“夏日清流”的治愈日劇

朱羽弘

摘要：夏日和假期在日本具有重要的文化意義，一部名為《凪的新生活》的日本電視劇就在2019年夏季播出。通過(guò)清新的日式影像風(fēng)格，多元的人物形象與情節(jié)設(shè)置，講述了逃離都市職場(chǎng)尋求新生活的女性——大島凪，在小鎮(zhèn)生活中遇到了各色各樣的鄰居，重新找回人生目標(biāo)，克服了察言觀色的職場(chǎng)氣氛，計(jì)劃實(shí)現(xiàn)真正自我夢(mèng)想。夏日的閑暇時(shí)光中經(jīng)歷家庭、伴侶的愛(ài)與自身的成長(zhǎng)。并選擇與近年來(lái)相似主題的日劇、同一時(shí)期國(guó)內(nèi)播出的勵(lì)志電視劇比較分析。

關(guān)鍵詞：夏日時(shí)光;成長(zhǎng);治愈

中圖分類(lèi)號(hào)：G222

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0111-02

一、解析《凪的新生活》

作為2019年夏天最清新、治愈的愛(ài)情喜劇，《凪的新生活》不僅在日本第17屆CONFiDENCE電視劇獎(jiǎng)獲得了最優(yōu)秀作品，同時(shí)也在中國(guó)國(guó)內(nèi)頗受網(wǎng)友好評(píng)。本文則主要從該劇的創(chuàng)作手法與藝術(shù)追求出發(fā)，以人物塑造、影像風(fēng)格及現(xiàn)實(shí)意義為基本維度，簡(jiǎn)要評(píng)析這部呈現(xiàn)日式生活影像風(fēng)格、凈化治愈大眾心靈的喜劇之作。

（一）故事背景直面社會(huì)話題，引發(fā)大眾共鳴

《凪的新生活》呈現(xiàn)了現(xiàn)代人職場(chǎng)的窘迫境地，緊張的社會(huì)入際關(guān)系仿佛周?chē)目諝舛茧y以呼吸，職場(chǎng)新人需要承擔(dān)不屬自身的責(zé)任過(guò)失，而審時(shí)度勢(shì)、察言觀色、隨時(shí)迎合成為必備技能。同時(shí)劇本關(guān)注原生家庭關(guān)系對(duì)子女心理成長(zhǎng)的影響，女主人公大島為了滿足母親的面子與望女成風(fēng)的期望，選擇體面的工作與優(yōu)秀的對(duì)象——慎二，答應(yīng)母親一切要求;慎二同樣為維護(hù)家庭表面的美好和諧氣氛做著不懈努力。隨著劇情的反轉(zhuǎn)，大島選擇拋下一切，追求新生活，觀眾即產(chǎn)生了如釋重負(fù)的感覺(jué)，并期待著主人公華麗的成長(zhǎng)，仿佛一同表達(dá)了自己對(duì)未來(lái)理想世界的追求。

（二）多元的人物形象與情節(jié)設(shè)置，展王見(jiàn)“人物弧光”

劇本選擇了女演員黑木華擔(dān)任女主角，以溫柔的賢內(nèi)助“昭和顏”為特征，貼合人物形象。另外設(shè)置了雙男主（慎二和阿權(quán)），首集悉數(shù)出場(chǎng)，交代了各自的社會(huì)生活環(huán)境。

作為主要人物，大島多維化展現(xiàn)其人格特點(diǎn)，從小心翼翼處世到果決揮別過(guò)去，重啟人生的旅途中，鼓起勇氣戰(zhàn)勝自己。

在周播的頻率下，10集總劇集時(shí)長(zhǎng)加起來(lái)達(dá)10小時(shí)，緊湊的敘事變化之下，劇中設(shè)置了多個(gè)功能性角色。有別于平鋪直敘的展現(xiàn)每個(gè)人的人物特點(diǎn)，電視劇選擇從大島側(cè)面視角和“先抑后揚(yáng)”的手法展現(xiàn)人物魅力，例如阿權(quán)和樂(lè)隊(duì)人的“強(qiáng)勢(shì)靠近”出場(chǎng)，讓大島產(chǎn)生“這是一群不好惹的人”;綠婆婆作為別人口中的“到處撿零錢(qián)的老太婆”，被大島誤解是邋遢的老人，結(jié)果綠婆婆是一個(gè)愛(ài)看電影又有愛(ài)心的獨(dú)居老人。而在全劇中，綠婆婆扮演著為男女主人公啟發(fā)人生道理的角色，深化電視劇的主題涵義。

這些次要的功能性角色是呈現(xiàn)劇情主人公性格和經(jīng)歷的必要充分條件，與主人公一同推動(dòng)劇情發(fā)展。電視劇《凪的新生活>通過(guò)主人公大島的個(gè)人選擇，經(jīng)歷著在朋友的影響下尋找自我目標(biāo)和兩位男主間情感糾葛的過(guò)程，然后清醒面對(duì)自我與未來(lái)，最終隨著夏季的結(jié)束，找到獨(dú)立成長(zhǎng)的方向，完成了“人物弧光”。①同時(shí)設(shè)置內(nèi)外沖突的情節(jié)，當(dāng)新生活開(kāi)始后，觀眾期待著大島主人公光環(huán)加持下的華麗轉(zhuǎn)身，但是又一次依附寄托于鄰居阿權(quán)的情感之中，大島復(fù)雜的心理讓劇情又一次陷入了未知，接著雨夜慎二的出現(xiàn)打破僵局，人物與自我內(nèi)心的沖突，人物之間的沖突在劇集2-6集中展開(kāi)，兩次“新生活”的轉(zhuǎn)變使大島這一人物形象更加豐滿。

在新的生活中，凪懂得了生活不只是緊湊的按部就班，還可以開(kāi)發(fā)出無(wú)限的潛能。她確立了切實(shí)的生活目的、編織嶄新的交際網(wǎng)絡(luò)、重獲對(duì)自身的尊重和把握。②

（三）沁人心脾的影像風(fēng)格

《凪的新生渤非常注重細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，從大島日常生活入手，大島新居住地的美食制作過(guò)程可與美食節(jié)目的拍攝媲美，從竹質(zhì)流水素面到苦瓜紅壤，在美食特寫(xiě)鏡頭下，展現(xiàn)夏日的清爽與愜意。影像內(nèi)容大部分忠于原作，并且在畫(huà)面上保留了些許漫畫(huà)風(fēng)格，充滿了趣味。

電視劇擁有日式風(fēng)格鮮明的背景音樂(lè)，和諧愉快的相處氣氛時(shí)經(jīng)常恰如其分地出現(xiàn);而一談及“空氣”（氣氛）時(shí)就會(huì)出現(xiàn)詭異滲人的弦樂(lè)拉扯之聲。另外，劇組在宣傳中開(kāi)設(shè)了電風(fēng)扇的推特賬號(hào)，以電風(fēng)扇的視角，發(fā)表心情，與劇情和人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，與觀眾形成良好互動(dòng)。

（四）不足之處

若講其看作是一部女主個(gè)人重新審視自我、獨(dú)立成長(zhǎng)為主線的都市治愈勵(lì)志劇的話，那么劇情在2 7集的時(shí)候顯然是披著現(xiàn)實(shí)外套的瑪麗蘇，第一集的大島毅然決然開(kāi)始新生活過(guò)后，便時(shí)有時(shí)無(wú)地陷入了雙男主的情感糾葛之中，部分豆瓣網(wǎng)友短評(píng)反映“前來(lái)看獨(dú)立女性，結(jié)果是談戀愛(ài)?！雹哿硗猓鳛橐徊柯?huà)改編而來(lái)的電視劇，在周播制作過(guò)程中追平了連載漫畫(huà)的劇情，過(guò)后的內(nèi)容發(fā)展由編劇自由寫(xiě)作，當(dāng)然，審美再創(chuàng)造的過(guò)程在不同的個(gè)體呈現(xiàn)多樣性，相較于同時(shí)期的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情劇己略勝一籌。

（五）對(duì)比分析

1.“小而美”的治愈日劇——縱向類(lèi)比歷史的日劇

借用消費(fèi)概念的“小而美”，日劇中的“小”體現(xiàn)在主題題材與觀眾定位、社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的聚焦力度與精準(zhǔn)度上;“美”體現(xiàn)在鏡頭精美的畫(huà)面與嚴(yán)格的影像風(fēng)格、質(zhì)量保證。《皿的新生活》在有限的10小時(shí)總長(zhǎng)之內(nèi)，直擊日本現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)人的痛點(diǎn)，完成了大島在這個(gè)夏季的成長(zhǎng)蛻變。

夏日和假期在日本，具有重要的文化意義，眾多的節(jié)日都在夏季，例如夏日祭，煙花大會(huì)。眾多日本影視作品時(shí)間都選在夏季、假期，例如1996年日本富士電視臺(tái)首播的《悠長(zhǎng)假期》美麗假期里愛(ài)情的浪漫邂逅，2003年的日劇《西瓜》中擺脫家庭與職場(chǎng)的女主角與其他三位姐妹度過(guò)了一段最美好的夏日生活。

2.“懸浮”的國(guó)產(chǎn)情感喜劇——橫向?qū)Ρ鹊耐瑫r(shí)期國(guó)內(nèi)作品

2019年夏季，中國(guó)國(guó)內(nèi)同時(shí)期推出了多部情感喜劇，由馬麗、潘粵明主演的都市情感輕喜劇《逆流而上的你》，同樣是重新開(kāi)啟新生活的女主人公，這部長(zhǎng)達(dá)43集的電視劇，略帶“浮夸”的老套劇情似乎對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的展現(xiàn)用力過(guò)猛，為博觀眾一笑，開(kāi)篇就出珊‘母親和妻子落水先救誰(shuí)”的戲碼?！皭?ài)情劇不再滿足于僅僅為事業(yè)作朋友甚至陪襯，逐漸在電視劇中成為顯赫題材，逐漸影響到電影等其他敘事藝術(shù)作品。”④

劇本對(duì)主人公過(guò)多情感的描寫(xiě)，同時(shí)缺乏動(dòng)機(jī)的合理性，是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電視劇備受詬病之處。在國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電視劇的對(duì)比之下，這些日劇的敘事手法與故事背景顯得難能可貴。

二、對(duì)創(chuàng)作的啟示與現(xiàn)實(shí)意義：愛(ài)與成長(zhǎng)的議題設(shè)置

（一）影視劇本的創(chuàng)作：立足現(xiàn)實(shí)

影視創(chuàng)作中的母題終究需要回歸人物形象與情節(jié)的展現(xiàn)上，“文學(xué)持續(xù)關(guān)注的是人的形象，關(guān)注的是人類(lèi)行為的方式和動(dòng)機(jī)。”⑤藝術(shù)創(chuàng)作從藝術(shù)構(gòu)思與體驗(yàn)出發(fā)，編劇首先需要注入真實(shí)的框架以支撐后續(xù)的情節(jié)進(jìn)展，如同上文介紹的日劇，著眼于當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，從小切口入手，刻畫(huà)具體可感、有邏輯可循的人物形象與充分深刻的人物動(dòng)機(jī)，“需要強(qiáng)調(diào)真正的現(xiàn)實(shí)主義精神，傳達(dá)正確的價(jià)值觀，克服‘愛(ài)情至死的懸浮傾向?！雹薏?能夠引起觀眾的情感共鳴，獲得大眾的認(rèn)可。

（二）現(xiàn)實(shí)意義：愛(ài)與成長(zhǎng)

1.主人公與伴侶、原生家庭的關(guān)系

主人公大島直面自己內(nèi)心選擇后，僅僅是因?yàn)樯鞫?yōu)秀的原因，顯然是難以看作是“成熟的愛(ài)情”，在關(guān)系不對(duì)等的狀態(tài)下，討好和迎合只會(huì)將自己成為了對(duì)方的附屬品。在劇情的結(jié)尾，男女主人公站在海洋館互相道別，擁有獨(dú)立的人格與個(gè)性，彼此尊重成全，是大島與慎二人生中最重要的一課。

2.回歸女性個(gè)體與社會(huì)的關(guān)系

真誠(chéng)地對(duì)待別人，真實(shí)傳達(dá)自己的內(nèi)心想法，真切選擇感興趣的事情與話題，是大島在片中逐漸成長(zhǎng)蛻變所得。然而，在日本父權(quán)文化背景下，女性角色的重心通常回歸家庭，身處職場(chǎng)的女性面臨更大的挑戰(zhàn)，克服集體從眾心理與“閱讀空氣”需要偌大的勇氣與資本，此劇試圖努力地尋找著生活與職場(chǎng)喘氣的出口。近年來(lái)，隨著知識(shí)女性對(duì)精神世界的認(rèn)知，家庭關(guān)系的話語(yǔ)模式逐漸改變，女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒，生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變，以她視角觀看職場(chǎng)生活為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的日劇正逐漸增多。

爭(zhēng)取自由選擇，是個(gè)體最重要的生存理論，正如劇中綠奶奶擺脫了家庭安排的婚約，掌握了自己人生的主導(dǎo)權(quán)，對(duì)大島凪說(shuō)，“不是等著被選，而是自己選擇自己想要的。不要怕，只要是自己選的就好，那樣，人生才會(huì)快樂(lè)?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①劉子嫣.論電影編劇創(chuàng)作技巧—-“人物弧光”[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2013.

②王霄昱，基于幸福心理學(xué)視角探析日劇《風(fēng)平浪靜的閑暇》中大島凪的人物形象[J].視聽(tīng)，2019 （11）：100-101.

③來(lái)源豆瓣，movle.douban.com/subject/33418567/comments.

④李勝利，蘇也菲，愛(ài)情至死：論當(dāng)前國(guó)產(chǎn)青春劇的“懸浮風(fēng)”[J].現(xiàn)代傳播，2019 （11）.

⑤（美）喬治·斯坦納.語(yǔ)言與沉默：論語(yǔ)言、文學(xué)與非人道[M].上海：人民出版社，2013：10.

⑥李勝利，蘇也菲，愛(ài)情至死：論當(dāng)前國(guó)產(chǎn)青春劇的“懸浮風(fēng)”[J].現(xiàn)代傳播，2019 （11）.