元代李郭傳派與文人畫的藝術(shù)交融探析

劉曉鵬

摘要：元代李郭傳派山水畫發(fā)展的過程中，不僅僅在李郭風格畫意上有所傳承，因為受當時畫壇風潮的影響，李郭傳派不可避免的與文人畫風在藝術(shù)交流中發(fā)生“碰撞”。在整個畫壇風氣的影響下，李郭傳派畫家的畫面中呈現(xiàn)出了不一樣的變化，在李郭風格畫意之外有了“詩情畫意”的尚品、有了“書法用筆”的遒勁，構(gòu)圖形式上也趨向簡括，這是董巨畫風應時的表現(xiàn)在他們的作品畫面當中。

關(guān)鍵詞：李郭傳派;文人畫;風格;交融

中圖分類號：J405

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0170-01

文人畫在元朝飛速發(fā)展壯大，文人畫的發(fā)展一定程度上是受到政治環(huán)境的影響，元朝統(tǒng)治者推行重武輕文的政策，政治環(huán)境促使元朝的文人將更多的精力投放到繪畫藝術(shù)上。我們熟知的“元四家”就是這類文人的成功代表，這些文人所畫的作品多表現(xiàn)出“隱士”的意象，他們所表現(xiàn)出的場景深居山林、臨江而漁，以淡泊灑脫的態(tài)度向世人展現(xiàn)著他們的文人傲氣。他們提倡高雅的審美趣味，追求的是簡約抒胸意，詩文印章融入畫面當中，詩文有的直抒胸臆，有的借物表意，印章也成為作品構(gòu)圖的重要角色，自此，文人畫形成了一種比較完整成熟的風格畫派，影響之勢不可擋。元代文人畫的發(fā)展很大程度上受到趙孟頻的思想引領(lǐng)影響，基本呈現(xiàn)出書法用筆、畫面結(jié)構(gòu)趨簡、詩書畫印相結(jié)合這些畫面特征。李郭傳派在與文人畫交流發(fā)展的過程中也受其影響，在畫面中呈現(xiàn)出了更多的文人畫因素。

曹知白的《山水圖》整幅畫用墨重淡有致，近景由堆石和古樹組成，兩棵松樹枝干蒼勁用墨用筆果斷，矮樹雙勾軀千用墨點染，矮樹反襯古松的蒼勁。畫面左側(cè)溪橋上農(nóng)家勞作而歸，與叢樹掩映下的茅屋相呼應。畫面稍遠處是一股溪流和成林的雜樹隱約忽見，與遠景的連綿高山山霧云海相隔，畫面空間感十足。遠處云霧掩映下的高山以淡墨鋪底千墨破淡皴擦成型。曹知白的這幅《山水圖》中的山石樹木取法于李郭，不過畫面用筆不再嚴謹細致，更多的是隨意皴擦點染，頗有一股荒誕輕率之感。樹石的用筆提按頓挫節(jié)奏有致，多了書法的韻味和幾分書寫意境的韻味。

朱德潤晚年所作的《渾淪圖》與《松溪放艇圖》有著異曲同工之妙，在借景抒情之意更加成熟?！稖啘S圖》中樹石之法取自李郭，畫面右側(cè)單畫了一個圓盤，簡單落于紙上無所映襯。畫上朱德潤題詞：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無.形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉?！北M顯作者天地心得。完全是一派文人畫氣韻。

元朝文人畫的發(fā)展對于李郭傳派畫家的影響是不可否認的，李郭傳派的畫家們積極迎合畫壇的新變化，在李郭基礎(chǔ)上融入了文人畫因素，他們的畫面出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)用筆簡化、書法式的提按氣韻，詩書畫意也融入其中。通過與文人畫的交流融合，李郭傳派的畫面在畫意氣韻上有了更多的表達，這是元朝文化環(huán)境的影響所致，更是李郭傳派畫家的一種精神追求。

元朝畫壇尚古意，趙孟頻所支持和推崇學習的就是五代時期的董源、巨然和北宋時的李成、郭熙。董源和巨然的山水畫描繪的是南方場景，畫面風格用筆舒緩有致，筆法細膩，用墨平淡雅致，筆墨秀潤，多作平遠山巒，以披麻皴畫石坡，畫面中多的是平緩之勢沒有奇峰怪石，整個山水畫盡顯山水的空靈神韻。李郭傳派畫家們同樣對董巨畫風進行了學習融合，這既是風尚趨引也是風格畫意發(fā)展的創(chuàng)新。

朱德潤古稀之年作畫《秀野軒圖》，這幅畫他一改往日的“李郭”風格?！缎阋败巿D》是朱德潤以他朋友的住處為題材所作的畫，，在這幅畫中，朱德潤近乎沒有“李郭”風格的表現(xiàn)，畫面呈現(xiàn)的是標準的南方之景，山坡與水流平緩溫潤，給人秀麗平和之感。值得注意的是畫面右側(cè)松樹沒有細致描繪枝葉，細節(jié)刻畫被簡單點染代過，融合在叢樹之中，沒有刻意雕飾的用意。平坡與遠山線條大都是舒緩平滑，依勢而作，整個畫面所營造出的氛圍多了“董巨”氣息。

曹知白與大批文人畫家交流中受到影響，曹知白與其他“李郭傳派”畫家的畫風相比，畫風更加清新淡雅一些，曹知白的一生大部分都在追隨“李郭”傳統(tǒng)，在他后期的繪畫創(chuàng)作中也出現(xiàn)了改變。曹知白的兩幅晚期作品《群峰雪霽圖》和《疏松幽岫圖》都沿襲了一定的“李郭”傳統(tǒng)，在畫面構(gòu)圖和筆墨嚴謹態(tài)度上看頗有“李郭”之風，不過在山石的造型之上，曹知白參考了“董巨”風格，山石呈現(xiàn)出婉約圓潤之態(tài)。《群峰雪霽圖》整個畫面筆墨清淡，樹石沿襲了李郭傳統(tǒng)之外不再嚴謹，山石沒有了奇峰險石，峰巒平緩，山石的皴法也用董巨的披麻皴代替了李郭的卷云皴，董巨畫意也躍然紙上。在曹知白的《疏松幽岫圖》中同樣出現(xiàn)了這樣的風格畫意，圖中近景是高松的古松和雜樹，樹的蒼勁明顯取法李郭，尤其是叢樹左邊歪向湖邊的矮樹，藤條纏繞自然垂下一派李郭風格。畫面中的古樹同樣去繁就簡，遠山用披麻皴，山頭用濃淡墨相間點染，這同樣是取法自董巨。

參考文獻：

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