中國畫在當代陶瓷繪畫中的傳承與發展研究

摘要：陶瓷繪畫是中國獨有的繪畫形式，而中國畫則是陶瓷繪畫中最常見的畫種。兩者不僅有著極深的歷史淵源，而且有著藝術共通性，通過融合獲得了積極互動和并行發展。新時期下，要通過理念、素材、技法和風格等多方面的創新，繼續推動中國畫在陶瓷繪畫中的傳承和發展，使兩者繼續珠聯璧合，相得益彰，體現出當代人對這兩門藝術發展做出的特殊貢獻。

關鍵詞：中國畫 陶瓷繪畫 傳承發展

一、中國畫與陶瓷繪畫的淵源

中國畫與陶瓷繪畫的融合源遠流長，早在唐代長沙窯出土的瓷器中，就繪制有山水、花鳥、蟲魚等圖案，后經過元代、明代和清代傳承至今。在陶瓷胚體上繪制中國畫，雖然材料有所不同，但是在技法和風格方面都是共通的。比如筆墨的運用。筆墨是中國畫的靈魂，在陶瓷繪畫中同樣注重骨法用筆，從青花分水到粉彩花鳥，從墨彩描金到彩瓷琺瑯，都繼承了中國畫的筆法章程和筆墨神韻。又如色彩。中國畫講求墨分五彩，從表面上看似乎是十分單調的，實則變化萬千。陶瓷繪畫對色彩也有著鮮明的體現，著名的青花瓷就采用了中國畫分色運用和濃淡分明的色彩技法，實現了從宣紙到陶瓷的完美轉換。再如線條。線條是中國畫重要的造型手段，粗細和長短不一的線條，展示出了不同的風格和韻味。陶瓷繪畫同樣將線條作為基本的表現形式。著名的高古游絲就是用筆尖在瓶身上細致地描摹，傳遞出輕柔、雅致的意蘊。最后是意境。意境是包含中國畫在內的中國傳統藝術特有的審美風格，在陶瓷繪畫中，同樣是追求情景交融、虛實相生和空靈飛動的。而且陶瓷繪畫中的意境追求往往要與器形相結合，依托于這個新載體，也使意境表現本身得到了豐富。可見，中國畫與陶瓷繪畫有著極深的淵源，這種藝術共通性使兩者始終并行發展，珠聯璧合，相得益彰。

二、中國畫在當代陶瓷繪畫中的傳承與發展

中國畫與陶瓷繪畫既有歷史淵源，也有藝術共通性，所以新時期下，應繼續推動中國畫在陶瓷繪畫中的傳承和發展。除了充分繼承歷史和傳統外，更要主動推動在理念、素材、技法等方面的創新，體現出當代人對兩者發展做出的獨特貢獻。

（一）理念的傳承與發展

通過對歷史回顧可以看出，中國畫與陶瓷繪畫的結合并非是偶然的，而是一種基于歷史發展和藝術共通性的自然結合，這種結合對于兩者來說都是有益的。陶瓷繪畫通過對中國畫的全面借鑒而更加豐富，中國畫則在陶瓷繪畫領域開辟出了新的展示和傳承空間。所以，中國畫仍然要成為當代陶瓷繪畫的重要表現對象，特別是在文化多元化發展的今天，通過對中國畫的運用和展示，可以使陶瓷繪畫和陶瓷本身的民族風格更加鮮明和突出，這種民族風格的彰顯將是中國繪畫和陶瓷藝術在激烈文化競爭中立足的根基，所以這個理念必須是堅定的、毫不動搖的。

（二）素材的傳承與發展

傳統中國畫在千年的發展中，已經形成了較為固定的素材體系，如山川風月、花鳥魚蟲、梅蘭竹菊等。而在當下，隨著文化的發展，陶瓷繪畫素材也有了豐富和擴展，特別是伴隨著非物質文化遺產開發和保護工作的持續開展，越來越多的傳統文化重新回歸到當代人的視野中，為創作開辟出了一片新天地。對此，應該也必須在陶瓷繪畫中有所體現和表現，讓陶瓷繪畫成為傳統文化傳承和發展的新路徑、新渠道。

（三）風格的傳承與發展

傳統中國畫在數千年的發展中，已經形成了較為穩定的藝術風格，如以形寫神、天人合一、氣韻生動、雅之精奇等，使中國畫可以歷經千年而傳承至今。近現代以來，又有很多創作者通過對其他繪畫文化的借鑒，對傳統中國畫的藝術表現力進行了豐富和擴展。以新印象派國畫為例，其主張對西方新印象繪畫進行借鑒，將光線和色彩作為重要表現對象，讓畫面呈現出強烈的光感和空間感。對此也應該得到陶瓷繪畫創作者的積極響應，并嘗試在陶瓷繪畫中呈現出這種新風格，實現中國畫與陶瓷繪畫的同步發展。

（四）技法的傳承與發展

近年來，中國畫創作技法也是處于不斷創新中，比如以東北畫家群體為主的“新工筆畫派”，主張淡化傳統工筆畫中線的表現力度，強調色感、光感和質感的變化，與西方超寫實繪畫的創作技法十分相似，這種對表現對象的高度還原，帶給了當代觀眾全新的審美體驗。這些技法創新對于陶瓷繪畫來說也是重要的借鑒，需要結合陶瓷繪畫創作的實際，進行有針對性的嘗試，并通過技法創新形成鮮明的個性化風格，實現個人藝術發展的新突破。

三、結語

綜上所述，近年來，在文化多元化發展語境下，陶瓷繪畫也呈現出了全新的風貌，涌現出了諸多新的繪畫理念、素材、技法和風格，在對這種創新予以積極肯定的同時，也不能忘記中國畫這個陶瓷繪畫的根本。從某種意義上來說，中國畫已經成為陶瓷繪畫不可或缺的一部分，彰顯著中華民族特有的審美品質和精神追求，所以要繼續推動中國畫在當代陶瓷繪畫中的傳承和發展，這是這兩門藝術在多元文化語境下立足的關鍵所在，也是當代創作者的文化責任和使命所在。

參考文獻：

[1]龍德明，鄒樂.陶瓷繪畫藝術與中國畫特質的共同性分析[J].教育現代化，2017，4（47）：319-320.

[2]鄭先鋒.論陶瓷繪畫與中國畫的姊妹緣[J].景德鎮陶瓷，2018（02）：41-42.

（作者簡介：王丹，男，江西科技師范大學，研究方向：陶瓷繪畫）（責任編輯 劉月嬌）