新媒體視閾下舞蹈編導創作思維多元化探究

郭霞

【摘 ?要】隨著我國經濟文化的快速發展，我國在傳統的舞蹈編排上逐漸地融入了新媒體技術，通過新媒體的技術融入就可以利用舞蹈作品給觀眾們帶來美輪美奐的審美體驗，還可以在舞臺上展現出由三維立體、互動影像等相應技術創造出的一個感官互動環境，舞蹈演員在這樣的環境中可以讓觀眾獲得身臨其境的效果，從而彰顯藝術的表現力。本文中主要研究了在新媒體視閾下，舞蹈編導創作思維的多樣化發展途徑，文中首先分析了新媒體視閾下舞蹈編導創作思維的審美觀，然后再介紹了新媒體視閾下舞蹈編導的創作思維發展方向。

【關鍵詞】新媒體;舞蹈編導;創作思維;多元化

引言

新媒體技術是當前信息科學技術高度發展狀態下的一種新興產物，通過新媒體技術與傳統的舞蹈藝術進行融合，便可以利用數字化和信息化為傳統的藝術結構進行支撐，來為觀眾們帶來更具特色的傳播方式和美感享受。在新媒體環境背景下，我國舞蹈藝術工作者通過在舞蹈創作編排中，運用了現代化的科學技術來進一步的提高舞蹈作品創作過程中的獨特性。

1.新媒體技術的基本概述

新媒體技術主要是當下社會中現代化和數字化高度集中的信息科技，同時新媒體技術也是當前互聯網技術發展中的基礎。通過新媒體技術可以對圖像、聲音和視頻等信息進行二次處理，這樣就可以為需求者提供相應的信息服務。

在舞蹈編排創作中所應用的新媒體技術，通常是利用圖像技術能滿足大眾對舞蹈作品的審美需求，舞蹈藝術的表現形式主要是以視覺為主、聽覺為輔。因此在舞臺上舞蹈藝術工作者可以通過自己的肢體動作，加上燈光道具的配合，來體現出這部舞蹈作品的主題。但是傳統的舞蹈編排過程由于場地的局限性，編創過程中會受到現實舞臺表演條件的影響，無法真正地烘托出舞蹈作品中的主題內容。但是新媒體技術就可以通過圖像處理技術，來將舞蹈表演的舞臺進行改善，更好地烘托出舞蹈作品表演過程中的主題。

2.新媒體視閾下舞蹈編導創作思維的審美

2.1舞蹈編導創作思維的審美結構

對于舞蹈編導創作思維中的審美結構而言，從具體成本特征上可以體現出復雜性和多層次性。同時在新媒體的大背景下，觀眾對舞蹈藝術工作者的舞蹈進行審美的過程中，主要是從感性和理性這兩方面進行審美。而這兩方面主要是指人的心理、生理和意識上的多層要求，而新媒體背景下，舞蹈藝術審美結構呈現的模式卻是從理性再到感性的展現形式，但是舞蹈表演中感性因素的占比更大。通過新媒體技術便可以為舞蹈審美的結構，構建出良好的作品互動、個人體驗和聯想等環節，從而賦予觀眾更優質的審美體驗。

2.2舞蹈編導創作思維在審美客體上的要求

在新媒體環境下舞蹈藝術審美，對審美的主客體具有較高的依賴性。而舞蹈藝術審美中的客體，主要是指新媒體環境下的舞蹈藝術，通過審美客體所具有的獨特之處，便可以喚起舞蹈審美主體的興趣，因此舞蹈表演中的審美主體主要是指欣賞舞蹈表演工作者的觀眾們。當審美主體在欣賞舞蹈藝術工作者們進行舞蹈表演時，就要拋棄實用和科學的理論性，同時還需要結合舞蹈表演藝術在新媒體環境下產生的藝術特征進行聯想，這樣就可以更好的展現出審美客體的藝術之美。在主要的審美環節中，審美客體需要具備與作品之間保持較高的聯系性，這樣才可以在表演過程中，來了解到舞蹈作品中所蘊含的情感。

在進行舞蹈編導過程中，舞蹈藝術中的審美客體質量會在一定程度上，直接對審美主體的態度和審美主體的個人情感造成不可忽視的作用。因此在新媒體的背景下，舞蹈作品在進行編導的過程中。需要通過較為獨特和鮮明的表現形式，來展現出舞蹈的主體結構，這樣才可以將舞蹈藝術工作者們的個人情感在作品中進行體現。

3.新媒體視閾下舞蹈編導的創作思維發展

3.1舞蹈編導朝著立體化思維的方向創作

在舞蹈創作過程中，舞蹈編導的個人創作意識在一定程度上直接影響著，作品在表現過程中的質量和水平，同時舞蹈編導的思維方式也決定著舞蹈藝術對審美客體產生的影響。在傳統的舞蹈創作過程中，舞蹈編導的個人感覺和個人情感可以說是作為舞蹈編排過程中的主要誘導因素。但是在新媒體背景下，觀眾的審美體驗和審美情感已經成為舞蹈編導和創作過程中的重要思維導向，這就是舞蹈編導中的創作思維，已經不再單純地強調傳統意義上的形式、概念和過程，而是將舞蹈審美過程中的審美環境、審美互動和審美體驗集中于一體，通過這樣的立體化思維并可以創作出符合大眾口味的舞蹈藝術作品。

3.2舞蹈編導創作趨于多樣化發展

目前我國傳統的舞蹈動作在編導創作的過程，主要是通過對大自然中的諸多現象進行簡單的模仿，或是從人們日常生活中的行為動作、語言情感等相關因素中進行提煉，通過這樣的方法便可以探索出與個人感性經驗相關的基本表演因素。但是在新媒體環境下，傳統舞蹈表演中的語匯會發生諸多的變化，主要便是傳統舞蹈語匯表演過程中，內容和形式的創新和突破。通過在舞蹈表演中運用全新的技術，便可以豐富舞蹈表演中的語匯，同時再通過對相應的舞蹈特征進行充實，還可以輔助舞蹈藝術工作者突破自身的極限，來創作出更為多樣的舞蹈動作，給舞蹈表演藝術賦予多樣性新穎性。

3.3舞蹈編導中舞臺空間向多維化發展

在舞蹈編導的創作過程中，舞臺空間也在朝著多維化的方向進行發展。通過新媒體技術，便可以將現代舞臺進行全新的設計，在舞臺設計中可以融入諸多的現代化科學技術，這樣就可以給予舞蹈編創人員更多的藝術靈感，通過將舞蹈動作與舞臺空間藝術進行結合，便可以創造出精美絕倫的舞蹈作品。在傳統舞蹈編排過程中，由于舞蹈藝術工作者們受到舞臺空間大小的局限性，因此無法充分的展現出舞蹈表演過程中的內涵與精髓，但是通過當前的新媒體技術便可以賦予舞臺全新的立體和多元化功能，這樣就可以解決傳統舞臺空間大小的局限性問題。舞蹈藝術工作者們在新媒體環境下，便可以將舞蹈的展現形式進行豐富，同時還可以在表演的過程中通過多維化和復合化的空間，來給欣賞者們帶來一種獨特的審美享受。

3.4舞蹈編導中編排模式向科技化發展

在新媒體背景下，舞蹈編導中的編排模式朝著科技化的方向發展，這就是舞蹈在編導中不再僅局限于文字描述和圖畫注解的傳統方式，可以通過新媒體技術中的虛擬成像手法，對舞蹈工作者的動作進行捕捉。編導人員也可以利用編舞軟件，來將相應的舞蹈作品和編排環節直接在顯示屏上進行展示，通過這樣的方式舞蹈藝術工作者們就不必要直接參與舞蹈的編排過程。同時隨著新媒體技術在舞蹈藝術中的應用，將舞蹈藝術表演中的主題進一步的升華和拓展，給欣賞者們帶來一種猶如臨境般的審美享受。

4.結束語

在新媒體背景下，通過對舞蹈編導中的創作思維和創作方式進行改變，便可以幫助舞蹈創作人員突破傳統舞蹈領域的局限性，來更好地表現出舞蹈作品中的精神。

參考文獻

[1]楊文佳.舞蹈編導創造性思維能力的培養分析[J].大眾文藝， 2018， （007）：153-154.

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