亮而銳利的鄉愁

劉銀求

摘要：洛夫擅于將中國古典詩歌意象進行現代轉換，在其詩歌《月亮，一把雪亮的刀子》中，月亮不再帶著母性的光輝出現，而是化身為一個冰冷、詭異的客觀物，化身為割斷明日喉管的刀子，詩中還出現了從西域傳入的植物意象苜蓿，給人以凄苦、蕭瑟之感。全詩語言給讀者“驚奇”的審美感受，在表達鄉愁的背后流露出對時間流逝的傷感與回歸無望的痛楚，隱伏著詩人的漂泊無依情緒，其鄉愁正如月亮那把刀子，雪亮而銳利。

關鍵詞：鄉愁;雪亮;銳利;漂泊情緒

中圖分類號：1207. 25

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0005-02

洛夫，是華語詩壇一位杰出的詩人，人稱“詩魔”。洛夫涉獵極廣，不斷求新求異。洛夫早期的詩歌作品如《靈河》，風格明朗，具有青春活力氣息，到了現代詩探索時期，詩風明顯變得沉重、艱澀。《石室之死亡》風格奇詭，給人壓抑、禁錮之感。而到了七十年代，《魔歌》一出，其詩風又回到了原先的明朗。那個時期的大陸文壇，因為受政治意識形態的影響，剪斷了與古典文學的關系，但同時期的臺灣地區詩人卻進行反思，回眸古典，進行對古典文學的繼承以及現代轉換。而在這方而走得最遠的便是洛夫。

其于1973年寫成詩作《月亮，一把雪亮的刀子》，在這首詩中，完美地體現了詩人在中國古典詩歌意象中加入其現代感悟，在表達鄉愁的背后隱藏著漂泊無依的情緒以及對歲月無情的感嘆。雖然詩人力求將中西詩學進行融合，但并沒有放棄其前期的超現實主義創作手法，并對其進行修正，故其詩歌“帶給讀者一種美學上稱之為“晾奇的美感。”下而對其細讀來作具體分析：

日歷上，疲憊的手指在劃著一條向南的路

及到天黑始告停頓

月出無聲

酒杯在桌上，枕頭在懷中

床前月光的溫度驟然下降

疑是地上——

低頭拾起一把雪亮的刀子

割斷

明日喉管的

刀子

月亮橫過

水田閃光

在苗蓿的香氣中我繼續醒著

睡眠中群獸奔來，思想之魔

火的羽翼，巨大的爪蹄錘擊我的胸脯如撞一口鐘

回聲，次第蕩開

水似的一層層剝看皮膚

你聽到遠處冰雪行進的腳步聲嗎

月出

無聲

“日歷上/疲憊的手指在劃著一條向南的路/及到天黑始告停頓/月出無聲”——1949年，21歲的洛夫離開湖南老家隨國民黨軍隊來到臺灣，這是詩人的“第一次流放”。自此，海峽兩岸長期對峙，詩人有家難回，與兄弟姐妹骨肉分離，甚至母親去世也未能回去見上一而。而國家分裂，詩人歷經戰亂與痛苦，郁結于心的思鄉之情愈積愈深，海峽對岸的那個家一直是他魂牽夢縈的存在。可是1971年前后的“二三事件”使他意識到，也許回家已是遙遙無期。詩人深感回歸無望，將隔離之痛反映在詩歌之中，以期得到精神上的彌補。日歷一頁翻過一頁，時間已經過去了幾十年，歸期也從未到來。這條南下的路是這樣的漫長與孤獨，在悠悠歲月中，詩人從風華正茂的青年步入了不惑之年，白天，他在“漂泊”著，進行著塵世中無味又無謂的奔波。他渴望回到故鄉的那一天快點到來，但像是走在一條看不到希望的路上。歲月侵蝕著人的青春，讓人失望，讓人疲憊。到了夜晚，月亮出來了，詩人終止了白天的忙碌，可鄉愁更加濃郁了，哀傷就像夜晚出沒的精靈，一個個都飛了出來。想對著月亮訴說著什么啊，但是欲說還休，月亮也高高在上，無言以對。

“酒杯在桌上/枕頭在懷中/床前月光的溫度驟然下降/疑是地上/低頭拾起一把雪亮的刀子/割斷/明日喉管的/刀子”一在這樣一個無眠的夜里，詩人借酒消愁，枕頭在懷也無法驅逐由于夜的加深而帶來的寒氣，甚至愁上加愁。月亮，是中國古老的意象，在歷代文人的筆下，逐漸成為了一個固定的表達思念、思鄉之情的情感符號。她或是綽約溫婉的，或是輕柔和諧的，帶著朦朧的色彩，給人虛靜、空靈的內心感受。洛夫在當今的時空中融入了這樣一個古典意象，并賦予了其現代意義。

在《月亮，一把雪亮的刀子》中，月光“不是霜啊”，也不僅僅是李白的“鄉愁”。月光對洛夫來說是殘酷的，厚重的情凝結成了一把雪亮的刀子，一把可以殺死明天的刀子。古人常常對著亙古不變的月亮表達對世事無常的感傷，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，但在洛夫的這首詩中，月亮化身為歲月的殺手，充滿肅殺之氣。月亮是永恒的，可是人類卻要受到歲月的侵蝕，歲月無情，水也無情。而月亮這把“刀子”，是割斷明日喉管的“刀子”，鋒利的月亮使得詩人深受“時間之傷”。詩人一直等著重回故鄉的那一天，但如今幾十年已過去，他還能再等待多少個幾十年呢？在表達鄉愁的背后滿是對歲月無情的感嘆以及苦澀、絕望。

“月亮橫過/水田閃光/在苜蓿的香氣中我繼續醒著”——夜更深了，詩人卻還在醒著。苜蓿，是從西域引進的植物，俗稱“三葉草”。在古代，苜蓿最先是作為糧草而存在的，到了唐代，王維、高適、岑參等邊塞詩人將它寫入詩歌中，苜蓿就成為了具有特殊含義的邊塞詩意象。苜蓿展現了邊塞的獨特風光，也表現了盛唐詩人銳意進取的豪邁之情。但是安史之亂過后，苜蓿這個意象的含義隨著戰亂發生了變化。此時的苜蓿象征蕭瑟的戰場，給人以凄苫、悲涼之感。洛夫在詩中延用了這一從域外傳入的古典意象，并“以古入今，為我所用”。詩人早期經歷過戰爭，而對過生死存亡的恐懼，而幾十年的漂泊異鄉之旅又何嘗不是詩人自己的兵荒馬亂呢？古時戰場蕭瑟，戰亂使百姓流離失所，而如今海峽兩岸的長期對峙使得詩人家國難圓，失去了其“心靈的原鄉”，詩人的內心又何嘗不是凄苦、悲涼的呢？“苜蓿”二字一出，躍然紙上的是詩人濃郁的漂泊無依情緒以及其無可言說的鄉愁都難以舒緩的深入歷史的傷痛。

“睡眠中群獸奔來/思想之魔/火的羽翼/巨大的爪蹄錘擊我的胸脯如撞一口鐘/回聲/次第蕩開/水似的一層層剝著皮膚”一甚至在睡眠中，詩人的心靈也未得到寧靜，萬千思緒猶如群獸向我奔來，孤獨、苦澀、絕望、“失我”的焦慮感與恐懼感都像魔鬼，像火的羽翼躍躍欲試、生生不息，像猛獸的巨大的爪蹄“錘擊我的胸脯如撞一口鐘”，繼而是陣陣回聲，多么沉重啊！而這回聲又像石頭墜入平靜的水面“次第蕩開”，鄉愁“像水似的一層層剝著皮膚”。這幾句詩讀來看似不合邏輯，違反了常理，但卻以緊湊的氣勢給人以強烈的動感，詞句一出，給人以驚奇之感，帶有典型的超現實主義的特征。詩人想象力豐富且奇特，運用極為夸張的手法，給讀者無限想象的空間。詩人刻意營造鮮明大膽的意象，并羅列并置，“群獸”、“火”、“爪蹄”雖是平凡之物卻營造出驚奇的效果，給人美的享受。

“你聽到遠處冰雪行進的腳步聲嗎/月出/無聲”——在萬千的思緒中，夜更加深了，寒氣更加逼人，仿佛有冰雪來臨，詩人依舊孤身，心境依舊凄苫悲涼，仿佛置身于冰天雪地中踽踽獨行，步步維艱，漂泊無依的情緒達到高潮。而月亮依舊沉默，當空白美，它觀望著詩人的慘淡經歷默不作聲，是那樣的冰冷與無情，使人感到奇詭、凄楚。鄉愁難解，鄉愁背后的漂泊情緒與凄苦悲涼之感更是洛夫一生的憂悶。

總之，這首《月亮，一把雪亮的刀子》中出現了兩個古典詩歌意象：月亮和苜蓿。詩人將它們與自己的現代感受結合起來，賦予了其新的含義。通過它們，詩人表達出了對歲月無情的感嘆以及漂泊無依的悲苫之情，且詩句語言給人以驚奇之感，不愧是現代華語詩壇難得的佳作。

參考文獻：

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