唐代敦煌藻井圖案研究及在織物設計中的應用

姚思點

摘 要：以唐代敦煌壁畫藻井圖案中的各類裝飾題材為研究主體，對唐代敦煌藻井的藝術進行概述，研究了裝飾紋樣的形式，分析了藻井圖案及其在織物設計中的應用價值，最后列舉了敦煌裝飾紋樣在織物設計中創新運用實例。

關鍵詞：唐代;敦煌壁畫;藻井圖案;裝飾紋樣;織物設計

敦煌壁畫中的藻井，保存完整，在整個壁畫體系中，尤為特別。其規模宏大、結構規整、紋樣豐富、色彩鮮艷、表現手法精美，充分體現了裝飾藝術的魅力所在。尤其是唐代，經濟的繁榮促進了多元文化的交流與發展，反映在敦煌壁畫藻井圖案裝飾上，其圖像內容與題材，蘊含之廣，幾乎囊括了所有的裝飾形式。[1]唐代也是敦煌藻井圖案的成熟期，各類紋樣都發展完善，并開始衍生出新的風格，在構圖方面，如圖1所示，條理清晰，把豐富多樣的裝飾主體：井心圖案、卷草紋、聯珠紋、幾何紋樣、三角垂幔等組織在密集統一的方形框架結構中，產生和諧的美感。唐代敦煌藻井藝術風格兼具外來文化影響和本土文化傳統，值得深入研究探討。

1? ? 唐代敦煌藻井圖案裝飾紋樣形式探討

1.1? ? 裝飾題材

敦煌莫高窟保留著北朝以來的佛教文化藝術，為中國歷史留下了精彩的面貌，藻井中包含了豐富的裝飾題材，如與佛教息息相關的蓮花紋樣，自由靈動的飛天紋樣，富有唐代特色的寶相花紋樣，和諧又極富節奏感的卷草紋樣，端莊虔敬的佛像紋樣，生動有趣的動物圖案，造型多變種類繁多的聯珠紋，以及色彩鮮明強烈的幾何圖案和三角垂幔等。[2]表1所示，列舉了唐代敦煌藻井圖案中較為突出的8種題材，簡要介紹了出處。

1.2? ? 藻井用色

唐代敦煌壁畫藻井圖案的用色較之前朝代更為豐富，配色模式較多，不再以單一色系為基調，同一圖案中經常出現不同的配色組合方式，但主次分明，色彩偏向十分明確。[3]用色擅長巧妙處理紅與藍、紅與綠的強對比色調，充分體現了盛唐藻井富麗堂皇的特色。在用色分布上初唐的藻井圖案筆墨簡樸，施彩淡雅，有黑白分明、紅綠對比、簡素明快之感;盛唐色彩最為璀璨，華麗到達頂峰，色彩豐富、艷麗、濃厚，呈現精致燦爛的風格;中唐開始刪減定型線，有些素面不加暈染，施以簡潔柔和的色彩，采用較多相近色互搭而成，給人舒暢賞心悅目之感;晚唐逐漸走向自由歡樂的意向，僅以淡墨薄彩的暈染法表現，色彩走向偏于清淡溫馨。

1.3? ? 藻井構圖

唐代敦煌壁畫藻井圖案踏穩隋朝基礎，將前代傳統發揚光大，同時，開創新式風格。莫高窟存唐代《李克讓修莫高窟佛龕碑》云：“鑿為靈龕，上下云矗;構以飛閣，南北霞連。”[4]可見唐代敦煌藻井的外在結構。其內部構圖，主要以回型為大體，一改北朝時期仿木交疊的構圖樣式，回型藻井邊飾圖案多達9層。藻井中間以圓形整瓣蓮花紋為主，井心周圍多為方形邊飾，方圓結合呈現出鮮明的形狀對比;整體以規整的幾何圖形為框架，其中繪制各種自由靈動的紋樣，理性與感性的線條交織呼應，令觀者在華麗繁復的藻井圖案中沉浸。

2? ? 唐代敦煌壁畫藻井圖案裝飾紋樣與現代織物設計結合的價值體現

敦煌壁畫藻井圖案作為一種裝飾圖案，既可理解為一種藝術，也可理解為一種豐厚文化的載體。作為藝術，它有著極大的觀賞性和可塑性，也被越來越多地運用在生活中的各個領域，包括家紡設計領域;作為一種文化載體，它蘊含著豐富的歷史底蘊和文化內涵，它以裝飾的手段，記載著不同民族、不同時期人們的生活方式及思想觀念。無論是基于以上的哪一點，敦煌壁畫藻井圖案都值得我們去研究探索。其與織物設計結合的價值主要體現于以下幾點：

2.1? ? 美的符號

唐代敦煌壁畫藻井圖案無論是構圖上的規整之美，還是色彩中的對比調和之美，抑或是基本形態的靈動流暢之美，都可給予當代設計諸多靈感及考量。通過對唐代藻井圖案的提煉和重構，融合現代設計的新鮮血液，應用到現代織物紋樣的設計中。這些古樸又魅力非凡的圖案給予紡織設計業靈感碰撞，能夠創造出既體現民族文化內涵又符合時代審美要求的紡織設計作品，創造出嶄新時代美的符號。[5]

2.2? ? 吉祥的代表

敦煌壁畫藻井圖案裝飾紋樣大多具有吉祥的意涵。譬如，蓮花出淤泥而不染，具有圣潔高貴的意涵，象征著生生不息;蓮花與飛天結合代表真理開花，欣欣向榮;[6]卷草紋為忍冬紋的進化型，蘊含著永恒輪回的意念。這些美好的意義皆是一種文化內涵，與織物設計結合所設計出來的產品將不僅僅是獨立的個體，而是代表了美好的祝福和期許。

2.3? ? 創新的風格

隨著社會的多元化發展，藝術的風格不再局限，各種各類文化的融合成為當今新的趨勢。諸多設計師嘗試將中國傳統文化藝術與西方形式相結合，更提升了設計產品的故事性以及文化底蘊。同時，這一新的設計風格，不僅使中國的傳統文化得到了發揚和傳承，也提升了經濟效益。民族風格終將引領世界時尚潮流，成為一種新的趨勢。

3? ? 唐代敦煌壁畫藻井圖案裝飾紋樣在織物設計中的創新應用

3.1? ? 結構創新

隨著時代的發展，消費者審美意識不斷提高，對于藝術也有了很多獨特的見解和思考。單一普遍的圖案構成已經對消費者失去吸引力，倘若直接采取“拿來主義”，把藻井圖案生搬硬套在設計產品中也是不合時宜的。比如在床品設計和窗簾、桌布等設計中，可以采取打破重組的方式，因為藻井圖案是一個整體，但每一個單獨的紋樣都存在著獨特的象征意涵。因此，如圖2所示，在床上織物設計中，采取打破重組的形式，提取藻井圖案中所需紋樣，并將其組合，使得裝飾部分符合所設計產品特質與外形。此外，對于單獨圖案，例如卷草紋、聯珠紋等，以二方連續、四方連續或適合紋樣的方式分別組合。如圖3所示，把兩種不同表現方式的紋樣進行組合排列，形成新的適合紋樣。紋樣簡簡單單，但卻富有民族韻味，可用于各類織物面料，例如桌布、窗簾等設計中，也是一種創新。

3.2? ? 表現方式創新

藝術表現形式多樣，如果在現代織品設計中太過頻繁地搬用藻井圖案，則與現代社會創新和大眾欣賞眼光產生錯位。所以現今織品紋樣設計要取藻井圖案之精華，化繁為簡，用多樣的藝術手法把圖案表現出來。如圖4所示，在藻井圖案中提取出飛天輪廓，進行簡化處理后，用在門簾設計中，這是民族風格與現代簡潔風格的結合。倘若把藻井圖案做成剪紙鏤空的形式，在窗簾或者窗幔上運用，在光影錯落間會有一種別樣的韻味。[7]在電視背景墻布或者桌布上使用木刻版畫的形式刻出藻井裝飾紋樣，版畫獨特的刮痕質感和柔軟織品的結合不失為一種新的設計碰撞。此外，在一些兒童房的裝飾中也可使用漫畫形式的藻井裝飾圖案，這樣不僅更具親和力，采取豐富多彩的顏色和活潑可愛的造型，更有助于幫助孩子智力的發展和對于美的認知能力的形成。

3.3? ? 色彩創新

唐代敦煌壁畫藻井圖案除盛唐外，其他時期的藻井圖案色彩的明度和純度往往都較低，尤其是礦物質顏料的使用，使得灰度較大。在織物設計中，過多使用這些色彩會使作品整體風格較為暗淡，因此我們在使用這些圖案時，可以考慮改變傳統顏色。在具體應用中，可將波普藝術或洛可可風格的色彩與藻井圖案相結合，將傳統的藻井圖案和現代化的風格相結合。在符合大眾審美的前提下，盡可能發揮設計師的想象力和創新能力，把藻井裝飾圖案用獨特的方式演繹出來。[8]如圖5所示，抱枕中的圖案是提取自敦煌唐代第188窟藻井圖案，圖案原本色彩是由赭石、朱紅等暗色系組成，通過色彩的改變，使得藻井圖案在不失傳統意涵的前提下，適用于更多的織物設計中。

參考文獻

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