四格漫畫的簡約主義表現(xiàn)形式探析

程亞軍 李成仁

摘 要：文章從簡約主義的角度，對四格漫畫簡單鮮明的主題、簡約干凈的畫面和簡便明快的節(jié)奏層次三個(gè)方面，進(jìn)行初步探索與研究，并對四格漫畫的創(chuàng)作技巧進(jìn)行了框架性總結(jié)，以達(dá)到“以小見大”、“以簡化繁”和“以少勝多”的簡約主義理念。

關(guān)鍵詞：四格漫畫;簡約主義;漫畫創(chuàng)作

四格漫畫，是指通常由四幅畫面組成的，具有連貫故事情節(jié)的一種漫畫形式。早期四格漫畫，常常以黑白連環(huán)畫形式予以表現(xiàn)，如1924年豐子愷創(chuàng)作的《人散后，一鉤新月天如冰》、張樂平的《三毛流浪記》、段紀(jì)夫的《老馬正傳》、朱德庸的《醋溜族》《雙響炮》等。隨著社會進(jìn)步、時(shí)代發(fā)展，以及網(wǎng)絡(luò)推動，四格漫畫的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元化與多樣化的趨勢，其深受簡約主義思潮的影響，以簡馭繁的主題與畫面，得到了廣大青少年的追捧和熱愛。

一、主題簡單鮮明

與其他漫畫形式相比，四格漫畫極其短小精悍，常用表現(xiàn)青少年所喜聞樂見的主題。每一組四格漫畫都有其簡單且鮮明的主題思想，創(chuàng)作者尤其注重緊扣主題，簡化人物造型，簡并場景搭配，以及一兩種畫面主色調(diào)的表現(xiàn)手法來展開，讓讀者能被畫面內(nèi)容所吸引，并融入畫面，達(dá)到快速傳達(dá)的效果。為了充分突出創(chuàng)作主題，四格漫畫往往結(jié)合文字進(jìn)行點(diǎn)題，在其中加入文字對話框，這樣既簡化了畫面設(shè)計(jì)要素，又能簡單直接點(diǎn)出主題，讓讀者有一個(gè)畫面與文字的視覺緩沖傳達(dá)過程。

四格漫畫這種簡單鮮明的主題表達(dá)，與當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)飛速滲透之下，青少年既有關(guān)注自身進(jìn)步的思想，又有關(guān)心全局新鮮事物的眼界相吻合。因此，其主題必然來自于青少年的實(shí)際生活和經(jīng)驗(yàn)，從微小主題入手，用新穎視角呈現(xiàn)，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)大千世界的繁雜，實(shí)現(xiàn)“以小見大”的主題傳達(dá)效果。

二、畫面簡約干凈

為了配合簡單鮮明的主題，四格漫畫畫面更偏重于簡約干凈的美感。一組四格漫畫想要達(dá)到高度簡約的畫面美感，需要注重畫面細(xì)節(jié)，只有從小處入手，由繁到簡，才能使畫面干凈，沒有冗余設(shè)計(jì)元素，體現(xiàn)出簡約主義之美。比如，畫面的整潔度，從最簡單的線條開始，線條要流暢，中規(guī)中矩，橫平豎直，沒有任何多余的點(diǎn)和線，畫面中的每一條線都有明確的功能表達(dá)和意味，沒有一絲的視覺突兀和多余。

為了達(dá)到畫面的簡約干凈，四格漫畫最常用的技法，就是馬克筆技法。既可以用簡單稚嫩的平涂方法來表現(xiàn)，又可以用簡化歸并疊色方法來展現(xiàn)簡化后的人物結(jié)構(gòu)、干凈的畫面色彩，增強(qiáng)畫面簡約而不簡單的表現(xiàn)風(fēng)格。因?yàn)轳R克筆與水粉筆和色彩筆等其他畫筆不同，它不具有很強(qiáng)的覆蓋性和豐富的層次感，所以在四格漫畫的創(chuàng)作過程之中，需要做到胸有成竹，提筆要穩(wěn)，下筆要狠，注重運(yùn)筆技法，一氣呵成，絕不能拖泥帶水。在保證畫面簡單流暢的線條感的同時(shí)，還要注意馬克筆的選色問題，深褐色、深紫色、深棕色這些容易臟的顏色慎用，這是因?yàn)檫@些顏色可能會破壞四格漫畫整幅畫面。在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也會有意識地針對小面積的物體，局部采用這些重色，突顯漫畫主題。當(dāng)然需要因主題表達(dá)需求而異，創(chuàng)作者還可以用高光筆局部提亮物體及人物，增強(qiáng)主體的形象和形式感。

四格漫畫的配色也是注重簡約干凈的，最為常用的配色是亮、灰、暗三大色系，作為主基調(diào)，配合故事情節(jié)、人物心情，與漫畫主題思想等相互呼應(yīng)。在四格漫畫中，常用灰色系來表現(xiàn)星空、夜景等暗色系。大部分四格漫畫作品以亮色系占絕大多數(shù)，這是因?yàn)榱辽底顬閾屟郏辽梢宰層^者在第一時(shí)間內(nèi)迅速地被吸引。其畫面創(chuàng)作的重要前提，就是在保證整體畫面的色調(diào)統(tǒng)一之下，注重主色之間的簡約，隱去畫面繁雜的細(xì)節(jié)，突出主體形象與意味。例如，人物的發(fā)色、服飾、配飾，以及畫面中場景的配色，都需要全部統(tǒng)一，保持一致，前后畫面不能有強(qiáng)烈的色差，從明度到濃度都需要有始有終，和諧統(tǒng)一。這樣才能體現(xiàn)四格漫畫劇情的連貫性、畫面的簡約性，實(shí)現(xiàn)四格漫畫內(nèi)容極具條理的組織性。四格漫畫中，四幅畫面是一個(gè)整體，緊緊地相互圍繞在一起，而不是任何一格單獨(dú)存在，王澤的四格漫畫著作《老夫子》（圖1），德國漫畫大師布勞恩的《父與子》（圖2），查爾斯·舒爾茨的《花生漫畫》都是四幅畫面故事情節(jié)依次發(fā)展（圖3），形成簡約流暢的四格發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局的關(guān)系，從而達(dá)成“以簡化繁”的畫面效果。

三、節(jié)奏層次簡便明快

為了保證畫面節(jié)奏感和層次感的簡便明快，四格漫畫最重要的前提是，人與人的關(guān)系、人與物的關(guān)系、物與物的關(guān)系要設(shè)定正確，這樣才能繼續(xù)增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和層次感。四格漫畫的鏡頭，以近景、特寫鏡頭和魚眼鏡頭為主，遠(yuǎn)景和中景則很少使用。通過不同鏡頭語言的展示，區(qū)分出畫面的前景層、中景層、背景層，拉開人物與場景之間的主次關(guān)系，突出人與人、人與物、物與物之間的矛盾性關(guān)系，拋除客觀形式約束，通過最為簡便的方式，來表達(dá)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)思想和主觀情感，增強(qiáng)視覺舒適度，充分展現(xiàn)整幅四格漫畫畫面簡便明快的節(jié)奏感和層次感。在畫面節(jié)奏層次表現(xiàn)的主要依據(jù)， 在于角色的內(nèi)心情緒變化，用外在的動作節(jié)奏、運(yùn)動節(jié)奏、情節(jié)延續(xù)節(jié)奏，將節(jié)奏完美地融入漫畫鏡頭畫面中各種設(shè)計(jì)元素，并有機(jī)地組織起來，寓動于靜，真正地提高漫畫作品的藝術(shù)品味、文化主題和形式創(chuàng)新，因此，節(jié)奏層次的簡便、明快成為四格漫畫作品的成功標(biāo)志之一。這種簡便明快的節(jié)奏和層次，給予了創(chuàng)作者更廣闊的表達(dá)空間、更自由的表達(dá)方式、更自我的主題表述，真正實(shí)現(xiàn)“以少勝多”的視覺節(jié)奏層次感。

四、結(jié)語

總體來說，要?jiǎng)?chuàng)造一組優(yōu)秀而又完整的四格漫畫需要從漫畫主題、畫面美感、畫面節(jié)奏感層次感這三個(gè)方面來初步進(jìn)行研究，要基于簡約主義理念，精細(xì)到四格漫畫整組畫面的整潔度、線條流暢度、馬克筆技法運(yùn)用熟練程度、繪畫過程中馬克筆的選色問題、四格漫畫的整體畫風(fēng)以及視覺層面的配色色調(diào)統(tǒng)一、人與物的關(guān)系設(shè)定正確、人景主次關(guān)系與鏡頭語言豐富程度、畫面層次感等方面。四格漫畫雖然表現(xiàn)簡、短、易，但它卻是漫畫業(yè)入門的重要敲門磚。經(jīng)典四格漫畫作品有：美國吉姆·戴維斯的《加菲貓》、查爾斯·舒爾茨的《史努比》，以及張樂平、敖幼祥等人的著作。在這個(gè)多媒體時(shí)代，中國漫畫產(chǎn)業(yè)一直都在不斷的創(chuàng)新與發(fā)展當(dāng)中，現(xiàn)如今中國的漫畫業(yè)也初具規(guī)模，不斷有年輕且優(yōu)秀的漫畫家涌現(xiàn)，四格漫畫的層次不斷提高，發(fā)展規(guī)模不斷擴(kuò)大，相信在當(dāng)今飛速發(fā)展的快捷時(shí)代，其在廣大青少年中的影響力一定會逐漸增強(qiáng)并逐步躋身于文化產(chǎn)業(yè)，成為一個(gè)重要分支。

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