廣西多元化美術(shù)進(jìn)程中的劉錫永

王凱浩 費(fèi)夢婷 方韻雅

摘要：劉錫永先生在廣西美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中是一位不可忽略的人物，本文從劉錫永到廣西任教的時代背景以及其對廣西美術(shù)的影響來闡述劉錫永先生與廣西美術(shù)的“不解之緣”。

關(guān)鍵詞：劉錫永;廣西美術(shù)

中圖分類號：G717

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0017-01

一、前言

劉錫永，字祚胤，山西汾城人，1935年畢業(yè)于京華美術(shù)專科學(xué)校并留校任教，曾師從齊白石、徐燕蓀等先生。1958年，正值廣西壯族自治區(qū)成立和廣西藝術(shù)學(xué)院成立的新興之期，為響應(yīng)中央政府關(guān)于支援邊疆地區(qū)美術(shù)發(fā)展工作的號召，來到廣西任教于廣西藝術(shù)學(xué)院，開啟了與廣西美術(shù)的一段“不解之緣”。

二、劉錫永到廣西任教的時代背景

劉錫永先生在上海時期就是連環(huán)畫壇的中心人物，在上海人民美術(shù)出版社出版的60輯連環(huán)畫《三國演義》，劉先生擔(dān)任了《二士爭桃》《虎牢關(guān)》等四本書的繪畫工作。在1938年、1941年等時間段，劉先生曾在上海舉辦過個人畫展，現(xiàn)可見的劉錫永入選1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會”的國畫《怒江征服了》，精妙的筆墨與時代的豪情萬丈感相結(jié)合，氣勢磅礴，望之使人不禁回到那個“紅旗一舉山河變”的年代。

1958年前的廣西因地處南疆，美術(shù)發(fā)展一直相對緩慢：在1949年以前的記載中，廣西美術(shù)是“難覓蹤影”的。這種狀況直至近現(xiàn)代才有所改變：許多名家到廣西游歷并留下大量墨跡、木刻活動在廣西的興起、1938年徐悲鴻在廣西倡議建立的“廣西省會國民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班”。1949年以后，廣西美術(shù)的發(fā)展因為一大批專家的到來而變得“活躍”起來，1951年舉辦了廣西省美術(shù)作品觀摩會。大概是1958年以后，廣西美術(shù)整體上形成一個完整的創(chuàng)作隊伍和態(tài)勢。那個時候劉錫永和陳煙橋、梁加堅等先生從上海來到了廣西，他們的藝術(shù)觀開始影響著廣西美術(shù)的發(fā)展。

三、劉錫永對廣西美術(shù)的影響

劉錫永自到廣西以后，便對廣西的山水的產(chǎn)生了濃厚的興趣。在1962的個展上，展出了其國畫作品100余件，這些作品中憑借深厚的傳統(tǒng)功力與富有內(nèi)涵的筆墨描繪自己心中眼中的廣西山水，廣西民族地域的風(fēng)情風(fēng)貌在作品中閃爍著別樣的光彩，對比以往的作品，他已將筆墨從與時代結(jié)合轉(zhuǎn)向了與地域的融合，這種帶有鮮明地域主題性特點(diǎn)的作品為地域美術(shù)的多元化帶來了更多的活力與滋養(yǎng)。

劉錫永對廣西美術(shù)的影響突出體現(xiàn)在他對廣西美術(shù)教育的貢獻(xiàn)上。他在廣西藝術(shù)學(xué)院任教，擔(dān)任美術(shù)系教師，現(xiàn)今很多廣西藝術(shù)學(xué)院的老教師都是其弟子。那時候的廣西藝術(shù)學(xué)院剛恢復(fù)建校，許多教學(xué)上的設(shè)施設(shè)備十分不完善，劉錫永的學(xué)生盤桂興回憶“廣西藝專恢復(fù)之初，教學(xué)設(shè)備幾乎一片空白，教材、資料極少，直接影響教學(xué)”，而對這一狀況，“劉先生自找教材，自作范畫，由深入淺、循序漸進(jìn)地進(jìn)行教學(xué)”。同時，劉先生強(qiáng)調(diào)“臨摹和寫生是學(xué)畫的必經(jīng)之路，是打基礎(chǔ)”，以此來嚴(yán)格要求學(xué)生[]。在2003年紀(jì)念劉錫永逝世30周年畫展上，展出了許多劉錫永在課堂上創(chuàng)作的寫生稿，在這些寫生稿子中，可證他的外出活動是十分頻繁的，以及對寫生于中國畫學(xué)習(xí)的必要性的認(rèn)同。參觀此次展覽的梁耀先生撰文“在畫展中，我們看到大量的寫生稿，由此得知劉錫永先生常常深入桂林和桂西山區(qū)收集素材…他的追求，他的筆墨功夫、機(jī)心造境和他的藝術(shù)造詣都展現(xiàn)在我們而前”。

在廣西藝術(shù)學(xué)院任教之余，劉錫永先生也愛抽出時間飽覽廣西山水，深入壯鄉(xiāng)體現(xiàn)生活，為他的創(chuàng)作積累素材。劉錫永先生一直以來延續(xù)的是一條很傳統(tǒng)的京派創(chuàng)作路線，意在于嚴(yán)謹(jǐn)、精致、恰到好處的筆墨韻味中表現(xiàn)水墨山水，如《榕樹古渡》（1962年）、《友誼關(guān)之春》（1972年）、《漓江早稻香，細(xì)雨送糧茫》（1972年）等，還有一幅劉錫永先生剛到廣西不久，于1959年和陳煙橋先生同赴桂西山區(qū)隆林縣體驗生活后，共同創(chuàng)作的工筆作品《夜話》。先生留世的作品已不多見，但通過他精妙、細(xì)致、豐富的筆墨內(nèi)涵與意蘊(yùn)，我們?nèi)阅芨惺艿剿麑ι詈蛣?chuàng)作的熱愛。

四、結(jié)語

受過去舊的歷史觀影響，一些沒有進(jìn)入中心視野的美術(shù)家和美術(shù)歷史己被遺忘，然則遺忘不代表可以不重視。時值廣西壯族自治區(qū)成立六十周年以及廣西藝術(shù)學(xué)院八十周年，屬]-.那個在艱苦年代為廣西美術(shù)打下堅定基礎(chǔ)的老一輩——劉錫永先生，不應(yīng)當(dāng)再“束之高閣”，而應(yīng)是“常回家看看”。

★基金項目：本論文系廣西藝術(shù)學(xué)院2018年碩士研究生教育創(chuàng)新計劃項目“劉錫永在廣西”結(jié)題成果，項目編號：ZOISXJn。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉新著.廣西美術(shù)50年[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，1999.

[3]劉新著.文事心影[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

[4]盤桂興.人少麗秋藝千秋——懷念恩師劉錫永先生[J].漓江畫派，2007（12）.

[5]梁耀.丹青繪出山河新——觀覽劉錫永先生畫展[J].藝術(shù)探索，2009（03期）.

作者簡介：王凱浩（1991-），男，山西晉中人，廣西藝術(shù)學(xué)院2017級研究生，研究方向：美術(shù)史學(xué)理論研究。