漢代盤鼓舞的意蘊之美

胡萬麗

摘 要：舞蹈《相和歌》是孫穎先生對漢代盤鼓舞的復現作品，盤鼓舞作為中國古代舞蹈發展中的重要組成部分，它是以盤或鼓或盤鼓并用作為舞蹈道具的俗樂舞，它的發展與當時的政治經濟、文化思想、社會生活息息相關。文章從當代復現作品《相和歌》出發，探索漢代盤鼓舞中蘊含的文化之美與意象之美。

關鍵詞：盤鼓舞;意蘊;復現

舞蹈《相和歌》是孫穎老師編排舞劇《銅雀伎》中的女子群舞部分，由二十位輕紗羅裙的少女踏鼓而舞，舞姿曲折多彎，身姿輕巧。舞蹈編創者從漢畫像、舞俑的形象，和漢代詩詞歌賦遺存的歷史文獻資料獲取靈感，對漢代盤鼓舞進行大膽的藝術想象和舞蹈創作，試圖展現漢代盤鼓舞的藝術表現形式。從舞蹈《相和歌》呈現的風格形態上看，其兩大特點十分顯著。一是舞者踏鼓而舞，利用腳的舞步動作奏出鼓聲，并帶有強烈的節奏感;二是群舞場面宏大，帶有明顯的漢代欣欣向榮的樂舞風格與先秦樂舞的遺風。

一、漢代盤鼓舞的歷史背景

在中國三千多年的舞蹈發展史上，漢、唐兩代是舞蹈藝術發展的兩座高峰，這與當時的歷史環境有很大的關聯，漢、唐兩代國家昌盛、經濟繁榮，是有利于中國文化藝術得以大發展、大前進的時代。先秦時期的政治經濟文化已有初步的發展，思想流派多元，百家爭鳴。在秦始皇統一大業的過程中，各國的優秀的文明成果也匯聚在秦宮，在秦始皇統一貨幣、文字、度量衡等的同時，多姿多彩的七國樂舞文化及其他表演藝術也都匯聚秦宮，使得樂舞藝術的發展得到相互交流融合，也深刻地影響了漢代樂舞的發展。……