傳統手工藝及其產業現狀與發展研究

龍向真

摘 要：文章以傳統手工藝現狀作為調查分析對象，結合連云港地區的傳統手工藝特點，對傳統手工藝在歷史發展中存在的問題、相關產業生存狀況等進行深入研究，并探討解決問題的對策，明確政府的統籌規劃是解決問題的必要手段，明確技術技藝的提升是產品適應社會需求的必要途徑。

關鍵詞：傳統手工藝;產業現狀;發展研究

傳統手工藝是人民群眾生活中日常使用或情感寄托的緣由創造出來的一種文化或應用產品，是地方傳統文化的重要組成部分，在支持經濟發展的同時，對文化的傳承與保護也起到積極的作用。這些年隨著工業化產品的沖擊，傳統手工藝生產與銷售受到了嚴重影響，傳統手工藝如何在當今社會傳承保護和發展是我們需要思考的問題。

一、國內外傳統手工藝現狀分析

在大規模機器化、現代化生產出現之前，民間傳統手工藝作坊和工藝品廠興旺發達，并有良好的社會經濟基礎和文化基礎。隨著科學技術的迅速發展，從事手工藝活動人口的流出及其代表的市場因為工藝的保守和落后、制作周期較長等原因使傳統手工藝受到更多沖擊。工藝技術等更新換代慢、設計觀念過于陳舊等原因導致市場逐漸萎縮，傳統工藝行業處于艱難掙扎、痛苦求生的階段，更為關鍵的是建立在這些傳統手工藝基礎之上的傳統文化、民俗風情和人文景觀也因此受到威脅。

以筆者身邊的傳統手工藝為例，江蘇連云港地區的水晶工藝制品聞名海內外，另外如黑陶、柳編、貝雕、葫蘆畫等都有鮮明的特點。但是許多項目都與周邊的山東、河北有重疊，在工藝材料、器物造型方面很難看出有什么區別，這些手工藝產品在技術創新、內涵設計等方面難以滿足當代人對于工藝品的要求。一些從業者只能做到簡單的外觀形似，對于其內在的文化內涵和本質缺乏深入的表現，不僅向購買者和收藏者傳達了錯誤的精神文化信息，也影響到這些項目的傳承和保護，從業人員數量和質量逐年下降是目前存在的主要問題。制作出優秀的傳統手工藝產品的關鍵在于對整套工藝技能的熟練掌握。隨著國家對非物質文化遺產的保護和對傳統手工業產業的高度重視，與其相關的文化創意產業呈現快速增長態勢，進一步挖掘地區手工藝產品的發展潛力，避免產品嚴重同質化是目前亟需解決的問題。隨著現代企業制度的建立，工藝美術市場日益成熟，傳統手工業賴以生存的自然經濟瓦解，不能再堅持原有的生存發展模式，傳統手工藝必須結合新材料的運用和工藝的改良，依靠技術創新和技術裝備換代并在設計上下功夫。

二、政府的統籌規劃是有效解決傳統手工藝及其產業存在問題的必要手段

建立在政府統籌下的統一產業集群規劃。國內外的成功案例證明，統一的產業集群能有效加強該產業在國內外的經濟競爭力，任何一個區域發展經濟、提高區域競爭力，都必須依托該區域產業集群的形成和發展。當前我國傳統手工業在傳承與發展中面臨諸多問題，這些問題需要在政府的支持下解決，最關鍵的是要使其重新回歸市場，讓人們自覺喜歡進而產生購買欲望。傳統手工藝在長期的傳承過程中逐漸形成獨有的制作技藝、民族與地域特征，這些都深刻地體現了其社會文化價值。作為管理者的地方政府積極引導應該手工藝從業者，按照現代企業的經營理念和管理制度重新進行產品定位，建立新的生產模式和經營模式，盡量優化成本核算，注重市場的營銷及品牌的塑造，注重強調工藝的獨特性，要善于利用現代科學的設計流程和方法對原有工藝進行調整。產品的開發與生產要趨向現代化，在強調注重產品品質、注重精細化生產的同時，簡化制作工序，提升生產環節效率，結合市場情況，采購優質原材料以達到節約成本、增加產品價值的目的。

傳統手工技藝的傳承一般都有嚴格的限制，手工藝人大多希望將自己的技藝傳給自己的后人或是嚴格把關的徒弟，這種習慣讓工藝的規范性得到繼承，但過于保守使一些經典工藝逐漸失傳，在這種情況下，如何結合現代教育機制培養手工藝人才是手工藝產業發展的重要問題。意大利的威尼托手工藝學校聘用了100余名手工藝人并邀請其進入學校，學生得以近距離觀摩制作過程，同時政府每年給予學校有高額的資金支持。浙江杭州在傳統手工藝保護方面做得也不錯，2009年建成了中國刀剪劍、扇、傘三大國家級博物館，承擔了傳統手工藝“非遺”的展示、收藏、研究、交流以及技藝培訓工作。2011年開放的手工藝活態館邀請30余位老藝人進駐，加強對人們對傳統手工藝的認知，積極開展各類論壇、講座等活動。2013年杭州市政府還推出了針對“非遺”傳承技藝的“工藝與民間薪火傳承計劃”，并給予政策和資金支持。

因此，地方政府應予以傳統手工業產業更多的重視，政府可以牽頭建立專業的產品研發中心，針對企業進行定制服務，這些研發中心具有較強的針對性和創新性，能為其帶來良好的經濟效益，科學合理地研發傳統手工藝的新內容、新形式，為企業減少了設計方面的開支，因為廣泛吸收社會的專業力量而實現雙贏。

三、傳統手工藝的傳承與保護需要解決從業人才的培養和全民關注的問題

加強各類傳統工藝的基地建設，加強從事傳統手工藝設計與制作的高水準傳承人與高等院校間的合作，充分利用工藝美術基地開展與傳統手工藝相關的活動，讓年輕學生了解傳統手工藝的歷史、文化內涵及技術工藝，通過這些活動讓更多的年輕人對傳統手工藝產生濃厚的興趣。蘇州工藝美術學院利用地方文化資源，設立了桃花塢年畫工作室和博物館，為學生提供觀摩的時間和空間。上海工藝美術職業學校工藝美術研究中心聘請工藝師甘麗娟主持黃草編工作室，將自身的技藝傳授給學生，帶領學生利用黃草編制作文創產品和生活家居產品，學生的作品在上海民間藝術成果展、中國現代手工藝術學院展獲得獎項和好評，產生了較大的社會影響，這些成果進一步帶動了黃草編手工藝產品的發展。國內的許多高校陸續引進一些傳統手工藝項目入駐實驗室或者工作室，這些項目的手工藝人承擔手工藝相關的實踐教學活動，與高校教師自身的理論教學相輔相成。他們在漆藝制作、金屬工藝、木工工藝首飾加工等方面的動手能力強，實踐經驗豐富，給學生帶來了良好的學習體驗。雖然在大學生中發掘傳統手工藝繼承人的可能性較小，但是能使這些未來的設計師以更新的視角將傳統手工藝應用到各種設計中，從另一方面促進傳統手工藝的發展，

傳統手工藝主要的制作途徑是通過從業者和傳承人的技藝賦予產品文化價值從而產生經濟價值，能源需求和環境污染較少，符合中央和江蘇省政府綠色發展的理念。但是目前大多傳統手工藝企業和從業者還處于單兵作戰的狀態，缺乏有力度的行業整合和指導。傳統手工藝能在歷史上有生存之地是因為它曾經是常態化的生產方式之一，是人們最基本的生活需求的體現。反觀我們現在對于這些傳統手工藝的保護，是被動、有意識的刻意保護，沒有市場和創造價值的保護對行業以及從業者來說同樣難以得到生存和發展的機會。培養傳統手工藝人才需要拓寬口徑，如通過社會力量舉辦培訓班、在大中專院校開展相關課程進行技能訓練等方式，多途徑培養手工藝人才。在人們逐漸對生活質量和生活審美、精神訴求要求更高的同時，將傳統手工藝融入創意產品產業，也會有較大的消費市場。在一定的歷史時期，地域文化賦予傳統手工藝獨特的形象特征和文化符號，傳統手工藝的傳承并不是恒久不變的。在保證基本元素的前提下，結合時代特點，注重創新，生產出符合當代審美觀念的創意產品是手工藝企業未來發展的方向。傳統手工藝的傳承人也要開闊思路，不僅限于將這些工藝保留在自己手中，在招收新的繼承人（學徒）時要敢于將自己的技術毫無保留地傳授，讓更多的年輕人投身到傳統手工藝中，這才是傳統手工藝健康發展的保證。

傳統手工藝生產要和旅游產品、市場相結合，利用旅游資源帶動其發展，挖掘傳統手工藝資源，加入現代設計理念，向旅游文化產品轉型。傳統手工藝產品具有較為深厚的歷史積淀和文化底蘊，又有較高的藝術審美價值和體檢特性，是地域文化的體現和代表，而文化是旅游的靈魂所在，這些決定了傳統手工藝產品有能力和資格成為旅游產業鏈的關鍵環節。

傳統手工藝集中體現了藝術與技術的完美結合，同時也具備較強的傳統文化或地方文化元素。我們需要保留傳統手工藝的工藝與技藝，使其發揚光大，繼續為人們提供生活以及民族文化的展示，同時需要緊跟時代，更新設計理念和工藝，生產出兼具傳統文化與時代特色的產品。發揚、推廣、改良傳統手工藝與材料產業的生產模式并使其成為城市產業結構調整的一部分，使傳統工藝產品在現代文化產業中占據比重更大，是文化藝術工作者需要探索的課題。