王志信民族聲樂作品特點及演唱方式探討

李曉倩

王志信作為我國當代樂壇著名的作曲家與指揮家，創作了許多膾炙人口的民族歌曲。他深入民間進行廣泛的采風，因而，他的民族聲樂作品中飽含了非常濃厚的民族音樂特色，深受廣大聽眾的喜愛。本文對王志信民族聲樂作品的特點及演唱技法進行具體的分析。

一、王志信民族聲樂作品介紹

我國誕生了許多著名的大音樂家，而王志信作為我國最負盛名的大音樂家之一，在其藝術生涯中創作了許多膾炙人口的音樂作品，并多次獲得全國民族聲樂作品大獎。從王志信的音樂作品來看，其作品種類涵蓋面極其廣泛，既有表達對國家熱愛之情的，又有表達對母親思念之情的，還有體現民族特色文化以及歌頌我國社會經濟發展的音樂作品。可以說，王志信已成為我國民族聲樂作品制作人借鑒與學習的榜樣。據說，有位著名音樂制作人在創作音樂作品時缺乏靈感，然而在一次偶然機會聽到王志信音樂作品后，受到了很大啟發，進而產生了創作靈感，并借鑒了王志信的創作理念，最終創作出了滿意的音樂作品。

二、王志信民族聲樂的創作特點

（一）選材與制作旋律的多樣化

王志信民族聲樂作品選材多樣，隨處可見群眾生活的“影子”，而且他刻畫出來的人物形象也是非常鮮明的。與此同時，王志信在創作音樂作品時，通過不斷吸收與借鑒其他類別的曲風音樂，其作品旋律也具有多樣化的特點。例如，在創作聲樂作品《金色的田野》時，為了更好地表現出音樂作品的本色與特點，他通過廣泛采風，借鑒了群眾自編自導的田野民歌，并在此基礎上結合自身對音樂的理解，創作了頗具特色的現代民族聲樂作品。又如，在一些音樂作品的創作中，王志信融入了京劇的唱腔風格，深受廣大群眾的喜愛。

（二）與時俱進的時尚感

在民族聲樂作品中，王志信在表達民族文化精神時具有一定的時尚感。他通過將中國傳統樂器與西方電子音樂技術相結合，從而創作出了頗具特色的民族聲樂作品，進而使觀眾能夠更好地感受到音樂的美妙感以及與時俱進的時尚感。

三、王志信民族聲樂作品的演唱要點

（一）咬字吐字要清晰

聲樂藝術不同于其他類型藝術，主要以語言應用促成藝術表達，從這一層面來說，無論是咬字還是吐字，均在聲樂演唱中占據重要位置，影響著演唱效果。故在聲樂演唱過程中，演唱者需切實掌握藝術語言的一般性規律，保障字正腔圓，避免出現咬字、吐字不清的現象。清晰的咬字、吐字有益于提升歌曲演唱效果，激發聽眾情感共鳴。基于清晰吐字咬字的作品演唱是展現歌曲內涵、表達歌曲情感的重要保障。以王志信代表作《孟姜女》為例，演唱者在演唱過程中，咬字需遵循橫咬字、靠前咬字原則，使演唱聲音更加明亮動聽。

（二）拖腔的使用

王志信民族聲樂作品在藝術審美方面有其獨特性，民族風味較為濃厚，因而在演唱其作品過程中，演唱者應富有情感地體會其韻味并加以展現，其中，尤其需加強拖腔的使用。拖腔的演唱技巧可以很好地體現王志信民族聲樂作品中的民族魅力與個性特征。演唱者準確、有效地理解并掌握拖腔技法，結合聲樂作品的特色，可以提高聲樂演唱的表現力，更能全面展現出作者情感與藝術風格。拖腔是戲曲演唱主要手法之一，涉及多種技巧，而王志信打破了此種局限，靈活、生動地將之與民族聲樂演唱相滲透，如《黃河壺口》涉及的“一壺老酒啊”中的“酒”字就需要使用拖腔技巧進行演唱，以達到提升演唱效果的效果。

（三）控制氣息

歌曲演唱需高度重視氣息的控制，民族聲樂演唱也不例外。從某種程度上說，演唱者氣息控制水平對演唱效果起著決定性影響。聲樂作品不局限于固有形式，既有喜悅、歡快的作品，亦有悲傷、緩慢的作品，故而根據聲樂作品風格與情感合理控制氣息至關重要。演唱時，氣流應保持平緩狀態，過快或過慢都將影響演唱的整體效果，過快極易造成噪音，過慢則可能出現漏氣現象。演唱者進行民族聲樂演唱時，需充分重視對氣息的控制，在具體應用過程中，要確保聲音與氣息的穩定性與和諧性。演唱者的高音與低音應有所區別，男聲演唱高音，需盡可能地下拉氣息，男聲演唱低音，需盡可能地上提氣息，保持聲音的洪亮，氣息的平穩。例如，在進行王志信編曲作品《蘭花花》演唱時，演唱者應首先應了解該作品的民族調式，演唱時無需使用美聲唱法，故意壓住氣息，而應上提氣息，演唱出通透的聲音。

四、結語

王志信的音樂作品在選材、旋律上具有多樣化的特點，并具有一定的時尚感。從民族聲樂作品的演唱技法層面來看，在演唱王志信的音樂作品時，演唱者應注意咬字吐字清晰，注重拖腔的使用和對氣息的控制。今天，人們越來越注重對精神世界的追求，對民族聲樂作品的重視程度也在不斷地加深。王志信民族聲樂作品之所以受到人們的青睞，很大一部分原因在于該作品演唱技法相對獨特，在傳承我國藝術精華的同時，借鑒了其他類型音樂作品的演唱技法，充分展現了我國民族藝術魅力。

（北京交通大學海濱學院）

作者簡介：李曉倩（1990-），女，河北邯鄲人，碩士，助教，研究方向：音樂學。