“廣州織金彩瓷”中的山水畫

王荊

摘要：受景德鎮淺絳彩瓷的流行，以文人山水畫入瓷的影響，又在嶺南地區畫家的參與下，帶有嶺南繪畫風格的彩瓷逐漸興盛，同時既挽回了其本身在走下坡路的藝術價值與經濟價值，也加強了“廣彩”的嶺南地域特色，推動“廣彩瓷”上的山水畫邁出了新的一步。

關鍵詞：中國山水畫：推動;廣州織金彩瓷

中圖分類號：J205

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0038-02

從清末民初起，“廣彩瓷”所繪制的題材發生了一定的變化。在當時職業畫家的參與下，“廣彩瓷”上的山水畫不再僅以一種飾紋出現，而成為了畫而主題。繪制的技法也變得多樣化，既有傳統國畫的技法，也借鑒了西方油畫、版畫、日本畫的表現方式。這些作品以傳統山水畫入瓷，構圖采用了傳統的廣彩邊飾，畫心又采用國畫的重彩或水墨、工筆或寫意，還有設色、布局，而且更加注重畫而意境的表現，讓山水畫從自身和表現手法在“廣彩瓷”上得到了另一種載體上的極致發揮，不僅只是在紙絹本。這也同時提升了“廣彩瓷”的藝術價值與經濟價值，使得當時這類作品作為用于陳列的藝術瓷，從很大程度上有別于以往大批量模件化生產的日用瓷，給予“廣彩瓷”注入了一股新的力量。

中國山水畫與“廣彩瓷”的淵源，主要起自嶺南畫派畫家們與知識分子參與到“廣彩瓷”的繪制。由于在清晚期歐洲陶瓷產業的迅速發展，影響了“廣彩瓷”的外銷數量，同時也影響了其經濟與藝術價值，使“廣彩瓷”日益走向衰落。此時，一批嶺南地區畫家參與到“廣彩”的繪制，嶺南繪畫的風格使得彩瓷逐漸蘇醒過來，為“廣彩瓷”的繪制藝術打開了一條新的道路。

在以往的傳統“廣彩”繪制中，既有傳統中國畫的紋飾，亦有來樣加工要求的西洋圖式，但是并不以山水為主題，更多的是將山水畫視為裝飾紋式，與建筑、人物結合在一起。這類作品的山水紋飾雖然是取自傳統山水構圖，卻筆法過于簡單，而且用色濃艷，用筆概念，缺乏山水畫本身的藝術感。

到了清末民初，受景德鎮淺絳彩瓷的流行，以文人山水畫入瓷的影響，又在嶺南地區畫家的參與下，帶有嶺南繪畫風格的彩瓷逐漸興盛，同時既挽回了其本身在走下坡路的藝術價值與經濟價值，也加強了“廣彩”的嶺南地域特色，推動“廣彩瓷”上的山水畫邁出了新的一步。

居廉、居巢作為晚清名家，可以說是代表當時嶺南地區的繪畫而貌。而“二居”作為嶺南畫派的鼻祖，在一定程度上的影響到了“二高一陳”以及廣東地區畫家，繼而也影響了日后高氏三兄弟，陳樹人和劉群興的等人的“廣彩”繪制創作風格。在以“二高一陳”為主例的這一時期，出現了一批新的繪瓷組織，其中影響力最大的，最主要的就是由嶺南畫派創始人高劍父設辦的“廣東博物商會”。

當時高劍父加入了同盟會，受孫中山指示，參與到策劃、籌備革命活動中。在1908年，高劍父與高其峰、高劍僧、劉群興等人創辦了“廣東博物商會”，商會的創辦也是秉著“實業救國”“物質救國”的愛國共識。商會以生產“廣彩瓷”為掩體，一邊是為革命者秘密會議、制造炸彈等革命活動提供場所，一邊同時生產彩瓷進行銷售，作為支持革命活動的經費。在當時，商會里的名家繪制出很多藝術性極高的彩瓷珍品，如高氏三兄弟、劉群興、陳樹人等為代表。這批作品一方而是受傳統文人畫的影響，表現了傳統中國畫的技法與意境，較少使用傳統廣彩飾紋，畫風清爽淡雅;另一方而是受居廉、居巢的影響，在主題、構圖、用色用筆上可充分感受“二居”的博彩鮮麗、狀物精微。

1911年，辛亥革命獲得成功，“廣東博物商會”的活動也隨之結束，但畫家們并沒有停止繪制彩瓷，而是在繼續不斷的創作、推新，用實際行動實施著“實業救國”的抱負。

到如今，在一代代藝術家的傳承下，“廣彩瓷”的而貌可謂豐富多樣，而且傳統與當代不斷的完美結合，新的題材、材料、技法也在再拓展、實驗實踐。畫家與“廣彩瓷”的良好關系也一直得到保持，如趙少昂、楊善深，作為第二代嶺南畫派的代表人物，是一直在直接參與廣彩的研究和設計工作。

“廣東博物商會”主要成員劉群興在新中國成立后，乃至70歲高齡仍在從事“廣彩”的繪制，常與關山月、黎雄才等嶺南畫派畫家交流，建立了深厚的友誼。

“廣彩瓷”上的山水畫得到了改革性的推進，畫家們將傳統中國山水畫的精髓竭盡全力的表現到廣彩瓷繪制創作中，既氣韻高古，間亦有潤澤、秀雅之趣。

如圖1所示是由“羊城芳村化觀瓷畫室”制《廣彩山水紋盤》，盤中以赭石、三綠、翠綠、硃磦彩繪的山水畫，而盤器周圍以金彩封邊，是傳統廣彩的處理技法。畫而以樹石、茅草屋為近景，山頭、河岸為遠景，中間貫穿留自作水、云氣，渾然一體，中景虛虛一葉孤舟遠行，典型的傳統山水畫圖式，出自倪瓚蕭疏靜潔、空曠冷峻的“一河兩岸，三段式”構圖。予人一種“野渡無人”的畫而，這類題材自古受畫家奉為最能表達內心的自由、寬廣、寧靜，以小見大之勢。

在當時，除了“羊城芳村化觀瓷畫室”這類具有代表性的廣彩瓷繪組織以外，還有一批水平頗高的畫家以個人為單位，也創作出許多山水題材的廣彩珍品，雖然未在作品上署名、落章，但他們也為廣彩上的山水畫寫下了寶貴的一筆，留予佳作。

參考文獻：

[1]廣州市文物總店，曾波強.廣彩研究與鑒賞[M].廣州：嶺南美術出版社，2012.

[2]曾應楓，李煥真，廣東非物質文化遺產叢書·織金彩瓷廣彩工藝[M].廣州：廣東教育出版社，2013.

[3]朱培初.明清陶瓷和世界文化的交流[M].北京：輕工業出版社，1984.