文藝復(fù)興與巴洛克風(fēng)格差異的因素探析

田豐源

摘 要：沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中將視覺理論作為形式分析的重要原則，文章借書中第一對(duì)概念——“線描的與涂繪的”，探討文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期的繪畫風(fēng)格差異，并從“觸覺”和“視覺”這兩種知覺的分析入手，找到“線描的”與“涂繪的”之間的根本差異，進(jìn)一步推導(dǎo)出使得《維納斯的誕生》與《夜巡》產(chǎn)生風(fēng)格差異的主要因素。

關(guān)鍵詞：觸覺;視覺;輪廓線

在一些美術(shù)史書上，對(duì)于文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的繪畫的描述會(huì)讓我們想象出兩種不同的繪畫樣式，例如：描述文藝復(fù)興時(shí)期繪畫時(shí)常用到這樣一些修飾詞匯，即立體感、秩序感、穩(wěn)定性、用線造型;而描述巴洛克時(shí)期繪畫時(shí)通常用到的是運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感、神秘感。是什么因素造成了兩者不同的繪畫面貌？著名美學(xué)家、美術(shù)史家海因里希·沃爾夫林在其代表作《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中提出了五對(duì)基本概念，回答了上述問題，其中“線描的與涂繪的”這一對(duì)概念回答了使文藝復(fù)興的繪畫與巴洛克的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生差異的主要因素。

在這本專著中，沃爾夫林將知覺心理作為形式分析的基礎(chǔ)，為16世紀(jì)和17世紀(jì)的藝術(shù)做出了風(fēng)格的分類。阿洛伊斯·李格爾的知覺理論給沃爾夫林帶來了很大的影響，其中，“觸覺”和“視覺”這一對(duì)概念為沃爾夫林的形式分析理論奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，沃爾夫林接受了當(dāng)時(shí)藝術(shù)批評(píng)的觀點(diǎn)，他明顯受到了費(fèi)德勒等人的形式主義的影響，他在研究中完全排除了藝術(shù)思想的內(nèi)容，把對(duì)藝術(shù)作品的分析只限于解釋一些形式因素，他與布克哈特、李格爾等人形成了藝術(shù)科學(xué)學(xué)派，該派將“純形式”問題置于藝術(shù)研究的核心，關(guān)注藝術(shù)視覺形式的分析。……