基于文稿創(chuàng)作角度分析“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻
——以嗶哩嗶哩視頻彈幕網(wǎng)站的自媒體頻道為例

1 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的概念

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，視頻逐漸成為了人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧６陙恚S著短視頻產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，有大量的自媒體行業(yè)從業(yè)者通過將電影的劇情進行簡化并制作成相應短視頻影評的形式將一部部為人所熟知的電影從最早的“幾分鐘看完一部電影”開始，發(fā)展出各種不同的影評風格和講述方式，吸引了大量的關(guān)注和粉絲，從而形成了一種新媒體形態(tài)下網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的新類型“速食電影”。

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目創(chuàng)作者的不斷增加，諸如“谷阿莫”“木魚水心”等一大批B站自媒體頻道即“up主”們憑借著自己對于制作“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的熱愛創(chuàng)作了大量播放量過百萬的視頻作品，解讀過諸如《肖申克的救贖》《三國演義》《無人生還》等大量影視劇作品，其中包括電影、電視劇甚至綜藝節(jié)目等，在這些視頻的創(chuàng)作中，每個自媒體頻道都通過其鮮明的文稿創(chuàng)作手法將影視作品進行了精煉的概括以及深度的評價，也正是通過這些對于影視作品的再創(chuàng)作，也更好的對原作進行了宣傳，從而帶動了網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的發(fā)展。

2 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的案例及文稿創(chuàng)作分析

“鑒于影視語言與文學之間的距離，電影其實窮盡所能也無法完全表達出書中思想。原著中深刻極盡的思考，經(jīng)過了大量時間與精力的磋磨，是值得敬佩的偉大作品。”這是嗶哩嗶哩視頻彈幕網(wǎng)站知名up主“木魚水心”曾在視頻中表達的觀點，之后他也致力于將視頻的制作更加貼近于所解說電影的本質(zhì)與思想。“木魚水心”（粉絲數(shù)353.3萬）作為B站一位“良心”的up主，其自媒體頻道的主要內(nèi)容不僅僅有影片的速讀部分更多的還有對于影片的分析以及讀解，比如剖析影片中某一鏡頭導演的表達意圖或者影片所隱藏的主題，這些往往都是觀眾在前期不容易注意到的點，而他卻正是在文稿的創(chuàng)作過程中將這些細節(jié)融入到視頻中，從而不局限于對于影片的介紹而更多的是對于影片的解讀。有趣的是，木魚后來也將之前自己視頻標題的“幾分鐘帶你看”替換成了“微劇場”，這也是他通過標題的更換從而達到告知觀眾所創(chuàng)作的視頻是更加有深度的一種方式。根據(jù)蔡格尼克效應，由于互聯(lián)網(wǎng)對于內(nèi)容平行性敘事的便捷，所以受眾可以從任何一個節(jié)點進入網(wǎng)絡(luò)的視頻，而這也就使得“木魚水心”的文稿創(chuàng)作更加具有“扁平化”的特征，從而更加貼近觀眾的觀看習慣，親和觀眾。

“谷阿莫”（粉絲數(shù)247.1萬）是在臺灣地區(qū)最早“火”起來的“速食電影”自媒體頻道，其文稿創(chuàng)作主要是通過創(chuàng)意突出，時空凝練的創(chuàng)作手法以極度簡練的語言描述影視劇的內(nèi)容，并且偶爾會進行影視劇的二次加工與再創(chuàng)作。作為網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目類型“速食電影”系列的鼻祖，谷阿莫通過對于文稿的再加工甚至可以做到對于電影基調(diào)的改變，比如將恐怖片解讀成喜劇片，將喜劇片解讀成悲情片等。正如其在嗶哩嗶哩平臺的自我介紹一欄所說：“來這邊只是聽我說一個我喜歡的故事，我不評論故事原本的含義或?qū)а菖臄z的用意，因為那些東西每個人都有不同的看法，謝謝”。其文稿風格也往往會脫離對于電影本身的描述，而是更多的帶有鮮明的個人特點。而這種帶有情緒化的文稿特征也就更利于互聯(lián)網(wǎng)的情緒傳播，每個視頻片尾“科科”口頭禪的使用也成為了觀眾們的“識別點”。情緒是互通的，往往跨越了知識鴻溝；情緒無需習得，所以也往往會打破知識鏈條，因此“谷阿莫”的視頻文稿風格也就更傾向于情緒化傳播的風格。

還有很多類似的頻道諸如：“阿斗歸來了”（粉絲數(shù)206.5萬）作為一檔起初通過講解“懸疑片”為主的B站自媒體頻道，其文稿創(chuàng)作特點往往更加擅長于營造氛圍，設(shè)置懸念，通過“議程設(shè)置”的方式增加視頻的趣味性；“嘻咦啊看”（原名“閱后即瞎”，粉絲數(shù)222.2萬）的文稿特點在于通過男女配音對電影進行解說，從而達到電影意義的再構(gòu)。而這些頻道往往都會做到在啟動某一次具體策劃之前，先對選題的點擊量進行合理的預測，從而利用別具風格的文稿維持住粉絲的黏性并吸引其他觀眾的注意。

3 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的存在意義與價值

作為B站視頻創(chuàng)作中占比很大的一部分，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻在近年來也是被譽為影視行業(yè)的一把“雙刃劍”。這類視頻往往文稿創(chuàng)作的風格迥異，粉絲眾多，比如“谷阿莫”的視頻以搞笑娛樂為主、“木魚水心”的視頻以深度評析為主等，這些視頻的創(chuàng)作通常是通過文稿的創(chuàng)作與解說實現(xiàn)了相關(guān)領(lǐng)域的垂直細分，有的會專注于恐怖片、有的會專注于懸疑片、有的會專注于綜藝節(jié)目、有的會專注于影視盤點，而這種不同于舊有“工業(yè)化思維”的“互聯(lián)網(wǎng)思維”也就形成了視頻創(chuàng)作領(lǐng)域的“長尾效應”從而在文稿的個性與網(wǎng)民的共享中達到傳播的效果。

“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的存在有利也有弊，作為對于電影內(nèi)容的再創(chuàng)作，“速食電影”體現(xiàn)了傳播主體、傳播方式、傳播受眾和傳播時空的多重碎片化，通過重新定義電影的時空觀改變了人們的觀影習慣。好的一方面是，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)由于精簡版的內(nèi)容以及獨特的文稿創(chuàng)作使得此類視頻改變了電影文本與觀眾的關(guān)系，重塑了一種權(quán)力結(jié)構(gòu)，從而節(jié)省了觀眾的觀影時間，這在信息碎片化的時代對于觀眾是有價值的；不好的一方面是，正是由于“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的快餐化閱讀方式，使得此類視頻無論是在形式上還是在內(nèi)容上都不能全面的展現(xiàn)出原作影片的特點和價值，如果觀眾想要了解原作的魅力就仍然需要觀看原片。不過，如果我們將此類短視頻看成是傳統(tǒng)影片的一種影像化延續(xù)的話，文稿的創(chuàng)作便是學院派研究的一種通俗的版本，也就建構(gòu)了一種對于傳統(tǒng)影評的新樣態(tài)，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻也就必然有其存在的意義與價值。

4 從文稿創(chuàng)作的角度分析“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的未來發(fā)展

在分析了前面所提到的各個自媒體“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)作風格后，我們不難看出文稿創(chuàng)作對于此類視頻的重要性，好的文稿往往決定了視頻的風格以及頻道形象的樹立。其實此類視頻的原型早在2004年央視的《第10放映室》欄目便早已出現(xiàn)，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，信息的處理變得越來越便捷，這種將傳統(tǒng)影評影視化的形式也就逐漸打破了平臺的限定、形態(tài)的限定、時間點的限定甚至是元素的限定。以一種類似于全局性、創(chuàng)新性、抽象與具象相結(jié)合的思維方式流傳于各大互聯(lián)網(wǎng)平臺之上。而由于此類視頻的立意往往是鮮明、集中、深刻與新穎的，又由于其題材的豐富也就逐漸成為了一種廣受觀眾歡迎的視頻類型。

而在“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻未來的發(fā)展中，創(chuàng)意必然會成為此類視頻致勝的關(guān)鍵，這也就要求了此類視頻文稿的不斷創(chuàng)新。從最不顯眼處入手、從最簡單處入手、從最不可能處入手、從其他行業(yè)借鑒、到生活中尋找靈感，以邏輯思維、辯證思維、聯(lián)系思維與逆向思維交叉表現(xiàn)的文稿形式也將越來越受觀眾的歡迎。

另外，想要在互聯(lián)網(wǎng)上講好故事，就要求文稿創(chuàng)作不能像傳統(tǒng)電視思維那樣只把重心放在講述一個完整的故事，而是應該符合當下互聯(lián)網(wǎng)的思維，弱化故事結(jié)構(gòu)，強調(diào)戲劇張力。從而創(chuàng)作出富有特色的文稿內(nèi)容，重點突出故事的“爆發(fā)性片段”，進而使得情節(jié)更加密集，使得故事更加有趣，便于互聯(lián)網(wǎng)的傳播。

總之，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)不是偶然，而是在互聯(lián)網(wǎng)時代所催生出的碎片化閱讀中誕生的借鑒傳統(tǒng)影評模式的一種必然，而這也就要求了其對于文稿創(chuàng)作的精練化、口語化、淺閱讀與深刻化，是契合了當代電影文學發(fā)展與社會前進的必然結(jié)果，相信此類視頻的出現(xiàn)也必然伴隨著影視行業(yè)的發(fā)展而得到進一步的發(fā)展。