靳丹丹

摘 要:樹姿即樹木的姿態(tài),眾人皆知,龔賢的繪畫風(fēng)格個性鮮明,而他筆下的樹更是筆墨獨特,別出心裁。龔賢曾說“畫樹如人”,“凡樹身如人立,枝如手,根如足。俯仰向背、徙倚吟望皆宜有致。添枝,枝不宜曲”。樹的姿態(tài)如人一般,變幻多姿,仔細(xì)觀察龔賢山水畫中的樹木,它們的姿態(tài)都是獨一無二的,萬千枝杈,每一棵都是無與倫比、天下無雙的,從龔賢的《課徒畫稿》中可窺得大概,希望通過對龔賢樹法的詳盡分析,總結(jié)出他畫樹的方法特征,在自己的創(chuàng)作中加以應(yīng)用。
關(guān)鍵詞:龔賢;山水畫;樹木
一、符合樹木生長規(guī)律
(一)“自上而下,上銳下立”
龔賢(1618-1689),明末清初著名畫家,字半千,號柴丈人、鐘山野老。關(guān)于畫樹,他曾多次說:“第一筆,自上而下,上銳下立,中宜頓挫。頓挫者,折處無棱角也。一筆是畫樹身左邊,第一筆即講筆法。筆法要遒勁。遒者柔而不弱,勁者剛而不脆。弱則草,脆則柴,草則薄,柴則枯矣。”[1]如《隔溪山色圖》(圖1)中的樹個個神采奕奕,上銳下立,運筆間有頓挫感,所謂“頓挫”就是運筆中要有轉(zhuǎn)有折。這些樹最大特征應(yīng)該說是“抑揚頓挫”“一波三折”,在運筆過程中稍稍提筆,將筆鋒轉(zhuǎn)向需要去的方向,然后再恰如其分地將筆“頓”下。在不斷的“頓”“折”中可以看出樹干的剛?cè)嶙兓?、方圓變化、粗細(xì)變化、緩急變化、干濕變化,體現(xiàn)出“中宜頓挫”的重要性。
(二)“上狹下闊”
樹身遵循了“上狹下闊”的畫法,但變化協(xié)調(diào)要得當(dāng),很多時候我們把“上狹下闊”畫得太懸殊。他說:“四筆自上而下?!?br>