《蝴蝶夢(mèng)》中女性角色人物分析

李甜心

《蝴蝶夢(mèng)》這部小說(shuō)一經(jīng)出版，就受到了讀者的熱情追捧，它之所以有如此大的吸引力，不僅在于其作者達(dá)夫妮·杜穆里埃顯赫的文學(xué)地位，更在于其以高超的文學(xué)創(chuàng)作技巧，塑造了一眾活靈活現(xiàn)又發(fā)人深省的人物形象，故事充滿懸疑色彩，扣人心弦，具有很大的文學(xué)魅力。這部小說(shuō)絕不只是一部簡(jiǎn)單的文學(xué)作品，還是作者對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的客觀反映。小說(shuō)塑造的三個(gè)主要女性形象靈動(dòng)而鮮活，凸顯出了男權(quán)主義社會(huì)背景下女性的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、女性命運(yùn)的思考。

一、神秘的壞女人：呂蓓卡

呂蓓卡是整本小說(shuō)的核心人物，貫穿了整個(gè)故事的脈絡(luò)走向，她是男主人公德溫特先生的前妻，更是曼德利莊園的靈魂存在，然而奇怪的是，這么重要的人物并沒(méi)有在小說(shuō)中真實(shí)存在，她從小說(shuō)開(kāi)端就已經(jīng)死去，成為一個(gè)第三人口中的神秘人物。但已然死去的呂蓓卡，卻在曼德利莊園中無(wú)處不在，整個(gè)莊園都依據(jù)呂蓓卡生前的喜好和習(xí)慣進(jìn)行布置，小到一叢花草，大到一處居所，都無(wú)不籠罩在這個(gè)前主人的陰影之下。這一環(huán)境設(shè)定為小說(shuō)增添了濃烈的神秘氛圍，也預(yù)示著呂蓓卡這一人物的復(fù)雜。

事實(shí)上，呂蓓卡確實(shí)是一個(gè)異于常態(tài)而存在的女性人物，她極其聰明，最會(huì)討人歡心，就如德溫特先生的姐姐對(duì)她的形容：“她自有一套討人歡喜的本領(lǐng)，無(wú)論是男人、女人、小孩甚至是狗，都會(huì)為她沉迷。”雖然形容不免夸大其詞，但從整個(gè)小說(shuō)來(lái)看，呂蓓卡生前放浪形骸，男性伴侶無(wú)數(shù)，很多人為她癡迷而無(wú)法自拔，足可以看出她的魅力之大。但她又極度自私和陰險(xiǎn)，以至于在生命最后一刻也要費(fèi)盡心思來(lái)設(shè)計(jì)構(gòu)陷自己的丈夫，這也是世人對(duì)其“壞”的最深認(rèn)識(shí)。此外，呂蓓卡不同于一般的優(yōu)雅貴婦，她膽魄驚人，敢作敢為，年僅16歲便能駕馭烈馬，她不愿在傳統(tǒng)男權(quán)禮制的束縛下悲屈成長(zhǎng)，有強(qiáng)烈的反叛意識(shí)。這是呂蓓卡最為明顯的人物特點(diǎn)，也表現(xiàn)了作者對(duì)男權(quán)主義的一種蔑視。

二、善良順從的犧牲品：“我”

“我”這個(gè)形象是一個(gè)傳統(tǒng)觀念下的人物，“我”與德溫特先生在一段機(jī)緣巧合下一見(jiàn)鐘情，在文中以德溫特先生的第二任妻子的身份存在。本來(lái)是一段纏綿悱惻的情感，但無(wú)奈“我”出生低微，秉性上習(xí)慣于順從，是傳統(tǒng)男權(quán)主義限制下的“賢妻良母”形象，這也注定了“我”的悲哀。小說(shuō)中即便“我”全身心地投入感情，順從丈夫的一切病態(tài)舉止，但最終依然是一個(gè)可有可無(wú)的感情附屬品，過(guò)著玩具般的生活，不僅一直被敷衍、漠視，而且在整個(gè)家庭中也嚴(yán)重缺失應(yīng)有的身份和地位。正如文中所寫(xiě)“這會(huì)兒，我傍著他簡(jiǎn)直就是他的杰斯帕（寵物狗）。他記起我時(shí)，拍拍我，我也感到高興。”由此讀者可以想象“我”身份之卑微，情感之孤獨(dú)，雖然名義上貴為莊園新女主人，似乎實(shí)現(xiàn)了從仆人到主人，從底層到上層的人生逆襲，但實(shí)則在這個(gè)是非之家，身份地位甚至如丈夫的一條狗一般。事事順從的“我”，在扭曲的男權(quán)體制下，無(wú)異于玩物和奴隸般低下，這種存在本身就是一種屈辱。

此外，基于“我”身份和相貌上自卑，自進(jìn)入曼德利莊園以來(lái)，就深深地陷入了呂蓓卡的精神折磨而無(wú)法自拔，以至于越發(fā)自慚形穢，所做的每一件事都近乎極致地顧忌德溫特先生的感受。然而，“我”的逆來(lái)順受，換來(lái)的卻是丈夫的漠視、丹弗斯夫人的百般戲弄和刁難。呂蓓卡高貴、美麗又如惡魔般揮之不去，忍耐讓“我”更加卑微，也更加悲哀，這既是一種膽怯者對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，又是對(duì)施暴者的縱容，也所以注定成為犧牲品。

三、嚴(yán)厲忠心的守護(hù)者：丹弗斯夫人

丹弗斯夫人是《蝴蝶夢(mèng)》中的第三個(gè)女性主角，雖然僅是一個(gè)老仆人，但作為呂蓓卡最忠心的擁護(hù)者和重要“代言人”，以及與“我”的種種交集，她在劇中同樣占據(jù)著非常重要的地位。整部小說(shuō)因?yàn)槭褂玫谝蝗朔Q的敘事手法，所以關(guān)于心理和場(chǎng)景的描寫(xiě)占了很大比例，但有關(guān)丹弗斯夫人的情節(jié)卻一點(diǎn)都不少，她的所作所為無(wú)一不和呂蓓卡有著緊密聯(lián)系。其語(yǔ)言中透露著對(duì)原主人的尊崇、懷念和敬仰之情，行為上總是以近乎苛刻的要求來(lái)管理著曼德利莊園的一草一木。在丹弗斯夫人的內(nèi)心世界，唯有呂蓓卡才是莊園永遠(yuǎn)的主人，她對(duì)“我”的刁難和打擊其實(shí)只是怕，“我”會(huì)打破現(xiàn)有的一切。丹弗斯夫人慫恿“我”穿呂蓓卡的禮服，甚至試圖以惡劣的語(yǔ)言來(lái)?yè)魸ⅰ拔摇钡男睦矸谰€，而維護(hù)呂蓓卡的光輝形象;她一次次進(jìn)出呂蓓卡房間，總是把“從前的德溫特夫人”這樣的語(yǔ)句掛在嘴邊……

丹弗斯為何如此維護(hù)呂蓓卡？要知道呂蓓卡在世人心目中猶如惡魔并被嫌棄，即使是丹弗斯夫人也曾說(shuō)過(guò)：“她誰(shuí)也不愛(ài)，對(duì)她而言感情只是一場(chǎng)游戲，她不斷地找男人只是覺(jué)得好玩，當(dāng)男人們陷入因得不到她的真心而痛苦之時(shí)，她卻高傲地嘲笑著這群人。”但即便如此，丹弗斯夫人依然將呂蓓卡視作不可侵犯的高貴女神，她百般刁難“我”只是在竭力保存呂蓓卡的印記，她不允許屬于呂蓓卡的一切被外人侵占分毫。

其實(shí)，丹弗斯夫人守護(hù)的不只是一個(gè)虛無(wú)的人物形象，她守護(hù)的是呂蓓卡的靈魂，她向往呂蓓卡不向不公正的男權(quán)主義和世人愚昧觀念低頭的勇氣，和呂蓓卡敢作敢為不愿被束縛的精神，但同時(shí)又非常同情和理解她。呂蓓卡的放浪形骸、玩弄感情，也是她自身的一種悲哀，是她對(duì)男權(quán)欺壓的反叛和抗?fàn)帲彩菬o(wú)奈之下的聲嘶力竭的吶喊，在這場(chǎng)相互傷害中，其實(shí)誰(shuí)也沒(méi)有勝利。看似無(wú)所畏懼的呂蓓卡內(nèi)心的傷痛，恐怕也只有丹弗斯太太能理解。丹弗斯夫人與呂蓓卡有著很深的情感聯(lián)系，以至于她最終不惜以火葬曼德利莊園的形式來(lái)保存呂蓓卡所擁有的這份不羈，看似是悲劇，其實(shí)更是一種解脫。

四、結(jié)語(yǔ)

《蝴蝶夢(mèng)》作者達(dá)夫妮·杜穆里埃以深厚的文學(xué)功底、富有懸疑色彩的環(huán)境烘托，增強(qiáng)了小說(shuō)的可閱讀性，并成功地塑造了三位鮮活的女性人物形象，采取以虛寫(xiě)實(shí)的巧妙手法，將三個(gè)女性人物迥異性格和心理刻畫(huà)得十分細(xì)致，讀來(lái)令人回味無(wú)窮，也激發(fā)了讀者更深層次的思考。

（北京語(yǔ)言大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)部英語(yǔ)學(xué)院）