無限的循環(huán)往復(fù)

【摘要】 通過解讀圖像運(yùn)動(dòng)的原理，結(jié)合動(dòng)態(tài)海報(bào)呈現(xiàn)的媒體，從動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)的動(dòng)作、時(shí)間的循環(huán)、德羅斯特效應(yīng)的運(yùn)用、文字設(shè)計(jì)、可控的隨機(jī)性五個(gè)方面展開全面研究，對(duì)海報(bào)動(dòng)態(tài)元素的速度、節(jié)奏、大小、方向等進(jìn)行調(diào)整和操控，并利用電腦程序計(jì)算函數(shù)，生成分形圖像，重構(gòu)視覺藝術(shù)的時(shí)間結(jié)構(gòu)。利用無限循環(huán)的新的視覺設(shè)計(jì)語言，可以使動(dòng)態(tài)海報(bào)作品具有更高的辨識(shí)度和更適合的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出更大的視覺張力，為我國信息時(shí)代設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的生態(tài)發(fā)展提供精神動(dòng)力和文化滋養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】 無限循環(huán);動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì);德羅斯特效應(yīng);動(dòng)態(tài)圖形

[中圖分類號(hào)]J52? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

伽達(dá)默爾在《真理與方法》中題詩：

如果你只是接住自己拋出的東西，這算不上什么，不過是雕蟲小技;只有當(dāng)你一把接住永恒之神以精確計(jì)算的擺動(dòng)，以神奇的拱橋形弧線朝著你拋來的東西，這才算得上一種本領(lǐng)，但不是你的本領(lǐng)，而是某個(gè)世界的力量。

運(yùn)動(dòng)不但是宇宙間萬事萬物的生成發(fā)展規(guī)律，也是藝術(shù)探索與藝術(shù)實(shí)踐的根本動(dòng)力。藝術(shù)對(duì)動(dòng)靜變化的揭示，往往是永恒的主題。從城市里安裝在高樓大廈上的巨型熒幕，到每個(gè)人手里的智能設(shè)備，如今電子屏幕涵蓋了現(xiàn)代人生活的每一個(gè)角落。隨著信息傳播媒介的不斷進(jìn)化，人類對(duì)信息的體驗(yàn)感受越來越豐富和立體。運(yùn)動(dòng)是引起人們視覺注意最有效的方法之一。在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)中，海報(bào)加入了動(dòng)態(tài)化的元素，并且利用藝術(shù)中的循環(huán)性，促進(jìn)了藝術(shù)的創(chuàng)新。動(dòng)態(tài)海報(bào)的設(shè)計(jì)需要建立一種新的秩序，大腦要搭建起一種模擬框架，形成一種立體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的思維過程。動(dòng)態(tài)海報(bào)與短片創(chuàng)作不同，基本采用 GIF（Graphics Interchange Format）格式，GIF 即“圖像互換格式”，一個(gè) GIF 的文件中可以儲(chǔ)存多幅圖像，依次顯示到屏幕上，序列圖像可以無限循環(huán)播放。動(dòng)態(tài)海報(bào)作品時(shí)間比較短，3秒至15秒不等，一般運(yùn)用的鏡頭切換也比較少，如何在有限的時(shí)間和空間里塑造動(dòng)態(tài)元素和個(gè)性化運(yùn)動(dòng)，最大化地表現(xiàn)主題，正是本文所要探索的內(nèi)容。我們將從動(dòng)作、時(shí)間、德羅斯特效應(yīng)、文字設(shè)計(jì)、可控的隨機(jī)性這幾個(gè)方面依次探討。

一、動(dòng)作的重復(fù)

設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)海報(bào)整體框架時(shí)，首先要對(duì)主題進(jìn)行觀察和推敲，將海報(bào)中的不同元素視為一個(gè)有機(jī)整體，在理性的秩序中，尋找感性的細(xì)節(jié)。接下來分析如何使畫面主旨以最清楚和最有效的方式呈現(xiàn)在銀幕上，哪些元素對(duì)表達(dá)主題占據(jù)主要地位，以此決定將哪些靜止的元素轉(zhuǎn)化成動(dòng)態(tài)元素。在這種認(rèn)知前提下將靜態(tài)圖片做成不同形式的動(dòng)態(tài)模型。利用動(dòng)態(tài)的元素揭示事物形態(tài)個(gè)體與整體之間的關(guān)系，將各種形式相互穿插組合。觀者面對(duì)影像，眼睛會(huì)隨運(yùn)動(dòng)物體而運(yùn)動(dòng)，其關(guān)注點(diǎn)會(huì)在畫面空間形成一條視覺運(yùn)動(dòng)線。人的視覺范圍雖然可以延伸至整個(gè)畫面，但是眼睛的注意力往往只集中在畫面的一部分內(nèi)容上。所以，在進(jìn)行動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)時(shí)，需要根據(jù)這一特點(diǎn)集中完成視覺流向的建構(gòu)，以便運(yùn)動(dòng)元素有效地表達(dá)主題。

在自然界，物體并不是僅僅在“動(dòng)”。牛頓運(yùn)動(dòng)定律的第一條是： 物體自身不會(huì)移動(dòng)，除非有一個(gè)力加在物體上。所以在設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)元素時(shí)，動(dòng)作本身的重要性只是第二位的，更重要的是要表達(dá)出促使物體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在原因。對(duì)于無生命的物體來說，運(yùn)動(dòng)主要來自地心引力。對(duì)于有生命的物體來說，外部力量和自身肌肉收縮同樣可以產(chǎn)生動(dòng)作。不過，更重要的是要通過活動(dòng)著的角色體現(xiàn)出內(nèi)在的意志、情緒、本能等等。

由于動(dòng)態(tài)海報(bào)最后呈現(xiàn)的媒體大都借助于網(wǎng)絡(luò)傳播，最后生成的Gif文件受流量限制，在導(dǎo)出時(shí)需要優(yōu)化，所以最終采用的色彩位數(shù)受限于壓縮模式，因而圖案采用符號(hào)化和抽象化的形象更有利于傳達(dá)。動(dòng)態(tài)的元素可以以抽象的符號(hào)循環(huán)出現(xiàn)，可能是流動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、蒸騰、放射、層疊的，以便完成畫面的敘事和情感表達(dá)，繼而使觀賞者形成相應(yīng)的心理節(jié)奏感，使觀者產(chǎn)生一定的情感共鳴，在具有動(dòng)態(tài)的張力感中體會(huì)到物體無限循環(huán)的運(yùn)動(dòng)軌跡，創(chuàng)造出令人振奮的效果。

二、時(shí)間的循環(huán)

動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)既然是動(dòng)態(tài)，就要在時(shí)間范圍內(nèi)考慮設(shè)計(jì)。動(dòng)態(tài)圖形在一定時(shí)間內(nèi)逐步呈現(xiàn)信息，觀眾會(huì)根據(jù)動(dòng)態(tài)圖形的變化不斷調(diào)整自己的認(rèn)知，從而產(chǎn)生各種各樣的心理反應(yīng)。因此，動(dòng)態(tài)圖形追求的是以一整段動(dòng)態(tài)信息流打動(dòng)受眾，在有限的時(shí)間內(nèi)有序、有風(fēng)格地呈現(xiàn)信息。

在海報(bào)設(shè)計(jì)中控制時(shí)間，要有足夠的時(shí)間先使觀眾預(yù)感到將有什么事情發(fā)生，再表現(xiàn)動(dòng)作，最后表達(dá)對(duì)動(dòng)作的反應(yīng)。這三者中，任何一項(xiàng)所占時(shí)間太多，便會(huì)感覺節(jié)奏太慢，觀眾注意力將會(huì)分散。反之，如果時(shí)間太短，那么在觀眾注意到它之前，動(dòng)作已經(jīng)結(jié)束，設(shè)計(jì)理念就不能充分表達(dá)。所以控制動(dòng)態(tài)元素的時(shí)間分布，需要明了觀眾的心理是如何活動(dòng)的。觀者的反應(yīng)速度如何？觀者接受并消化一個(gè)理念需要多少時(shí)間？多長時(shí)間會(huì)使他們厭倦？而且不同的觀眾有不同的反應(yīng)。不同主題為對(duì)象的海報(bào)在時(shí)間掌握上有不一樣。

時(shí)間的控制還涉及動(dòng)力學(xué)問題，關(guān)上一扇門要用多少時(shí)間？飄過一朵云應(yīng)該多快？……角色的大小和比例的感覺也可以通過掌握時(shí)間來控制。一個(gè)正常比例的人，他的動(dòng)作時(shí)間可能和真實(shí)生活中差不多。但是，如果是個(gè)巨人，具有更大的重量、體積、動(dòng)量和慣性，動(dòng)作比正常人要慢一一些。時(shí)間掌握是動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)的重要組成部分，它賦予動(dòng)作以“意義”，觀者只有當(dāng)看到動(dòng)作如何發(fā)生、如何和環(huán)境互動(dòng)的時(shí)候，才會(huì)清楚動(dòng)作表達(dá)的是什么。

動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)通過對(duì)時(shí)間的長度、速度、節(jié)奏、方向等進(jìn)行調(diào)整和操控，重構(gòu)視覺藝術(shù)的時(shí)間結(jié)構(gòu)，獲得修改時(shí)間、重復(fù)時(shí)間、甚至消解時(shí)間等藝術(shù)效果。如圖1是筆者為慶祝澳門回歸20周年設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)海報(bào)，通過鏡頭反復(fù)推拉珠港澳大橋，穿插文字與圖形的變化，利用裝飾旗幟的汽車之相遇，突出回歸20周年慶典“遇”之主題，循環(huán)播放的大橋與汽車相遇后瞬間閃現(xiàn)澳門標(biāo)志場景，10秒鐘的動(dòng)畫展現(xiàn)了20年時(shí)間的變遷;靜止的空間因攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)而變化，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)藝術(shù)在時(shí)空連續(xù)中生成轉(zhuǎn)化為永恒。

三、德羅斯特效應(yīng)的運(yùn)用

德羅斯特效應(yīng)是一種遞歸模式，即在一幅圖像中，某個(gè)局部圖像與整體圖像類似，而在這個(gè)局部中，又有更小的部分與這個(gè)局部類似，依次類推且可無限重復(fù)。所謂遞歸是一種數(shù)學(xué)算法，如果用通俗的語言表達(dá)，就是自己調(diào)用自身。動(dòng)態(tài)海報(bào)也可以利用自相似的圖案單元，通過迭代的方式不斷自我復(fù)制，層層遞進(jìn)下去。海報(bào)中每一個(gè)單元作為畫面的一部分既可以單獨(dú)存在，它又可以無限復(fù)制成新的概念。也成了所謂“鏡中鏡”現(xiàn)象。

在動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)中，利用德羅斯特效應(yīng)可以采用“回”形結(jié)構(gòu)或“海螺”形結(jié)構(gòu)。“回”形結(jié)構(gòu)利用畫面疊加的原理，圖像層層復(fù)制，每一層都進(jìn)行等比縮放依次疊加，圖像整體效果類似于數(shù)學(xué)中的同心矩形或者同心圓，富有節(jié)奏感。“海螺”形范式結(jié)合圖像的疊加與旋轉(zhuǎn)，利用三維立體模式的旋轉(zhuǎn)，形成一種有規(guī)律的空間結(jié)構(gòu)，經(jīng)過遞歸復(fù)制的每一個(gè)圖像單元，并不是簡單地呈等比例的線性形式縮小，而是呈梯形形態(tài)均勻縮小且?guī)в幸欢ǔ潭鹊呐で⑶覉D像單元之間均勻而緊密地連接著，附著在三維螺旋線結(jié)構(gòu)上。與靜態(tài)海報(bào)不同，德羅斯特效應(yīng)在動(dòng)態(tài)海報(bào)設(shè)計(jì)上遞歸的基本型可以循環(huán)疊加，結(jié)合時(shí)間的變化更可以營造迷幻的空間感。如圖2為筆者為校園文化節(jié)6周年活動(dòng)設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)海報(bào)，因?yàn)椤?”與海螺形狀十分相似，筆者決定以校園全景作為素材，利用AE軟件進(jìn)行動(dòng)態(tài)海報(bào)的創(chuàng)作，首先將全景照片拼接成360度視角，然后利用分形濾鏡將校園場景營造成嵌套結(jié)構(gòu)，這種類似于的大局部與小局部的無窮嵌套結(jié)構(gòu)，組合成了海螺般的“6”字形，烘托了主題，改變攝影機(jī)視角，海報(bào)就呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)，海報(bào)中校園場景成為一個(gè)單元，作為畫面的一部分既可以單獨(dú)存在，它又可以無限復(fù)制成新的概念，正如法國印象派大師雷諾阿所言：“一覽無余則不成藝術(shù)” 。

四、無窮深度的文本之陣

根據(jù)認(rèn)知心理學(xué)的理論，動(dòng)態(tài)海報(bào)完成信息的有效傳達(dá)的過程符合記憶信息加工的三級(jí)模式。通過視覺圖像與文字的刺激能使人產(chǎn)生感覺記憶，但感覺記憶停留時(shí)間大約只有0.25秒到2秒，因此，要在極短的時(shí)間內(nèi)吸引住觀者的注意力，形成觀眾對(duì)海報(bào)的完整印象，運(yùn)用文字信息是有效的工具。設(shè)計(jì)師為了避免視覺信息過于繁雜冗長，通過文字循環(huán)鼓勵(lì)人們仔細(xì)瀏覽海報(bào)中的信息，并將信息留在人們長時(shí)記憶中。靜態(tài)海報(bào)必須在有限的空間顯示全部文字信息，而動(dòng)態(tài)海報(bào)頁面是開放與流動(dòng)的，部分元素可以隨著時(shí)間的變化出畫或入畫，但文字等重要元素運(yùn)動(dòng)時(shí)仍需保持其完整的結(jié)構(gòu)，充分考慮情境互動(dòng)以及整個(gè)動(dòng)畫效果，利用文字組織出有序的信息結(jié)構(gòu)，為動(dòng)態(tài)海報(bào)呈現(xiàn)清晰的視覺層級(jí)。

此外，動(dòng)態(tài)海報(bào)由計(jì)算機(jī)生成畫面，人工合成的影像和計(jì)算機(jī)生成的畫面自動(dòng)翻譯所有的深度線索用以模仿深度，創(chuàng)造出第三維的錯(cuò)覺。第三維是屏幕中最靈活的維度，即Z軸（深度）。屏幕寬度（X軸）和高度（Y軸）具有絕對(duì)的空間限制，但Z軸幾乎是無限的。Z軸是建構(gòu)動(dòng)態(tài)海報(bào)空間和表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的重要元素，利用Z軸排列主次文字建立遠(yuǎn)近的空間關(guān)系，可以形成無窮深度的文本之陣，構(gòu)成看得見摸不著的虛擬空間，形成海報(bào)暗藏的樂律，使海報(bào)具備秩序感和易讀性，帶給觀眾真實(shí)的視覺體驗(yàn)，具有強(qiáng)烈的震撼感。如圖3為筆者為“全民戰(zhàn)疫”創(chuàng)作的公益動(dòng)態(tài)海報(bào)。海報(bào)的主題為“武漢，我在，我們?cè)凇保嬅娴膭?chuàng)意來自于文字的互動(dòng)，倒下的“漢”（武漢的象征）與“京”“滬”“粵”等（全國各省、直轄市、特別行政區(qū)的簡稱）文字相互扶持，眾多漢字將“漢”共同撐起，突出了“全國一心，支援武漢”的主旨。這件作品的底紋，運(yùn)用手牽手的醫(yī)護(hù)人員循環(huán)排列的圖片（左上），在攝影機(jī)與燈光的作用下（AE軟件中的虛擬攝影機(jī)與燈光）調(diào)整了透視，循環(huán)的畫面演繹為抽象的圖案，強(qiáng)調(diào)了“手牽手”共同戰(zhàn)疫的決心。畫面的主體文字在Z軸排列開來，幾十個(gè)小字組成的文本之陣更強(qiáng)調(diào)了全國團(tuán)結(jié)一心的巨大力量，利用動(dòng)畫將倒下的“漢”力挽狂瀾。畫面背景中的環(huán)形循環(huán)文字（左下），變成了一種抽象圖形，也增強(qiáng)了畫面的力量感，暗示了我們的心聲，呼應(yīng)了主題。

五、可控的隨機(jī)性

德羅斯特效應(yīng)圖像的一部分?jǐn)?shù)理原型來源于物理常識(shí)，更重要的一部分理念來自于分形理論。分形理論自20世紀(jì)70年代在非線性科學(xué)中被提出，它發(fā)源于自然，形成于科學(xué)，集成于生活，包含了數(shù)學(xué)、幾何、信息、藝術(shù)等多方面的理念。分形藝術(shù)便是非線性科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合而成的新興藝術(shù)形式。分形在萬事萬物中都存在，物體局部以某種形式與其自身相似的自相似形狀叫做分形。如一棵蒼天大樹與它自身的樹枝及枝杈，在形狀上沒什么太大的區(qū)別，大樹與樹枝這種關(guān)系在幾何形狀上稱之為自相似關(guān)系。蜿蜒曲折的海岸線與大大小小的海灣，都呈現(xiàn)不規(guī)則的形狀，從飛機(jī)上俯瞰海岸，人們發(fā)現(xiàn)在不同高度上觀察到的海岸線，其整體上是自相似的。分形藝術(shù)的數(shù)理迭代生成方式使其不同于傳統(tǒng)的藝術(shù)效果，對(duì)于海報(bào)設(shè)計(jì)亦可在可控的范圍演繹其隨機(jī)性。

通過電腦程序計(jì)算函數(shù)，就能生成分形圖像，生成的結(jié)果對(duì)于創(chuàng)作者來說，往往具有一定的不確定性，是萬千種可能的隨機(jī)組合。經(jīng)過數(shù)學(xué)公式計(jì)算得到的分形圖，本身就具有抽象的特質(zhì)，但它生長與擴(kuò)散的規(guī)律又源于我們生活的環(huán)境，人們?cè)谛蕾p它的時(shí)候又總是會(huì)發(fā)現(xiàn)它似曾相識(shí)，給人的感覺既不陌生，也不遙遠(yuǎn)。

借助一些自然界中出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)元素模擬生物形態(tài)能為海報(bào)增添動(dòng)感，如添加一些在物體周圍流動(dòng)著、旋轉(zhuǎn)著，像水一樣的空氣;因風(fēng)速不同而出現(xiàn)的不同的波浪;被風(fēng)刮起，形成種種弧形或旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的枯葉;風(fēng)云變幻的云霧和火焰，這些元素的動(dòng)效利用函數(shù)設(shè)置循環(huán)反復(fù)播放，帶有一定的隨機(jī)性，枯燥的數(shù)學(xué)函數(shù)不再僅僅是抽象的原理，它們表達(dá)出海報(bào)的情感，呈現(xiàn)出更大的視覺張力。如圖4為筆者為“女性賦權(quán)”主題設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)海報(bào)，右邊兩張小圖為海報(bào)的原型素材，即筆者拍攝的兩張佛像，這兩張佛像男女性別特征明顯，這次的設(shè)計(jì)主旨就是要弱化他們的性別特征，將兩種形象混合為一體。相似的佛頭形象重整出新的佛像，利用隨機(jī)的快面分割進(jìn)行疊化處理，制造出“你中有我，我中有你”的視覺效果，升華了男女平等的主題。海報(bào)呈現(xiàn)了一個(gè)不僅由圖像所再現(xiàn)的世界，而是由重復(fù)圖像所構(gòu)成并得以存在的世界。一個(gè)圖像中鑲嵌另一個(gè)圖像，帶來一種無限復(fù)歸的眩暈感，仿佛螺旋交織。正如貢布里希所言“審美快感來自對(duì)某種介于乏味和雜亂之間的圖案的觀賞。單調(diào)的圖案難于吸引人們的注意力 ， 過于復(fù)雜的圖案則會(huì)使我們的知覺系統(tǒng)負(fù)荷過重而停止對(duì)它進(jìn)行觀賞。”“男女皆眾生”的海報(bào)設(shè)計(jì)正是努力在單調(diào)和復(fù)雜間尋找平衡的嘗試。

結(jié) 語

動(dòng)態(tài)海報(bào)以循環(huán)的方式延伸了圖像的內(nèi)涵，構(gòu)成了完整的圖像意義，循環(huán)的圖像似乎永遠(yuǎn)在生成新的意義，圖像也仿佛具有了生命。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)依然處于不斷演化的狀態(tài)中，信息時(shí)代的影像藝術(shù)帶著與生俱來的無序和不確定，像宇宙一樣，是一個(gè)不斷分裂但卻有始無終的生命過程。如何用新的視覺設(shè)計(jì)語言使海報(bào)作品具有更高的辨識(shí)度和更適合的表現(xiàn)形式，用設(shè)計(jì)的語言引起社會(huì)關(guān)注，在更高層面上進(jìn)行交流與傳播，對(duì)社會(huì)的生態(tài)發(fā)展起到建設(shè)性作用，這都是需要我們不斷思考的問題。

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