出土文物漢代樽形小銅燈的保護與修復

摘 要：梧州市博物館館藏青銅器文物漢代樽形小銅燈在出土后只進行了簡單的清理，便直接入藏庫房，從未進行規范性的保護修復處理，現已出現了有害銹蝕、粉化、殘缺破損、開裂變形等較為嚴重的情況。2016年底，梧州市博物館與廣西壯族自治區博物館文物保護修復中心合作，開展青銅器文物修復工作。本人在修復中心老師的指導下，以實踐和理論相結合，修復了我館的藏品東漢樽形小銅燈，延緩其腐蝕速度，達到延長其壽命的作用。

關鍵詞：青銅燈;保護;修復

燈，從遠古時期到現代，是人類生活都不可缺少的用具。在石器時代，人類偶然間學會了隨地取材鉆木取火，懂得了使用火，用以取暖、熟食、御獸，其中還有照明。據出土的甲骨文記載，人類早在殷商時期，就會使用松脂火把照明。到了周朝時期，青銅器和陶器的大量使用，為燈具的出現創造條件。經過人類不斷改進和演變，春秋戰國時，形成了專用照明的器物——燈具開始出現。

本文要修復的漢代樽形小銅燈出土于梧州市漢墓群。梧州是一座有著兩千多年歷史的千年古城，這里青山綠水環繞，終年郁郁蔥蔥。夏為荊南境，商周時期歸于“百越”地，秦王朝統一嶺南后屬桂林郡。漢高后五年（公元前183年）趙光建蒼梧王城，為梧州建城之始。元鼎六年（公元前111年）設蒼梧郡、廣信縣治，交趾刺史駐地，兩漢時為嶺南九郡的政治、經濟、文化、交通中心。梧州考古工作者先后清理發掘了大批兩漢時期的墓葬，文物多以銅器為主，證明了銅器在當時人們日常生活中已有重要地位。同時也反映了當時人們所處時代的生活、生產力水平、鑄造技術、制作工藝、藝術表現形式等各個方面，既有中原文化，又具有濃厚的地方民族特點，內容廣泛，為研究兩漢南方青銅文化、中原青銅文化與西甌青銅文化的結合等，提供了重要的實物資料。此外，對文物的保護修復是考古工作的一個延續，是對文物原始信息的提取過程，也是對文物信息的進一步發掘。1980年梧州市河西淀粉廠在擴建廠房基建時，考古工作者在其廠房門前右側發掘到一座東漢墓葬，出土的文物中就有一件本文提及的東漢樽形小銅燈。

一、文物保存地環境狀況

梧州屬亞熱帶季風區，日照時間長，夏季炎熱潮濕，年平均降水量在 1000 毫米以上;其土壤為磚紅壤地帶，土質偏酸性，所以這個地區金屬器出土時的狀況多不理想。出土后的青銅文物只進行了簡單的清理，便直接入藏庫房或陳列展廳，從未進行系統的保護修復處理。且庫房環境濕度較大，各類霉菌易于滋生，對金屬類文物的危害進一步發展加重。如不采取措施，有腐蝕殆盡的危險。同時也嚴重影響了文物的展出效果和長期安全保存。

二、文物保存病害狀況

該件漢代銅燈，通高8 厘米、口徑5.4厘米，重168克。器型圓柱形，帶蓋，蓋面飾有葉紋，直口，直腹，腹部有一帶紋，平底，有三蹄足。器物整體已經慢慢遭到全面腐蝕、通體布滿硬結物、土垢、點腐蝕、層狀堆積、殘缺、裂隙、基體礦化嚴重等多種病害。燈蓋沿多處被腐蝕損傷，蓋面破損，蓋與器身因硬結物原因已經粘連在一起（圖1），器身外部有一處面積約3.5×1.5厘米的殘缺，且腐蝕粉化較為嚴重（圖2），一足稍殘粉化。2016年該銅燈在廣西壯族自治區博物館文物修復中心修復。

三、保護修復工作原則目標及技術路線

在修復保護文物的工作過程中，我們首先要確立修舊如舊、以預防為主、防治結合的修復原則，我國《文物保護法》對文物修復有嚴格的規定：修復館藏文物，不得改變館藏文物的原狀。在對漢代銅燈去除文物病變的修復過程中，在確保過程的真實性及可操作性的前提下，實行文物修復的最小干預，防止文物遭到保護性破壞。在選擇修復使用材料上，挑選最適宜、具有可再處理的原料，修復完成后的器物具有可識別性。首先利用前期實驗分析了解銅燈的具體病害，再采取可控的物理、化學等手段清除銅燈表面沉積物和有害銹蝕物，利用工具進行安全矯形，低溫焊接，補缺封護，最后做舊、緩蝕、封護，呈現文物的完整性，確保文物歷史價值、藝術價值。保護處理后的文物強度能滿足搬運和陳列展覽的要求以及科學研究和大眾教育，并達到文物長期保存效果。

根據銅燈自身存在的病害特征和調查分析結果制定保護修復技術路線：（圖3）

四、文物保護修復步驟

（一）文物信息采集

1）在文物修復前，完成文物基本信息采集，詳細記錄器物的編號、名稱、質地、時代、來源、尺寸、重量、照片、器物現狀、時代背景信息、繪制器物病變圖等。

2）修復過程中，每個階段必須拍攝圖片資料，包括錄像資料都要儲存。

3）認真填寫修復中的每一項工作，采集文物樣品進行檢測分析，了解文物組成和結構等信息，更好的完成文物保護修復工作，將修復所采用的方法，使用的化學試劑、材料等作詳細的文字記錄，最后形成館藏銅燈文物修復保護檔案，供日后研究參考。

（二）分析檢測

為深入了解文物、準確把握病害、有的放矢保護文物，我們需要從以下幾個方面對文物進行分析檢測。

通過用硝酸銀氯離子檢測、X探傷檢測、掃描電子顯微鏡能譜測試（SEM-EDS）等對典型青銅器文物的銹蝕產物的組織形態、有害成分和文物組織結構進行科學分析測試，確定青銅器文物腐蝕產物的主要種類，為文物保護修復實施提供依據。

1）X探傷檢測

為進一步了解銅燈的腐蝕情況，采用 X 光照相技術，可以反映文物的破損程度和前修復過的痕跡，還能顯示器物內部技術結構特征等，以及收集到文物相關歷史和藝術信息（文字、裝飾花紋等），為文物保存狀況的評估、歷史學和藝術形式的研究及古代工藝技術的探索提供直觀的科學依據。通過X光照相能夠看清器物的殘損信息，并制定合理的修復技術[1]。

通過青銅器X射線機SITE-XD3006型的 X光機對此件銅燈進行了觀察和拍照。通過X光的照片中可以看出，器身受到了相當嚴重的腐蝕，三足清晰可見都是實心的，而且緊緊貼住器身。由此推理器身和足應該是整體鑄造成型。其中一足礦化嚴重，已經變成尖腳。（圖4）

青銅器X射線機：型號：SITE-XD3006，管電流：6mA，焦點尺寸：2.5×2.5mm。

編號 名稱 透照方式 焦距（mm） 曝光電壓（KV） 曝光時（min）

002519 東漢小銅燈 雙壁透照 700 160 1.5

2）硝酸銀氯離子檢測

在器物腹部綠色銹蝕取樣。在銹蝕樣品中加入HNO3溶液，充分反應后，再滴加AgNO3，觀察到無白色沉淀。

3）掃描電子顯微鏡能譜SEM-EDS（型號：德國蔡司EV018，布魯克能譜儀）檢測（圖5）

從檢測數據可以看出，檢測到器物的銹蝕含氧較高，說明其腐蝕嚴重，銹蝕造成銅流失，與不含氧的區域成分相比錫、鉛含量相對偏高，所以銅燈樣品的成分比例與器物原始成分構成已產生差異，但可以確定的主要元素均為銅Cu、錫 Sn、鉛Pb，即該器物為鉛錫青銅。銹蝕產物可能含有石英SiO2、氧化銅 CuO、氧化亞銅Cu2O、氧化錫SnO2、孔雀石Cu2（OH）2CO3、藍銅礦Cu3（CO3）2（OH）2、白鉛礦PbC03，無有害銹。石英主要來自樣品表面沒有清理干浄的土壤。有夾雜物砷、鋁、鐵、硫微量元素。

（三）文物保護修復處理

1）清洗、除銹

根據分析檢測結果，開始文物修復的第一個步驟是清洗。首先用羊毛刷清理器物表面較為疏松的土垢，然后，把器物表面的硬結物用脫脂棉結合無水乙醇、3%的倍半碳酸鈉、10%雙氧水進行擦拭，再進行剔除。在顯微鏡下觀察該件器物，如果器物上的無害銹蝕處于穩定狀態，對器物起到保護作用，就應該保留。再觀察該件器物的有害銹并未侵蝕到銅質基體，采用超聲波潔牙機、超聲波清洗器將有害銹蝕直接剔除，這個方法用來去除粉狀銹非常的干凈，而且也不會損及其他銅銹[2]。除銹后的銅燈（圖6）

2）整形、補配

補配我們采用高分子材料環氧樹脂作粘接。環氧樹脂，操作方便，性質堅硬，粘接力強，抗老化性能好。在用環氧樹脂補配大面積殘缺部位時，可加入銅片、金屬粉、滑石粉等做填充材料，以增強其韌性。用石膏、油泥、硅橡膠等材料做模具。

此件銅燈由于受到埋葬環境的影響，蓋子出現變形，且經過時間的腐蝕，銅質較為脆弱，矯形時出現斷裂。修復人員取適量油泥墊托在蓋內，將碎片放在油泥上，然后用環氧樹脂、石英粉、顏料調勻粘接補配，待樹脂膠固化后，打磨修整，刻畫紋飾。器身有一處較大的殘缺，采取銅片補配法，裁剪大小適中的銅片，用錘子調整銅片弧度，再用環氧樹脂、石英粉、顏料調勻粘接劑補配，待樹脂膠固化后，在粘接補配處打磨修整形狀。器物有一足微損，采用鑄型補配法，用油泥在器物相應完整部位翻取一套模型。將環氧樹脂、石英粉、顏粉調勻澆入模型中，再把微損的哪只足壓倒模具上，待樹脂膠固化后，打磨修整形狀。（圖7、8）

3）緩蝕處理

如今越來越多的緩蝕劑應用在保護銅質的文物上。苯并三氮唑（C6H5N3）是一種很有效的銅器緩蝕劑，簡稱BTA。它可與銅器表面形成配合物保護膜，這種保護膜緊貼于金屬的外部，覆蓋性能良好，可將銅器表面與腐蝕介質隔開，從而起到保護銅器的作用。因為 BTA 有一定的毒性，操作的時候需要帶上防毒面具或口罩。對該器物使用3%苯并三氮唑（BTA）溶液涂刷器物的腐蝕介質，進行緩蝕封護，使金屬材料在該腐蝕介質中的腐蝕速度明顯降低，同時仍保留該金屬材料原來的物理機械性能[3]。

4）做舊

采用蟲膠漆汁拌多種礦物質顏料調勻，用毛筆蘸取少許顏料用涂、刷、彈、點依次層層點撥著色進行做舊。使器物補全的部位與原器物顏色協調一致，充分展示器物的應有的價值和器物的完整性。做舊后的銅燈（圖9、10）

5）封護處理

目前，文物保護修復領域中使用最廣泛的一種聚合物材料Paraliod B-72丙酮溶液，此材料無色透明、附著力強、憎水性好、耐酸堿、耐老化，B72針對文物未處理的殘損部位進行表面滲透加固及封護保護效果極佳。

銅器表面進行封護是保護工作的一項重要內容，是對除銹、加固、修復、補配、做舊工作保持長久性的處理保護，防止空氣中的有害氣體、有害物質和水分侵蝕文物;抗老化能力，抗機械性，具有彈性;對保護層的化學性應不活潑，起到一個相對有利于銅器保存的小環境。

對該件保護處理過的銅燈進行封護，采用3% Paraliod B-72丙酮溶液均勻涂刷整件器物一到兩遍，使文物表面形成保護膜，與環境隔離開來，減小了外界環境對青銅器的腐蝕，亦可防止苯并三氮唑的升華。封護后的銅燈增強了對空氣污染的抵抗能力。封護后的銅燈（圖11）

6）完善保護修復檔案

在整個文物保護修復過程完成后，最后一步要做的是建立完整的文物保護修復檔案，檔案資料主要包括以下內容：文物修復本體的具體順序、修復前文物本體原始資料、圖片資料、錄像資料、病害圖，文物病害調查評估、病害分析檢測結果，修復過程中的工具、材料、方法、步驟，文物修復完成后的照片存檔、重新稱重以及度量尺寸、專家驗收、庫房封存[4]。至此，完整的文物保護修復工程完成。

五、小結

文物修復工作是一個對文物進行保護的過程，也是一個慢工細活，前期通過認真調查與科學的分析為依據，在尊重文物原真性的基礎上，采取最小干預原則，按照 “可逆性，可辨識性和兼容性”原則制定合理的保護處理方案。文物在修復過程中把傳統的修復技術和現代的科技方法結合起來，進行清洗、除銹、粘接復原、加固處理、著色做舊、表面封戶，更重要的是延長文物的壽命，以最少的干預進行修復，最大程度地保留文物的歷史信息和歷史原真性，盡可能地發掘文物的科學價值、藝術價值和歷史價值，以及對文物承載信息的解讀和研究[5]。經過保護處理后的銅燈恢復本來面貌，在大氣環境中的抗腐蝕能力明顯提高，穩定性顯著增強，有利于博物館今后的安全收藏和陳列展示的要求，達到文物長期保存效果。

參考文獻

[1]黃獻源.合浦縣文昌塔漢墓出土青銅奩的修復與保護.廣西民族師范學院學報，2015 年.

[2][5]王 炯.一件漢代青銅鼎的保護修復.【學術研究】，2016年11月.

[3]毛志平 陽帆.一對戰國蕉葉紋青銅壺的保護修復.中國文物報，2012 年.

[4]樓署紅.戰國晚期青銅扁壺的保護與修復.東方博物，第二十五輯.

作者簡介：

蘇颯（1970-）女，廣西梧州，大專，中級職稱，文物藏品管理與保護.