不同類型體裁音樂的結構分析

陳冉

【摘 要】不同類型體裁的音樂有不同的音樂結構，需要不同的伴奏織體去支撐，本文大概從左手伴奏織體、頌歌、圓舞曲、進行曲、陜北音樂、新疆音樂、蒙古音樂、西藏音樂、港臺流行歌曲、民謠、影視配樂、民族歌劇等方面入手，說明不同類型音樂結構的分析運用。

【關鍵詞】音樂結構;伴奏形式

中圖分類號：J616文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0096-01

現(xiàn)將左手伴奏織體進行總結，以及將不同體裁的音樂作品形式進行分別說明：

一、左手伴奏織體概括

左手伴奏織體的五種形式分別為：（一）旋律層，顧名思義也就是音樂的旋律部分，也是主聲部層，這一部分適用于流暢的線條走向，也是突出主題的重要方面;（二）疊加層，是相對于旋律層來說更進一步的副聲部層面，這一部分層疊加在音樂中使音樂聽起來更為飽滿;（三）和聲層的運用可以使各個聲部有機結合起來，在統(tǒng)一的和聲基礎上，每個聲部都能相互組合，進而形成協(xié)調(diào)的整體;（四）低音層的出現(xiàn)，讓音樂的情緒顯得更為深沉穩(wěn)重，低音是音樂聲部或整個曲子音域中的最低部分。隨著音樂形式的發(fā)展，低音聲部也慢慢變成了音樂中起決定性的主要因素;（五）副旋律層和疊加層作用相似，但是音樂表現(xiàn)目的卻不一樣。疊加層依托于主旋律聲部，而副旋律層則是單獨的一個聲部，音樂的暗暗推動少不了副旋律層的幫助。

二、頌歌

紅色歌曲中最常涉及頌歌，通常是表達作者對正能量的向往和贊揚。音樂結構大致分為六大部分;（一）前奏，8個小節(jié)為一前奏，交代本曲的情緒、內(nèi)涵和調(diào)式調(diào)性;（二）主歌A，一般是8-16個小節(jié)，最常出現(xiàn)的是8小節(jié)、12小節(jié)和16小節(jié);（三）主歌B，其旋律線條與主歌A相似，達到情緒再現(xiàn)的效果;（四）副歌，這一部分會將全曲推向高潮，通常為8個小節(jié);（五）間奏，間奏部分會重復前奏部分，一般和前奏小節(jié)數(shù)相同也為8個，并加入新的音樂元素;（六）副歌再現(xiàn)，由主歌B轉向副歌部分，直至結尾。其中進行關系是前奏連接主歌A，主歌A連接主歌B，主歌B連接副歌，副歌連接間奏，以及間奏連接第二段副歌都為主屬和弦進行，開始與結束都是以主和弦進行。

三、圓舞曲

圓舞曲通常以3拍子作品為主，3/4拍速度一般為80左右，旋律柔美悠長;3/8拍速度一般大于或等于120左右比較合適;6/8拍中，左手伴奏織體加分解轉變成華爾茲，其中伴奏節(jié)奏音取決于要哪一種呈現(xiàn)效果，應是互襯或互補的關系。

四、進行曲

進行曲通常用來統(tǒng)一行進步伐，或是勞動生產(chǎn)所需，提高人們的積極應對能力。體裁為兩段體，少于32個小節(jié)，一段少于16個小節(jié)。伴奏織體分為三類：一是閱兵式織體要求莊嚴肅穆，二是騎兵式織體（波爾卡）要求重音突出并有推動感，三是跳躍式織體體現(xiàn)的是低音的支撐。

五、陜北音樂

延安時期出現(xiàn)了一些關于陜北音樂的商和徵調(diào)式的器樂作品，速度的轉變?yōu)椋荷濉兴俾濉彀濉澹兄呖亨诹痢⑿捎崎L的特點，民族和聲常用的是四五度和聲疊加，常用和弦為2msus4、5sus4、6msus4和3msus4，伴奏織體有裝飾音或琶音。

六、新疆音樂

以維吾爾族音樂和哈薩克族音樂為例，其主要形式為舞曲，速度是散板。南疆和北疆的音樂以（la、si、dol、re、#fa、la），最常用的和聲是6m、2m、3、4、7，一般節(jié)奏型為7/8拍，節(jié)奏為123、12、12或者是探戈類型的復合節(jié)奏（123、123、12）。

七、蒙古音樂

蒙古音樂可以分為民間音樂、古典音樂、宗教與祭祀音樂三大類。以民間音樂為例，具有鮮明的民族風格，其旋律優(yōu)美，氣息寬闊，感情深沉，具有濃厚的草原氣息。呼麥通常出現(xiàn)在散板音樂的低音部分，往往是2度和聲，其中有顫音特色的樂器是馬頭琴。

八、西藏音樂

西藏的民歌以流傳于西藏各地的民歌小調(diào)為主，內(nèi)容涉及廣泛，形式大都是六字一句，四句一首，曲式結構為上下兩句，旋律流暢。其伴奏形式類似于蒙古音樂。

九、港臺流行歌曲

此音樂經(jīng)歷了以下幾個時期：清朝（語言為英、粵語）→抗日戰(zhàn)爭（穿插日語）→解放戰(zhàn)爭→新中國成立→香港回歸前→回歸后，體現(xiàn)有以下幾種：（一）電視劇插曲;（二）戲曲（以廣東粵劇為主）;（三）傳統(tǒng)民歌;（四）上海音樂。抒情歌曲占據(jù)了港臺流行歌曲的大部分，其速度大約為70-85左右，歌曲的結構是（主歌A+主歌B）→過渡段→副歌部分→結尾。

十、民謠

民謠是在民間流行的并賦予相關民族區(qū)域色彩的歌曲，民謠的歷史悠遠，口口相傳。民謠表現(xiàn)出強烈的個人情感因素，所以不同的作曲家和作詞者都各有其獨特的音階與情調(diào)風格。關于民謠的伴奏織體應是行云流水、憂郁惆悵。

十一、影視配樂

影視配樂是為影視作品而生的音樂，是依附于影視劇情的音樂，也可單獨存在，但在不同的時間節(jié)點有不同的作用。片頭曲提示開始并點明主題，片尾曲交代結束，中間的插曲推動劇情的發(fā)展，將劇情的高潮、低谷、轉折部分區(qū)分開，不同的劇情有不同的配樂去襯托。

十二、民族歌劇

民族歌劇是從16世紀末葉的佛羅倫薩的西洋歌劇中傳來的，我國采用本民族素材所創(chuàng)作的民族歌劇也在慢慢向前進步。《一死報黨恩》第31、32小節(jié)中，每小節(jié)的伴奏都有其存在的價值，第一小節(jié)的和弦襯托了一種緊張感，與歌詞“烤焦了我的心”相互輝映，第二小節(jié)中的左手低琶音順接了歌詞“燙碎了我的膽”，為下一句歌詞“我”進行了很好的鋪墊和烘托。