淺析韓國電影《隧道》中的意象化敘事

《隧道》是韓國的一部災難劇情電影，電影講述了男主角在下班回家途中，途經隧道時，隧道突然坍塌，男主角被埋其中并與外部隔絕，外界對此展開救援的故事。影片反映了韓國社會存在的突出問題，展現出資本主義社會政客的虛偽和記者的自私，同時揭示了以救援隊長為代表的基層民眾的溫情。本文主要分為兩個部分去論述影片《隧道》中的意象化敘事。第一部分論述影片中的具體情節所體現的意象化敘事，第二部分論述影片中意象化敘事的審美價值。

一、電影《隧道》中意象化敘事分析

意象，表象含藏意義。這是任何文學影視作品都具有的屬性。電影中的意象化敘事的特別之處在于，意象化敘事作品中的表象蘊含著十分豐富的人生哲理。

電影《隧道》采用了密室化的構思，一般來講，人們將故事主體發生在某種封閉空間，且影片鏡頭長期聚焦在此空間的電影稱為密室電影。在這里的“密室”是廣義上的狹小空間，它并不是特指為地下室或小房間等幽秘空間，而是泛指一切具有一定的隔絕效果，可令人物陷入困斗的空間環境。在狹小而封閉的空間中，影片中的一切設置都有一定的意象化作用。因為主角所處的環境狹小而封閉，所以在內容以及情節設置上，需要更為精細地去安排影片中所提供的條件以及出現的道具。下面通過具體的結構來分析印證影片的意象化敘事構思。

（一）意象化人物

1.政客以及公眾媒體

電影在開頭并沒有過多冗雜的敘述，男主角在開車進入隧道時就不幸遭遇坍塌，幸運的是手機仍然信號并且能夠與外界取得聯系。隨后的營救讓人不自覺地會有一種錯覺：營救現場似乎成為一個舞臺，政客、記者等紛紛粉墨登場。前者在電視上拋頭露面表示一定竭盡全力拯救被困者，后者的長槍短炮像冷冰冰的槍口，對著坍塌的隧道狂轟濫炸。這些看似十分關心營救的人們，實際上都是想從中獲得自己的那一份利益，在這其中，有多少是真正把關注點放在被困人員的安危上呢？政客們似乎只在乎自己的形象和政績，記者們只是關心這里能產出多少有價值的新聞。在這里，以“趙陽哲”為代表的眾多記者成為影片重點刻畫描寫的對象。在隧道剛剛坍塌時，便有記者擅自聯系到被困的男主角，利用各種語言引導他說出指責救援工作不利的話，而沒有關注男主角的情緒變化。救援隊長在看到這一幕之時忍不住上前叫停。記者們甚至在第一次錯誤施救時，首先想到的是男主角還沒有破被困時長記錄，而面露失望，在得知搞錯了之后又眼睛一亮。以記者和政客為代表的意象化人物，在這里代表了無情、唯利是圖的韓國媒體工作者以及政客。

2.救援人員

作為影片中唯一較為光明的點，救援隊長寬慰被困人員，并以身犯險進入坍塌現場。救援人員在指導被困人員收集尿液補充水分時，被質問自己沒有親身經歷后，親自嘗試尿液的味道;在情況分析會上，聽了施工方想放棄救援時，鼓起勇氣質問相關人員;在各方放棄救援，已知沒有多少希望時，仍然想要嘗試，最終成功營救了被困人員。救援隊員的出現代表了這個社會仍然存在大量的有良知的民眾，使觀眾仍然能夠感受到正能量，而不至于對社會而感到絕望。這樣的人員設置，給絕望的人們帶來希望，是整部沉悶影片中的一絲光亮。

（二）意象化情節

1.與妻子之間的通話

電影《隧道》被限定在一個狹小的空間，被困的人恐慌、絕望，從最初被困時被救援人員告知會盡快得救，隨著時間的推移，心中的希望逐步變小。男主角與妻子的不斷通話，給男主角心里一次又一次地注入希望，這樣的情節設置，是對被困人的寬慰以及使其在逆境中堅持的理由。

2.小狗、受傷的女孩

作為在封閉空間中唯一陪著主角的兩個生物，小狗作為動物起到了陪伴的作用，而受傷的女孩更像是一面鏡子，映射出男主角的下場似乎也會像女孩一樣，這無疑增加了影片絕望的氣息。對于狗偷吃了作為僅剩的食物的蛋糕，受傷女孩要求分他所剩不多的飲用水，這些情節對于男主角來說是一種人性上的拷問：在如此絕境之中，人到底會不會變得自私。這樣的情節安排，不僅對被困的男主角來說是一種心靈上的拷問，也是對于坐在屏幕前的觀眾的一種拷問。

3.水滴

正當飲用水耗盡，男主角準備將收集到的尿液再次喝下的時候，突如其來的水滴聲，讓男主角找到了水源。這里導演和編劇想表達的不僅是找到了水源，還是在絕境之中的生的希望。

4.救援失誤

十幾天的挖掘，好不容易挖到了預先計算好的救援位置，卻發現施工方因為偷工減料并未按照設計圖紙來施工，導致救援出現了致命的失誤。男主角又要在這與世隔絕的地方多待十天。這十天內已經沒有了食物，僅僅有水源。這樣的情節安排超出了觀眾的心理預期，為影片增加了懸念。

二、意象化敘事的審美價值

通過極富特征化的表象來揭示深刻的人生哲理，是意象化敘事的重要意義。一方面，意象化敘事強調從有限的表象表達無限的意義，從瞬間來表現永恒，從相對表現絕對，從意義蘊涵方面，表達更加具有廣闊而深邃的有概括意義的人生哲理;另一方面，意象化敘事通過有形來表現無形，從具體的情節來表現抽象的含義，從特殊的例子來表現具有普適性的哲理，因而在形式呈現方面，便更加具有靈巧而生動的特點。電影所表現的人生哲理同時關系到人的世界觀、人生觀、價值觀。電影中通常存在著煩惱絕望和樂觀向上的對立，同時存在著人性和非人性的對立，在價值觀上也存在著追求生存價值與消解生存價值的對立。

文學藝術中很重要的一點是獨特性，這也是意象化敘事作品的生命。獨特性不僅體現在通過意象化敘事，可以生動表現人物的心靈世界，還能夠深化、豐富、發展意象化敘事作品人物心靈世界的共同本質的認識。

電影《隧道》中的意象化敘事因素，在坍塌后的狹窄空間中得到了集中的體現。不論是隧道內或是隧道外的雙線設計，都是對現實的一種映射，通過獨特的故事情節，來諷刺韓國的制度化缺陷以及民眾的心理缺失。

在出了隧道坍塌事件后，韓國政府是一派正義凜然的模樣，但是最后卻是由于圖紙的錯誤，導致打孔位置錯誤，在這樣的情形下，韓國政府便準備放棄救援。而在影片的最后，遇難者被成功解救，政客們又匆匆趕來現場。影片最諷刺的地方是被解救后的被困者說的那句話。由于被困者十分虛弱，聲音太小，只有救援隊長一個人聽到他說了什么，在記者的追問下，救援隊長如實地轉述了那句“你們都給我滾！”這樣的情節設置，通過藝術手段加工后，變得十分詼諧。

三、結語

意象化敘事的審美意義，在于意象化情節和意象化人物，通過一系列的人物和情節，使整個電影變得有血有肉，一個又一個的小細節環環相扣，抓人眼球，同時令人深思，發人深省。

（長安大學）

作者簡介：馬豫杰（1992-），男，陜西西安人，碩士在讀，研究方向：美學。