用美的文字來審美

明飛龍

近年來，隨著傳統文化的回歸，歷史文化散文的創作呈現出勃勃生機，江西散文家江子的散文著作《青花帝國》就是其中較有代表性的作品。這部以江西景德鎮“瓷”為書寫對象的散文，盡管只有十多萬字，但作者卻下足了田野調查的功夫，從大量的史料查閱、辨別與梳理，到現場的勘探、考察與采訪，歷時三年。在這扎實史料積累的基礎上，江子以感性、靈動、個性、溫度的文字，展現出景德鎮“瓷”深處的深厚、沉重、高遠，以及苦難、執著與歡欣。從中可以發現一個別樣的“江西”或者說“中國”，展現出一種豐盈、精致與遼闊，是一部值得批評界關注的作品。王園園的文章是一篇對文學熱點觀察的作品，體現了作者較好的批評素養。

這篇文學批評的語言，具有感性、靈動、貼切的特點，有文學的溫度。在當前文學批評界，許多批評者都慣于使用各種理論名詞來構建自己的批評話語系統，而忽視文本本身的質地，導致文學批評成為理論演繹，缺乏感性的靈動與閱讀體驗的傳遞。王園園這篇批評文章，基本上沒有在某種理論的框架下展開，而是用感性的文筆傳遞和分享著自己的審美體驗，除了標題“層層疊疊，待竣工卻是巍巍高樓”的文學性表達之外，文中還有許多類似的“批評文學”。比如：“江子帶領讀者穿越歷史長河，一起來到至正末年伍良臣的家鄉高安城區的伍式莊園，看到伍良臣因尷尬的身份日日夢魘纏身，看到他在瓷器中覓得自己的桃花源，看到了他在動蕩的局勢中對瓷器的小心愛護。”以散文的語言對散文作品進行批評，應該是文學批評的一種路向。作為一位年輕的文學批評者，在剛剛走上批評之路時，能自覺地使用這種文體嘗試自己的文學批評，這是值得肯定的。

這篇文學批評的寫作，還有一個特點就是規范，層次清晰，邏輯嚴密，能緊扣自己的論點展開論述。作者從“以人物為光源，照亮歷史的邊邊角角；宏大的主題在細小的敘事中慢慢成形；讓一段段塵封往事擺脫時間的禁錮；那個愛瓷的‘我始終在字里行間奔走”四個方面進行批評，這四句感性而概括的語言較好地提煉出《青花帝國》的整體性特質，那就是作品不是以時間的先后來編織文本，而是從歷史人物入手，呈現時代在他們身上呈現的光影與顏色；指出作品雖然具有恢弘的時空構架，但在具體的敘述過程中則是把筆墨用在細節的一一鋪成與打開，從具體而微的人事出發，去觀照一個時代的波瀾壯闊。文章很好地發現了在整部作品中，作者并沒有以冷靜的文化觀察者身份進入一個知識考古的世界，而是以一位“瓷”的熱愛者身份去撫摸、打量、親近那些在時光深處沉淀、鍛造、升華的泥土，在這些穿越時空往事的書寫中傾注作者濃郁的主觀性情。讓這些往事不僅具有文化的魅力，還因為作者的敘事方式而顯得引人入勝。批評者較好地把握了作家的書寫方式，并以“層層疊疊，待竣工卻是巍巍高樓”來進行提煉，這不僅是景德鎮瓷文化的歷史層壘，也是江子的寫作路徑。因此，批評者的觀察與書寫，也體現出一定的創新性。

整體看來，這位年輕的批評者通過此文的寫作，表現出一定的批評素養，是一篇較好的書評。當然，文章在跨文體寫作的論述上還不夠精準，也沒有很好地展開，這是個缺憾。

（作者系文學博士、贛南師范大學文學院副教授。）