝術(shù)性問題的擔(dān)憂。本文結(jié)合個人的實踐經(jīng)驗，闡述如何在遵循版畫的基本創(chuàng)作規(guī)律和審美原則的前提下運用數(shù)碼輔助技術(shù)和手段進行創(chuàng)作構(gòu)思和分色制版，以及在此過程中如何避免“手繪感缺失”和“過度機械復(fù)制”等問題。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼技術(shù);絲網(wǎng)版畫;分色制版;圖層;手繪感;藝術(shù)性

中圖分類號：J217 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）10-00-04

0 引言

眾所周知，絲網(wǎng)版畫起源于絲網(wǎng)印刷，是工業(yè)化的產(chǎn)物，因此從它誕生之初就和科學(xué)技術(shù)密切結(jié)合在一起，而利用計算機輔助技術(shù)進行制版、分色處理更是使絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的可能性得到了極大的開拓。近年來，隨著數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，各種繪圖軟件的功能日益強大，加上平板電腦以及壓感觸控筆的發(fā)明和使用的普及，使絲網(wǎng)版畫從構(gòu)思創(chuàng)作到分色制版的這些關(guān)鍵環(huán)節(jié)和過程有了新的突破。

1 CMYK四色數(shù)碼分版技術(shù)的藝術(shù)化處理

1.1 CMYK四色技術(shù)的優(yōu)點

照相感光制版技術(shù)的發(fā)明使絲網(wǎng)版畫可以直接挪用照片等影像素材，但是版畫一版一色的分版原理限制了畫面色彩的種類，所以早期我們看到的利用照片作為素材的絲網(wǎng)版畫大多數(shù)是利用黑白照片。如安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)版畫作品，以肖像為例，均是將人物的照片處理成強化黑白對比的黑色主版，再將面部的膚色、頭發(fā)的顏色做專色分版處理。這樣畫面的色彩層次仍是比較簡單的，特別是色彩之間的過渡還是以硬邊銜接為主，不夠柔和。但后來隨著Photoshop軟件的出現(xiàn)，利用它通道面板中的“分離通道”功能，可以很便捷地實現(xiàn)CMYK四色印刷的分版方法，使得只用青色、洋紅、黃色和黑色4種色版就可以印制出色彩豐富的仿真圖像。這也使得寫實絲網(wǎng)版畫在20世紀(jì)得以出現(xiàn)。很顯然，這一技法將成為藝術(shù)領(lǐng)域不可缺少的一個部分[1]。

1.2 CMYK四色技術(shù)的局限性

然而新的問題也出現(xiàn)了，原先由于受到版數(shù)限制，藝術(shù)家在創(chuàng)作初期就要遵循盡量簡化和概括的原則，作出自己主觀的選擇，因而形成了版畫特有的簡潔的審美趣味。而現(xiàn)在通過CMYK四色套印，就可以印刷出與彩色照片酷似的仿真圖像，甚至在畫面中會出現(xiàn)成千上萬種顏色。色彩固然豐富了，但似乎丟失了版畫的創(chuàng)作審美原則。因此，直接利用彩色照片作為素材制作出的版畫作品更像是照片的機械復(fù)制品，這也是當(dāng)數(shù)碼技術(shù)介入絲網(wǎng)版畫之后容易走入的誤區(qū)。

1.3 CMYK四色技術(shù)的藝術(shù)化運用

好在除了能進行CMYK數(shù)字化分版外，Photoshop軟件還具有各種強大的圖形處理和調(diào)整功能，通過改變和控制畫面的色彩色調(diào)，使用變形、裁剪、拼貼以及增加各種濾鏡等手段對圖像進行解構(gòu)與重組，能夠使作者的畫面主觀意識得到強化。同時，數(shù)碼技術(shù)的介入使照相感光制版技法解決了如何體現(xiàn)畫面色彩多層次的過渡問題，使油畫、國畫、水彩等色彩仿真程度很高的手繪藝術(shù)作品的肌理和質(zhì)感也能通過絲網(wǎng)版畫的手段進行復(fù)制和再創(chuàng)作，為絲網(wǎng)版畫開拓了新的觀念形式、風(fēng)格語言和發(fā)展空間。

2 數(shù)碼專色技術(shù)和圖層面板功能的使用

2.1 專色分版技術(shù)

在有計算機輔助技術(shù)之前，絲網(wǎng)版畫使用的是手工專色分版技術(shù)，專色油墨是由繪畫者直接根據(jù)畫面的需要來調(diào)配的，其墨色均勻、厚實，色調(diào)豐富，更適合在絲網(wǎng)版畫的教學(xué)和創(chuàng)作中使用[2]。時至今日，還有許多藝術(shù)家并不十分認(rèn)同用CMYK四色分版的方式來制作版畫，而是堅持使用專色分版的方式。

2.2 數(shù)碼專色分版技術(shù)中對圖層功能的應(yīng)用

當(dāng)前專色分版的方法同樣可以借助數(shù)碼技術(shù)來進行，如利用Photoshop軟件中的魔棒、拾色器、色彩范圍等各種選擇工具，就可以直接在電腦屏幕上進行專色的選取和分版。而各種設(shè)計繪圖軟件中都有的“圖層”功能更可以模擬絲網(wǎng)版畫中的“套疊”效果。例如，在Photoshop軟件中，我們可以在一個文件中添加多個圖層，每一個圖層中都可以放置一個獨立的圖形或圖像，在圖層面板的模式選項中選擇“正片疊底”模式，可以呈現(xiàn)將所有圖層中的圖形重疊之后的色彩和造型效果。如果把一個圖層看作是一個色版或者色層，那么這種“正片疊底”模式可以使我們看到幾個色版疊加后的效果。用2個或3個已有的色層相疊加形成新的顏色，既不增加印刷版數(shù)，又能使畫面的色彩層次更加豐富、協(xié)調(diào)和細(xì)膩，這是絲網(wǎng)版畫套疊技法的獨特優(yōu)勢，但同時也是一個技法上的難點，因為油墨的飽和度、透明度和遮蓋力等性能的差異往往會使套疊的效果和繪畫者事先設(shè)想的結(jié)果大相徑庭。因此在使用數(shù)碼輔助技術(shù)之前，需要先試印多張小樣，多次調(diào)整油墨的比例。但如果運用了計算機繪圖軟件中的圖層面板功能，可使試印的時間大大縮短：一方面，可以通過“正片疊底”模式在屏幕上即時看到2個或多個色層疊加后的色彩效果;另一方面，由于顏色的疊印效果和油墨的透明度也存在關(guān)聯(lián)，在圖層面板中就可以通過調(diào)整圖層透明度來模擬油墨的覆蓋力強弱，這樣也能提升顏色調(diào)配的準(zhǔn)確度。通過上述數(shù)碼軟件對于色彩疊加之后的模擬效果，可以給油墨的調(diào)制提供非常有效的參考，極大地提高試印的效率。版畫在制版及印刷過程的間接性曾經(jīng)給畫面的最終效果造成了極大的不確定性，但是現(xiàn)在通過數(shù)碼輔助技術(shù)也可以進行專色分版，并且還能即時看到分版后最終的畫面效果，不僅提高了創(chuàng)作成功率，更重要的是保留了絲網(wǎng)版畫傳統(tǒng)的技法語言和藝術(shù)特色。

3 如何運用數(shù)碼技術(shù)自身解決數(shù)碼制版造成的“手繪感缺失”問題

3.1 “手繪感”是絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)特性

手繪黑片再進行感光制版是絲網(wǎng)版畫的一種傳統(tǒng)和經(jīng)典的制版技法。它主要通過運用不同的繪畫材料，如鉛筆、蠟筆、馬克筆，或者用油畫筆、毛筆等蘸取深色丙烯和黑色墨水等具有遮光性的顏料在有顆粒感的透明滌綸薄膜上進行手繪，也可以將花邊、樹葉等紋理材質(zhì)用深色顏料拓印在透明滌綸薄膜上，還可以用酒精、砂紙等制作出多種肌理效果，再進行感光制版。最后印刷出來的版畫有很強的繪畫感、藝術(shù)性和肌理印痕的美感，使絲網(wǎng)版畫和其他版種相比，能更好地體現(xiàn)“手繪感”。這也是絲網(wǎng)版畫的重要藝術(shù)特性。

3.2 數(shù)碼制版所帶來的“手繪感缺失”問題及解決方法

由于運用數(shù)碼技術(shù)手段可以使制版、曬版甚至印刷的過程變得便捷，目前已經(jīng)在創(chuàng)作中被廣泛使用，但這也會讓人擔(dān)憂如果過分依賴數(shù)碼技術(shù)，會不會使絲網(wǎng)版畫產(chǎn)生“手繪感缺失”的問題。的確，純粹利用影像素材和數(shù)碼技術(shù)處理來創(chuàng)作的版畫和用傳統(tǒng)手繪黑片制版方式創(chuàng)作的版畫相比，就顯得有些冰冷，缺乏手工的溫度。原本絲網(wǎng)版畫就不像木版畫歷史那樣悠久，而制作的技法來源于成本低廉的商業(yè)印刷技術(shù)，也沒有銅版或石版技法那樣的“高級感”，數(shù)碼技術(shù)介入后會不會更加影響它自身的藝術(shù)價值？這的確是一個值得警惕和思考的問題，但平板電腦和壓感觸控筆的發(fā)明與普及使用使這個問題有了解決的方法，如果運用得當(dāng)，這些數(shù)碼輔助技術(shù)和手段還能使絲網(wǎng)版畫原本比較繁復(fù)的創(chuàng)作步驟得到簡化，并能激發(fā)藝術(shù)家更多的創(chuàng)作靈感。

傳統(tǒng)的手繪制版技法和數(shù)碼制版相比也有不少缺點，因為傳統(tǒng)的手工制版分色創(chuàng)作方法需要藝術(shù)家先畫好一張完整的色彩稿，再將畫面中不同顏色的部分分別描畫到不同的透明滌綸薄膜上，整個過程比較耗時耗力。這些繪制好的滌綸片不宜修改，也不宜長期保存。如果畫壞了或試印效果不理想需要調(diào)整畫面，可能整張手繪的黑片都要作廢重畫，又會進一步延長整個創(chuàng)作周期。但現(xiàn)在藝術(shù)家可以使用壓感觸控筆直接在手繪板或是平板電腦上繪制。特別是現(xiàn)在的平板電腦，屏幕的分辨率和進行圖形處理的速度都有了很大的提高，而且攜帶方便，可隨時進行創(chuàng)作。根據(jù)平板電腦特性開發(fā)出的繪圖軟件，如Procreate、Art Studio等，可以模擬如鉛筆、油畫筆、蠟筆、毛筆等多種筆觸效果和水墨肌理效果，而且畫面的大小、筆觸的粗細(xì)、顏色的深淺都可以隨時調(diào)整，錯了可以及時撤銷，修改畫面相當(dāng)方便。Procreate圖層面板的功能豐富多樣，藝術(shù)家可以將不同專色的圖形畫在不同的圖層中，就能在繪制畫稿的同時進行分版分色，并能即時查看拼合與疊加后的畫面效果，如有不滿意之處可隨時調(diào)整，達到事半功倍的效果。在傳統(tǒng)的手繪制版技法中，透明薄膜和拷貝紙上繪制的黑片多半還是以硬邊圖形為主，如果所繪圖形有虛實漸變與過渡，在曝光過程中會損失掉很多細(xì)節(jié)，效果不宜呈現(xiàn)。現(xiàn)在用壓感觸控筆在電腦屏幕上畫出的這些“圖案”就可以說是“手繪”的，但究其本質(zhì)還是數(shù)碼的。它們經(jīng)過位圖輸出可還原成由像素點這種基本的單位組合而成的畫面，畫面的明暗、線條的虛與實以及不同的繪畫筆觸和肌理質(zhì)感經(jīng)過計算機的分析和計算，均可以用這些像素點聚集的疏密程度非常精確地表現(xiàn)與還原出來。這些像素點和絲網(wǎng)版上的網(wǎng)點十分接近，因此在感光制版時能較好地還原圖像的細(xì)節(jié)，使不同材料、肌理的質(zhì)感效果更加逼真。因此，在擁有平板電腦、壓感觸控筆以及隨之開發(fā)的大量平板繪圖軟件之后，數(shù)碼圖像仿真技術(shù)又有了質(zhì)的飛躍，不僅能解決“手繪感缺失”的問題，還可以使絲網(wǎng)版畫對各種材料甚至是其他繪畫種類的模仿能力大大增強，增強絲網(wǎng)版畫語言的表現(xiàn)力。

3.3 運用數(shù)碼技術(shù)進行的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作實踐

圖1是筆者運用壓感觸控筆和Procreate軟件進行創(chuàng)作和制版并最終印制完成的絲網(wǎng)版畫作品《迷離蘇河之二》。這幅作品一共套印了10個色版，采取數(shù)碼專色技術(shù)進行分版，并且多數(shù)版面之間存在重疊關(guān)系。如果用傳統(tǒng)的手繪制版技法來創(chuàng)作，一般套印5～6個顏色就已經(jīng)達到版面制作技術(shù)的極限了，因為版數(shù)越多，就越難控制最后的套印效果。而借助數(shù)碼繪圖軟件中的圖層面板功能，即使版數(shù)較多，仍能直觀地準(zhǔn)確把握每個版之間的色彩關(guān)系，并能及時調(diào)整每個版中的色彩和形狀，套印的版數(shù)越多，畫面就越細(xì)膩、微妙和耐看。而運用壓感觸控筆在Procreate軟件中可以直接繪制出各種材料和肌理效果，筆者就在畫面上運用了濕壁畫和油畫棒的筆觸效果進行描繪，還添加了水漬、潑濺和流淌等水墨肌理效果，增強了畫面的層次感和手繪感。在完成了所有版面圖形的繪制后，再把每個圖層中的“手繪”圖像輸出為位圖，就能打印成可以直接進行感光制版用的菲林膠片。絲網(wǎng)版畫中還存在一個技術(shù)難點就是對版，如果套版位置有偏差，就會出現(xiàn)錯版的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響作品的整體效果和印刷質(zhì)量，如手工繪制黑片就容易出現(xiàn)版與版之間重疊和銜接不夠精準(zhǔn)的問題，而通過計算機進行精密運算處理再打印輸出的菲林膠片則可以避免這些問題，而且使用菲林膠片進行感光制作的網(wǎng)版顯影質(zhì)量穩(wěn)定，對圖像細(xì)節(jié)的還原度非常高。傳統(tǒng)的菲林膠片是用激光照排機打印的，墨色非常均勻，遮光性能佳，但激光菲林膠片的打印成本比較高。而隨著數(shù)字化印刷時代的到來，體型龐大的激光照排機逐漸被大型的噴墨輸出設(shè)備代替，噴墨菲林片對圖像的還原度也比較高，但價格較激光菲林片有很大的降幅。但不管是激光菲林膠片還是噴墨菲林膠片，保存的時間都比較長，這也緩解了困擾藝術(shù)家的材料成本問題。

4 結(jié)語

數(shù)碼技術(shù)在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用不僅大大降低了絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的時間成本和制作成本，還在不斷拓展絲網(wǎng)版畫語言的多樣性和豐富性。藝術(shù)家也不必過分疑慮“手繪感缺失”“機械復(fù)制感強烈”等問題，因為從平板電腦和壓感觸控筆的發(fā)明便可以得知數(shù)碼技術(shù)是朝著更加人性化的、更符合人的需要的方向發(fā)展的，并且歸根結(jié)底，創(chuàng)作的問題是藝術(shù)家的思想、觀念及審美趣味的問題，數(shù)碼技術(shù)只是藝術(shù)家可以自由選擇的用來進行自我表達的工具和方式之一。絲網(wǎng)版畫從誕生之初就受到現(xiàn)代工業(yè)文明、商業(yè)文化和現(xiàn)代藝術(shù)的深刻影響，隨著科技的發(fā)展、觀念的變化和時代的需要，數(shù)碼技術(shù)對于絲網(wǎng)版畫的介入不可避免會越來越深入，藝術(shù)家們所能做的就是既不應(yīng)該排斥它，也不應(yīng)被它完全支配，而是要讓數(shù)碼技術(shù)更好地“為我所用”，最終創(chuàng)作出既有溫度又有深度，兼具藝術(shù)性、技術(shù)性和時代感的絲網(wǎng)版畫作品。

參考文獻：

[1] 廖念一.計算機輔助制版與水印絲網(wǎng)版畫[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2014：11.

[2] 郭鑒文，杜超.數(shù)碼專色技術(shù)在絲網(wǎng)版畫教學(xué)和科研創(chuàng)作中的應(yīng)用與實踐[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2015（04）：126-128.

作者簡介：孫靈（1976—），女，河南開封人，研究生，碩士，講師，研究方向：絲網(wǎng)版畫教學(xué)與創(chuàng)作。