不渲染愛情，《烈火中永生》為什么好看

陳濤

中國共產黨是作為中國先進生產力的代表走上歷史舞臺的，在近一個世紀的時間里，黨領導人民艱苦奮斗，實現了中華民族從站起來、富起來到強起來的偉大歷史性飛躍。在革命戰爭年代，黨領導人民以大無畏的革命精神投身于民族的解放事業；新中國成立后，黨領導人民投身于社會主義建設的宏圖大業；在改革開放年代，黨領導人民投身于中國特色社會主義的偉大事業；中國特色社會主義進入新時代以后，黨以“不忘初心、牢記使命”的大誓愿，帶領人民為“兩個一百年”奮斗目標而勇猛精進。“百年光陰石火爍，人間已非舊時顏。”黨在長期歷史實踐中形成和凝固的偉大革命精神、樂觀主義精神、艱苦奮斗精神、集體主義精神、為民犧牲精神等，都已經融入了中華民族的血脈之中，成為華夏兒女繼續奮斗的精神動力。

與中國革命、建設和改革開放的歷史變革相應，近百年來的中國文學也一直隨著時代的發展而進步。革命的文學家們以其對共產主義的堅定信仰和對時代變化的敏感，用革命文學的筆法，書寫了中國共產黨領導人民進行偉大歷史實踐的真實經驗，塑造了浮雕般的革命者群像，表現了革命者豐富多彩的內心世界，抒發了共產主義的豪邁情懷。共產黨人對歷史規律的深刻把握和對歷史精神的深刻理解，凸現了中國共產黨在每一個歷史關頭的大義擔當，從而形成了中國文學史上最為宏大的“紅色文學”浪潮。

“紅色文學”之所以為“紅色”，就在于她是植根于中國革命的歷史和現實的文學，是中國無產階級、中國人民及其先進代表的革命文學，是中國共產黨人的精神、使命和實踐的文學表達，是20世紀以來中國先進文化的代表。“紅色文學”由一系列文學經典構成，這些誕生于不同歷史時期的經典，都曾經在文學史和現實生活中發生過重要的作用，至今還在塑造著我們的心靈，影響著我們對世界的理解。對這些作品進行新的詮釋，是文學研究者義不容辭的神圣責任，對新時代文學創造和精神文明建設都具有極其重要的意義，我們很榮幸地為此作出了自己的努力和貢獻。

我們與《博覽群書》共同推出的為期一年的“重讀紅色經典”欄目就要圓滿結束了，衷心感謝所有參與此欄目的學者！感謝一直陪伴我們的同仁！不久的將來，本欄目所有導讀文章將結集出版，以饗讀者。我們將在此基礎上繼續砥礪前行，進一步傳播紅色經典文化，弘揚中華民族精神。

——中國社會科學院學部委員、文學研究所所長 劉躍進

電影《烈火中永生》由水華執導，趙丹、于藍等主演，于1965年上映。影片根據羅廣斌、楊益言所著的紅色經典小說《紅巖》改編而成，以許云峰、江姐的斗爭活動為中心，表現了艱難的地下革命和嚴酷的獄中斗爭，歌頌了身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。影片塑造了江姐、許云峰、華子良、小蘿卜頭、雙槍老太婆等令人難忘的角色，至今仍被不同代際的觀眾津津樂道。

作為上世紀60年代紅色經典影片的高峰之作，《烈火中永生》塑造了浮雕般的中國共產黨革命群像。全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概，其蘊含的革命犧牲精神、樂觀主義精神已經熔鑄為中華民族的精神財富。我們在今天重讀這部經典的紅色影片，除了依然能夠被這樣一種革命精神所感召之外，也會深深折服于它在敘事和影像方面的吸引力——某種程度上來說，正是由于它非常“好看”，所以才具有了跨越時代、經久不衰的藝術魅力。尤其，我們在革命故事和英雄主義的主題之下，能清晰地發現它的類型化特征；也正是這些類型化的電影元素，才令其成為一部“好看”的作品。

英雄傳奇與諜戰元素

《紅巖》作為當代文學中一部優秀的革命英雄主義長篇小說，在情節和人物上一方面繼承了中國古代俠義小說中的文化遺產，另一方面借鑒了西方游俠傳奇的敘事要素。從身份上來說，雖然《紅巖》或《烈火中永生》中的革命英雄們大都是共產黨員，同古代俠義小說或西方游俠傳奇所塑造的民間俠客有所不同；然而江姐、許云峰、華子良、雙槍老太婆、小蘿卜頭等形象都充滿了民間文學式的傳奇色彩和瑰麗想象，不僅性格鮮明突出，而且往往身懷絕技。這些熠熠生光的角色大都有真實的人物原型，例如華子良的原型人物是山東陽谷人韓子棟，小蘿卜頭的原型人物是革命烈士宋綺云和徐林俠的幼子宋振中，雙槍老太婆的原型人物是川東華鎣山游擊縱隊的創建者與領導者之一陳聯詩等。然而，這些原型人物的生平事跡同電影（或小說）的戲劇化和浪漫化之間具有一定的不同，電影（或小說）將更多的傳奇性賦予了這些角色，例如電影中雙槍老太婆是頂級的神槍手，對敵的時候基本上百發百中，尤其一槍擊斃叛徒甫志高，令很多觀眾拍手叫好。類似于這樣的人物和情節設計，都為小說或電影增添了浪漫化的傳奇色彩。

與此同時，電影在敘事和表現上具有很多“諜戰”類型片的典型技巧，尤其在表現敵我雙方斗智斗勇的諜戰情節時，充分發揮了電影視覺和聽覺表現的長處，用以表現敵我雙方斗智斗勇的緊張感，令電影的可看性變得更強。此外，在表現渣滓洞中反動派對江姐的殘酷拷打與折磨時，電影巨細靡遺地描述了不同種類的刑罰方式，尤其以大量特寫展示了刑具的樣子和行刑的過程，令觀眾有了更為直觀而真切的感受，由此也更加欽佩江姐“鋼鐵一般的意志”。而在電影后半段對獄中抗爭的敘述和描寫中，作品一方面不斷使用平行蒙太奇來突出監獄內外的世界，以令觀眾不斷期待最終“越獄”的結局；另一方面又以交叉蒙太奇來表現秘密信件（尤其是由許云峰傳遞給江姐）的過程，制造了緊張和刺激的觀影效果。可以說，影片中大量的敘事技巧和視聽語言，都借鑒了懸疑片和諜戰片的元素，增加了影片的可看性與吸引力。

而這樣一些敘事和表現手法，又影響了后來的大量的國產諜戰題材影視作品。從《保密局的槍聲》《特殊身份的警察》到《風聲》《聽風者》，從《潛伏》《麻雀》到《胭脂》《面具》，諜戰已經成為重要的影視題材和類型。在這些作品中，無論是對于英雄形象的光影塑造、傳遞或捕獲信息的手法，還是敵我之間諜戰節奏的營造、對于逼供刑罰的描摹等等，都能夠在《烈火中永生》里找到靈感和影子。