文藝復興與巴洛克風格差異的因素探析

田豐源

摘 要：沃爾夫林在《藝術風格學》中將視覺理論作為形式分析的重要原則，文章借書中第一對概念——“線描的與涂繪的”，探討文藝復興與巴洛克時期的繪畫風格差異，并從“觸覺”和“視覺”這兩種知覺的分析入手，找到“線描的”與“涂繪的”之間的根本差異，進一步推導出使得《維納斯的誕生》與《夜巡》產生風格差異的主要因素。

關鍵詞：觸覺;視覺;輪廓線

在一些美術史書上，對于文藝復興和巴洛克時期的繪畫的描述會讓我們想象出兩種不同的繪畫樣式，例如：描述文藝復興時期繪畫時常用到這樣一些修飾詞匯，即立體感、秩序感、穩定性、用線造型;而描述巴洛克時期繪畫時通常用到的是運動感、空間感、豪華感、激情感、神秘感。是什么因素造成了兩者不同的繪畫面貌？著名美學家、美術史家海因里希·沃爾夫林在其代表作《藝術風格學》中提出了五對基本概念，回答了上述問題，其中“線描的與涂繪的”這一對概念回答了使文藝復興的繪畫與巴洛克的繪畫風格產生差異的主要因素。

在這本專著中，沃爾夫林將知覺心理作為形式分析的基礎，為16世紀和17世紀的藝術做出了風格的分類。阿洛伊斯·李格爾的知覺理論給沃爾夫林帶來了很大的影響，其中，“觸覺”和“視覺”這一對概念為沃爾夫林的形式分析理論奠定了基礎。同時，沃爾夫林接受了當時藝術批評的觀點，他明顯受到了費德勒等人的形式主義的影響，他在研究中完全排除了藝術思想的內容，把對藝術作品的分析只限于解釋一些形式因素，他與布克哈特、李格爾等人形成了藝術科學學派，該派將“純形式”問題置于藝術研究的核心，關注藝術視覺形式的分析。……