中國鑼鼓樂數列結構探析

摘要：鑼鼓樂是我國傳統音樂中尤為重要的音樂藝術形式，其歷史悠久，品種繁多，廣泛存在于我國的民間生活中。本文以我國蘇南地區的民間鑼鼓樂為例，通過對其節奏形態和數列結構的簡要分析，來探索中國鑼鼓樂的結構特征，為日后進一步研究全國各地鑼鼓樂間共性與個性打下堅實的基礎。

關鍵詞：鑼鼓樂;十番鑼鼓;節奏形態;數列結構

中圖分類號：J632. 52;B933

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 Q020）15-0131-01

一、十番鑼鼓中鑼鼓樂的數列結構

（一）基本的數列結構形態

十番鑼鼓中鑼鼓樂部分的基本特點是，以數列化的節奏組合為基礎，又融合了多樣而獨特的音色變化。但其在結構上和一般鑼鼓樂一樣，均以一、三、五、七字的四種鑼鼓點節奏型作為基本單位。而十番鑼鼓的四種基本節奏型中，力度也有一定的變化，即第一拍和最后一拍力度較強，中間幾拍力度較弱，增強了音樂的張力和流動性。而此四種基本節奏型的數列化組合變化，又進一步形成了五種基本的數列結構形式，其各自名稱如下：（l）寶塔尖。其結構為1357，上小下大，句幅逐漸遞增，如圖1所示。（2）蛇脫殼。其的結構是7531，上大下小，句幅遞減。它與寶塔尖行進相反，具有很強的收攏性特征，如圖2所示。（3）金橄欖。它的結構是1357 （7） 531，兩頭小中間大，句幅先遞增后遞減，是寶塔尖與蛇脫殼的結合。一種對稱結構，也體現出了傳統造型藝術，特別是建筑藝術的風格特點，如圖3所示。（4）螺螄結頂。它的結構是357（7）531，上大下小，也就是金橄欖去掉其開頭的一字鑼鼓點而形成的新的結構形式，如圖所示。（5）魚合八。此種結構是17355371，屬于“寶塔尖”與“蛇脫殼”的穿插結合。因每次穿插結合的節奏數相加均為8，如：1+7，3+5，5+3，7+1且其中加用木魚而得名。它的內部數列的變化使得整體結構更加平衡。

在以上五種數列結構中，寶塔尖是最為基本的數列結構形式，其他四種都是在它的基礎上發展變化而成的。

（二）數列的組合方法和鑼鼓樂的數列結構

由于單個數列篇幅較為短小，要想使其發展成豐富完整的音樂結構，一般不采用將各個數列頭尾相接或串連的簡單發展模式，而是普遍應用多個數列相互交叉的穿插組合發展方式進行演繹，其中，基本數列形式中的“魚合八”就是由“寶塔尖”和“蛇脫殼”穿插組合而成，是幾個數列進行穿插組合的典型例證。即簡單與復雜、橫向與縱向相結合，猶如經緯線，縱橫交織，這既增加了樂曲在創作和表演中的樂趣，也使音樂向多方衍生發展、組合變化，充分體現了中國鑼鼓樂獨有的藝術魅力。

數列結構中的基本單位是一、三、五、七字等基本節奏型，數列結構的特點也正是以這些節奏型為基礎進行多種組合與創作而呈現出來的。故而這類節奏型應屬于數列結構中的樂句。雖然這種樂句結構短小，實際上是樂節性樂句、樂匯性樂句，甚至是一些一字節奏型構成的單音樂句，但是只有這樣認識其樂句，才能抓住數列性音樂運動發展的基本規律，進而認清數列的基本結構層次。筆者以十番鑼鼓三個鼓段形式中的【甘州歌】為例進行說明。它屬于帶有絲竹樂的數列結構，絲竹樂與鑼鼓譜在整體結構上形成了“你疏我密，你密我疏”的形式。絲竹樂以五字節為主，兼有兼有加花變化的手法，鑼鼓樂中的樂器是以小鼓（d）、小鑼（t）兩種樂器為主，其節奏型也以五字節居多，兼有由一、三、五、七變化而形成的二、四、六、八等的變體形式。

二、結語

歷經華夏五千年，在不同時期、不同地區、不同文化等因素的影響下，鑼鼓樂由最初的單一擊打樂發展到多樂器交融的民間音樂形式，它將中國本土優秀音樂藝術體現的淋漓盡致，堪稱中國傳統音樂文化的瑰寶。本文追根溯源，以鑼鼓樂的形成歷史作為引述，結合蘇南十番鑼鼓中的鑼鼓樂進行闡釋，意在呈現出鑼鼓樂基本的組成結構、形態樣式等特點，從而為之后更進一步的研究做好鋪墊。

參考文獻：

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[5]袁靜芳，民間鑼鼓樂結構探微——對《十番鑼鼓》中鑼鼓樂的分析研究[J].中央音樂學院學報，1983 （02）.

作者簡介：張曉楠（1995-），女，甘肅張掖人，現為陜西師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業2018級在讀碩士研究生，主要從事中國傳統音樂研究。