莫言作品中的動(dòng)物書寫

朱超

摘 要：在莫言的作品中，關(guān)于動(dòng)物的書寫一直占據(jù)著十分重要的地位，在內(nèi)容和形式方面都有著非常明顯的特色。他筆下的人，不僅擁有著人的理性和智慧，同時(shí)，獸性的欲望與非理性也時(shí)常探出頭來(lái)，在道德與倫理的邊緣伺機(jī)而動(dòng)，在時(shí)代的催化作用下，人性與獸性不斷進(jìn)行著博弈，在“人的世界”背后，可以隱約窺見(jiàn)一個(gè)“動(dòng)物世界”。文章以《生死疲勞》為例，分析莫言作品中的動(dòng)物書寫，解讀莫言對(duì)現(xiàn)代人性的深刻思考。

關(guān)鍵詞：莫言;《生死疲勞》;動(dòng)物;人性

在莫言發(fā)表的第一篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》中，濃墨重彩地描寫了春天蜜蜂采蜜場(chǎng)景，此后，莫言的作品中總是喜歡描寫動(dòng)物，不管是數(shù)量和種類繁多動(dòng)物的直接出場(chǎng)還是采取動(dòng)物化的藝術(shù)手法，他的每一部作品都有關(guān)于動(dòng)物的描寫。在《生死疲勞》中，更是直接讓動(dòng)物成為故事的主角來(lái)演繹一個(gè)個(gè)時(shí)代的興衰。著名學(xué)者張清華先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在當(dāng)代，沒(méi)有哪一個(gè)作家能像莫言這樣多地寫到動(dòng)物，這是莫言‘推己及物的結(jié)果，人類學(xué)的生物學(xué)視角使他對(duì)動(dòng)物的理解是如此豐富，并成為隱喻人類自己身上的生物性的一個(gè)角度。”

一、動(dòng)物化的敘述視角

所謂敘述視角，就是指作家看世界的獨(dú)特眼光和角度，視角的不同對(duì)于作家所要敘述的文體自然也會(huì)產(chǎn)生重大的影響。莫言的創(chuàng)作中，十分重視敘述視角的創(chuàng)新，并且對(duì)此進(jìn)行了多方面的探索。

在《生死疲勞》中，西門鬧經(jīng)過(guò)“六道輪回”，從驢、牛、豬、狗等的角度來(lái)感受人世間的困苦與時(shí)代的風(fēng)云變幻。……