龔賢山水畫中的樹姿特征探析

靳丹丹

摘 要：樹姿即樹木的姿態，眾人皆知，龔賢的繪畫風格個性鮮明，而他筆下的樹更是筆墨獨特，別出心裁。龔賢曾說“畫樹如人”，“凡樹身如人立，枝如手，根如足。俯仰向背、徙倚吟望皆宜有致。添枝，枝不宜曲”。樹的姿態如人一般，變幻多姿，仔細觀察龔賢山水畫中的樹木，它們的姿態都是獨一無二的，萬千枝杈，每一棵都是無與倫比、天下無雙的，從龔賢的《課徒畫稿》中可窺得大概，希望通過對龔賢樹法的詳盡分析，總結出他畫樹的方法特征，在自己的創作中加以應用。

關鍵詞：龔賢;山水畫;樹木

一、符合樹木生長規律

（一）“自上而下，上銳下立”

龔賢（1618-1689），明末清初著名畫家，字半千，號柴丈人、鐘山野老。關于畫樹，他曾多次說：“第一筆，自上而下，上銳下立，中宜頓挫。頓挫者，折處無棱角也。一筆是畫樹身左邊，第一筆即講筆法。筆法要遒勁。遒者柔而不弱，勁者剛而不脆。弱則草，脆則柴，草則薄，柴則枯矣。”[1]如《隔溪山色圖》（圖1）中的樹個個神采奕奕，上銳下立，運筆間有頓挫感，所謂“頓挫”就是運筆中要有轉有折。這些樹最大特征應該說是“抑揚頓挫”“一波三折”，在運筆過程中稍稍提筆，將筆鋒轉向需要去的方向，然后再恰如其分地將筆“頓”下。在不斷的“頓”“折”中可以看出樹干的剛柔變化、方圓變化、粗細變化、緩急變化、干濕變化，體現出“中宜頓挫”的重要性。

（二）“上狹下闊”

樹身遵循了“上狹下闊”的畫法，但變化協調要得當，很多時候我們把“上狹下闊”畫得太懸殊。他說：“四筆自上而下。……