談秦腔二胡的藝術特點

周國濤

摘要：秦腔又稱陜西梆子，是各地梆子戲的鼻祖，從其音樂構成上看，秦腔在板式、調式、音階、唱腔等方面都非常的豐富，這些都為器樂作品的創作提供了豐富的素材，尤其在二胡音樂方面，對秦腔音樂元素的吸收在當今二胡音樂創作中是顯而易見的，這不僅為秦腔風格、陜西風格二胡音樂的形成奠定了基礎，同時也充實了中國風格二胡音樂體系。

關鍵詞：秦派;二胡;藝術特點

中圖分類號：J632. 21

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0141-01

一、前言

秦腔作為板腔體結構的劇種，秉承“先完善中板，后兩極分化”的原則，由母體板式“二六板”以擴展、繁縮的方法分別向快、慢兩個方面加工復創，發展成節奏變化多樣、感情色彩豐富、情趣截然不同的成套板腔。音樂表現形式復雜而又靈活，節奏對比強烈，但自身旋法規則具有極高的科學性，尤其在表現人物的心理、性格方面彈性很大，具有極強的個性化特征且戲劇性突出。各種聲腔劇種傳統的主要伴奏樂器，稱做“主奏樂器”，二胡是秦腔伴奏的主奏樂器，主奏樂器是“文場”樂隊的領銜樂器，以它為中心帶動其他樂器的演奏。因此，主奏樂器的演奏者在文場樂隊中居首席。

二、秦腔二胡伴奏手法

當以秦腔為代表的梆子腔興起以后，它所創造出的板腔體新的音樂結構方法，突破了昆曲曲牌體音樂結構形式的局限，實現了具有劃時代意義的重大變革。這種重大的變革，無疑地引起了整個舞臺表演藝術的變化，包括演出形式表現手段，藝術風格等一系列的變化。

秦腔往往摘取重點唱腔的精華作為器樂曲的主題材料，在不同情況下進行各種變奏。也有的主題是從傳統曲牌或民歌中吸取，或是從具有典型意義的過門或行弦中發展的。這對深化人物性格及描繪特定情景提供了可能性。有時也運用群眾所熟悉的，易于引起生活聯想的歌曲音調或器樂曲片段，作為場景音樂的主題，這對渲染環境，暗示特定時代氣氛有一定作用。幕前曲、幕間曲、尾聲的二胡創作與秦腔劇情內容有了進一步結合，具有了獨特的意境和氣氛。這種新的場景音樂的創作與發展，在秦腔中運用十分普遍。在突出主題思想的基礎上，與唱腔音樂融為一體，積極地發揮了場景音樂的作用。這種創作部分采用多聲部的寫作技法，使音樂表現力、感染力增強，同時促使秦腔器樂的織體和音色多樣化。因為它是在繼承傳統基礎上創作的，仍保持了傳統戲曲中主奏樂器的作用，同時又發展了傳統行弦的旋律和形式，并對原有曲牌作以調整和提高，使之與劇情發展更吻合。秦腔唱腔與二胡伴奏在旋律線條、節奏形態上各自不同，互相獨立面又互相協調，形成對比性的復調因素（因為在每一樂句的最后音，唱與伴尚有同音相疊的情況，一般只是短時的，尚未完全構成復調）。

三、秦腔二胡藝術的表現性

由于秦腔具有程式性的特點，二胡伴奏也相應有它的程式性。表現感情、制造氣氛、插寫情景無不通過一定的程式來進行，但同時也有較大的機動性與靈活性。秦派二胡旋律中7、4兩音，游移于三種律制之外，既低于十二平均律中的7#4，又高于五度相生律的74，與純律、五度相生律的比例關系都有所不同。在調式運用上，旋律多建立在商、徵、羽調式的變換上。秦派二胡在節奏與板式上更是變化豐富，它不但有四股眼（4/4）、快慢二六（1/4與2/4）等常見的節奏，而且結合樂曲旋律與情緒的需要，運用帶板、散板、滾板、尖板造成的跌老起伏達到感情激蕩的效果，使音樂中的形象與場景更加活靈與真切。《秦腔主題隨想曲》（二胡獨奏曲）趙震霄和魯日融于1958年采用秦腔曲牌創作。原為民族管弦樂曲，后改成二胡獨奏曲 曲式為循環體，具有戲曲板腔體的結構特點。引子選自秦腔苦音“滾白”拉寬節奏，去掉4、17二音，感情奔放。A轉入慢板，曲調源于“殺姐姬”，出現秦腔苦音唱腔的特征音4和b7，二胡頻繁運用滑音潤飾旋律，顯得悲涼哀怨，如泣如訴。B突然轉入快板，節奏緊湊，音型短小，給人以豁然開朗的感覺：以后又兩次變化再現，貫穿全曲。C以“入洞房”曲牌為素材，頻繁出現切分節奏，句幅規整，自由模進，愉悅詼諧。D是華彩樂段，節奏自由，音域寬廣，技巧多變，跌宕生姿。尾聲取材于“扭門栓”，二胡用全弓強奏，曲調堅定有力。當與劇情相結合時，在唱腔的前后或念后或念做之間，（如渲染特定氣氛，描寫特定情緒演奏一定的器樂曲牌）一般分成粗、細兩類，粗者加入二胡，細者以絲弦為主，各種曲牌均有特定用途。全曲的變化發展富有戲劇性，生動地表現了西北人民勤勞樸實和豪爽的性格。

此外，如譚盾創作的《西北組曲》、趙季平創作的《喬家大院》等民族管弦樂作品都間接的引用過秦腔音樂的織體，運用秦腔音樂中的調式及節奏特點，并以這些元素為素材發展變化。寫作手法以變化引用和拼貼引用為主，主要旨在保持原作輪廓的基礎上，對作品進行加工、變形、變化旋律性格，并對傳統旋律自由截取、整合。在重組的進程中加入相應的演奏技法，揉合傳統樂曲的精華與現代作曲技法及審美要求，使其在變化中保持前所未有的新意。此舉更適應于二胡的藝術表現的同時，又能夠體現出濃厚的戲曲音樂風格。

四、結語

可見，秦派二胡在風格上既承襲了北派粗獷豪放的共性，又有陜西地方戲曲中的韻味個性，尤其在音律結構上別具特色。

參考文獻：

[1]胡星亮.論二十世紀中國戲曲的現代化探索[J].文藝研究，1997

[2]何為，戲曲劇種與戲曲現代化[J].文藝研究，1991（06）.