釉上彩山水瓷畫本體語(yǔ)言探析

吳志劍

釉上彩山水瓷畫藝術(shù)自興起以后，即廣泛借鑒與移植其他山水繪畫，特別是中國(guó)山水畫的創(chuàng)作方式與表達(dá)語(yǔ)言，致使本體語(yǔ)言被弱化甚至掩蓋，從而影響瓷畫藝術(shù)的地位與定位。所幸的是，近些年來(lái)，許多釉上彩山水瓷畫創(chuàng)作者認(rèn)知到這一點(diǎn)，在傳統(tǒng)表現(xiàn)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上大力彰顯與拓展本體語(yǔ)言，從而使釉上彩山水瓷畫創(chuàng)作水平與地位得到顯著提升，表現(xiàn)形式也具有了新時(shí)期的特征。

一、釉上彩山水瓷畫本體語(yǔ)言歷史性探析

釉上彩瓷畫產(chǎn)生于宋金時(shí)期，當(dāng)時(shí)在北方興起了紅綠彩瓷畫，但尚未出現(xiàn)山水題材，直至明代晚期時(shí)，五彩瓷畫開始興起，成為釉上彩山水瓷畫的開端。在進(jìn)入清代以后，釉上彩山水瓷畫進(jìn)入發(fā)展高峰，相繼出現(xiàn)了五彩、琺瑯彩、粉彩以及淺絳彩等釉上彩山水瓷畫新類型。民國(guó)時(shí)期，新粉彩山水瓷畫達(dá)到興盛。進(jìn)入當(dāng)代以后，釉上彩山水瓷畫步入多元化發(fā)展時(shí)期，特別是21世紀(jì)以后，更是進(jìn)入到表現(xiàn)語(yǔ)言空前多樣化、豐富化的時(shí)代。但釉上彩山水瓷畫的發(fā)展始終受到中國(guó)傳統(tǒng)山水繪畫的深遠(yuǎn)影響，甚至可以說(shuō)是在其基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的在瓷上進(jìn)行創(chuàng)作的一類新型瓷畫品類。

釉上彩山水瓷畫是在已燒成瓷的素坯上用各類材料進(jìn)行繪畫的一種工藝?yán)L畫品類，往往具有二次燒成的特色，正因?yàn)樵诠に嚸佬g(shù)的范疇內(nèi)，長(zhǎng)期以來(lái)都被“工藝”所定論，其美術(shù)價(jià)值被低估。縱觀釉上彩山水瓷畫的發(fā)展，從本體語(yǔ)言的角度考察，釉上彩山水瓷畫的發(fā)展變化大致具有以下特點(diǎn)：其一，從明代五彩山水瓷畫直至改革開放初期，釉上彩山水瓷畫本體語(yǔ)言呈現(xiàn)出不斷弱化的趨勢(shì)，大量借鑒、模仿、移植、復(fù)制其他山水畫種的表現(xiàn)語(yǔ)言，包括山水題材版畫、山水國(guó)畫以及風(fēng)景油畫等，本體語(yǔ)言受到忽視；其二，近些年來(lái)，釉上彩山水瓷畫本體語(yǔ)言得到高度重視，在崇尚原創(chuàng)的氛圍下，創(chuàng)作者普遍在創(chuàng)作關(guān)注與追求釉上彩材料的本體工藝特性，展現(xiàn)釉上彩材料的獨(dú)有藝術(shù)美感；其三，受社會(huì)審美多元化和個(gè)性化的影響，釉上彩山水瓷畫本體語(yǔ)言正在呈現(xiàn)出由單一向多元發(fā)展的趨勢(shì)。

二、釉上彩山水瓷畫工藝性本體語(yǔ)言探析

釉上彩山水瓷畫的本體語(yǔ)言突出體現(xiàn)于工藝性方面，其工藝性本體語(yǔ)言主要包括以下幾個(gè)方面：

其一是載體語(yǔ)言。釉上彩山水瓷畫以陶瓷為繪畫載體，除平面化的瓷板載體以外，大量的以瓶、罐、鼎、碗、鑲器等立體器型為載體，區(qū)別于常見(jiàn)的紙本山水繪畫以平面為主的山水繪畫創(chuàng)作。以空間關(guān)系為切入點(diǎn)審視，釉上彩山水瓷畫成為二維空間與三維空間相結(jié)合的多維藝術(shù)，從而區(qū)別于平面化的其他山水畫類型，具有顯著的本體性。

其二是顏料語(yǔ)言。以傳統(tǒng)山水國(guó)畫為參照，國(guó)畫山水是在紙質(zhì)材質(zhì)上以國(guó)畫顏料和水墨表達(dá)，講究墨分五色，以濃淡干濕黑來(lái)表現(xiàn)山水的五色之相。然而，不同的釉上彩山水瓷畫卻具有不同的顏料體系，并由此而生發(fā)出本體工藝特性。釉上彩山水瓷畫的顏料體系主要有古彩、粉彩、新彩等類型。

古彩顏料種類最少，又稱為硬彩及五彩，取用的彩料大致分為紅、黃、綠、藍(lán)、紫五大類玻璃質(zhì)釉料，再由不同配比形成不同的顏色變化，通過(guò)合理的搭配而產(chǎn)生豐富的效果，燒成溫度較高，呈現(xiàn)出硬朗的感覺(jué)。

由清宮廷創(chuàng)燒的粉彩，顏料融合古彩和琺瑯彩，是在燒好的胎釉上施含有砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，這借鑒了國(guó)畫山水的手法，由于砷的乳蝕作用對(duì)燒成的顏色產(chǎn)生粉化效果。粉彩類型較稍早的五彩更為豐富，燒成溫度較低，成瓷后呈現(xiàn)出柔和粉潤(rùn)的感受；新彩顏料為西方引進(jìn)的新型釉上彩，種類非常豐富，使用便利，產(chǎn)生明快亮麗的特質(zhì)。粉彩也是當(dāng)前使用最廣的釉上彩山水創(chuàng)作類型。

其三是技法語(yǔ)言。古彩、粉彩、新彩等不同釉上彩山水瓷畫采用不同的技法語(yǔ)言從而形成鮮明的本體語(yǔ)言特點(diǎn)。古彩勾線硬朗有力、平涂施色；粉彩勾線細(xì)致入微、漸變施色；新彩勾線設(shè)色自由靈活，隨機(jī)應(yīng)變。

三、釉上彩山水瓷畫審美性本體語(yǔ)言探析

釉上彩山水瓷畫的審美性本體語(yǔ)言主要表現(xiàn)于構(gòu)圖、色彩、形態(tài)三個(gè)方面。

從構(gòu)圖本體語(yǔ)言來(lái)看，釉上彩山水瓷畫平面載體的構(gòu)圖與其他畫種基本無(wú)異，構(gòu)圖上運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”，講究以“仰視、俯視、平視”的不同視點(diǎn)來(lái)描繪，體現(xiàn)出釉上山水的視覺(jué)豐富變化的運(yùn)用。但立體器型上則必須依據(jù)千變?nèi)f化的器物造型進(jìn)行適型性變化，打破一般繪畫以一個(gè)視點(diǎn)焦點(diǎn)透視觀察的局限性，從而產(chǎn)生鮮明的本體構(gòu)圖特點(diǎn)。

從色彩本體語(yǔ)言來(lái)看，不同類型的釉上彩山水瓷畫在色彩上顯現(xiàn)出截然不同的本體特點(diǎn)，古彩山水瓷畫色彩鮮艷奪目，以大紅大綠為主色調(diào)，不講求明暗變化；粉彩山水瓷畫則色彩清淡柔和并富有層次感；新彩山水瓷畫在色彩表現(xiàn)方面則靈活多樣，既可素雅幽淡，亦可鮮亮斑斕。

從形態(tài)本體語(yǔ)言來(lái)看，釉上彩山水瓷畫可以通過(guò)創(chuàng)作者在寫生基礎(chǔ)上的個(gè)性化創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)具象形態(tài)語(yǔ)言的本體化，同時(shí)還可以利用釉上彩顏料的流動(dòng)性特質(zhì)形成獨(dú)特的抽象肌理形態(tài)，具有偶然性與隨機(jī)性特點(diǎn)，極具本體性。