傳記電影創作分析

楊森

摘要：《莫扎特傳》和《末代皇帝》分別是米洛斯·福爾曼和貝納爾多·貝托香奇的代表作，分別摘得了第57屆和第60屆奧斯卡金像獎最佳影片大和最佳導演兩項大獎，兩部影片題材選擇截然不同，影像風格也各具特色，但都同屬于優秀的傳記電影，在人物塑造、敘事方式和情感傳達上都呈現出相似的創作特征。

關鍵詞：傳記電影;人物;敘事方式

中圖分類號：J905;J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0104-01

一、引言

“以真實人物的生平事跡為依據，用傳記形式拍攝的故事片。描寫各種著名人物的生活經歷、精神面貌及其歷史背景?？梢詳⑹鋈宋锏纳浇洑v……也可截取人物的某些重要生活片斷……”①，傳記電影遵循一定的創作范式，《莫扎特傳》是一部音樂家傳記片，而《末代皇帝》是一部歷史人物傳記片，但兩部電影在人物形象建構、敘事方式和情感傳達方面體現出傳記電影的共通性特征。

二、人物形象的建構

傳記電影與一般劇情電影相比，更重視人物形象的塑造。觀眾在觀看一部傳記電影時對主人公形象心理預期較之一般影片會更高，但判斷的標準無非兩種，追求形似或神似。決心挑戰傳記電影的導演深諳觀眾此種心理，調動一切手段去描摹專注形象的現實原型，在創作當中，演員表演、美術服裝、視聽語言是影響人物塑造的重要因素。

人物造型是視聽綜合呈現，音樂、音響、人生等聽覺元素也是構建人物形象的重要因素?！赌貍鳌烦嗣佬g服裝對人物外在描摹，最令人印象深刻的是莫扎特獨一無二的笑聲，根據史料記載莫扎特的笑聲就像是金屬劃過玻璃一般獨一無二，此時不得不感嘆導演調教演員的能力，甚至將莫扎特的笑聲成功再現，這笑聲貫穿了影片的多個段落，是塑造人物的點睛之筆。至于《末代皇帝》的尊龍的演技是影片成功的重要原因之一，演員的表演是傳記片的靈魂，人物造型對演員要求格外高，尊龍眉宇清秀，面龐之上時刻浮動著一絲悵然若失的神色，正好與屢遭磨難的溥儀形象巧妙呼應，十分生動傳神將這樣一個末代帝王形象展現在觀眾眼前。

三、靈活多變的敘事方式

傳記片敘事方式靈活多變，體現在敘事時空，敘事視角和沖突設置、人物安排多個方面。敘事視角的選擇對電影的講述方法和表達意圖至關重要。《莫扎特傳》采用倒敘方式，通過宮廷樂師薩列里的主觀性敘事來展現莫扎特的一生，薩列里的雙重視角使得對于莫扎特形象的具有了更為廣闊的解讀空間。

《末代皇帝》采用的是全知視角，梳理這個磅礴復雜的歷史時期和人物的關系。雙重敘事線索清晰明了，平行蒙太奇般的敘事結構用兩條線索展現溥儀一生，電影的敘事策略重要體現在強烈戲劇性的沖突設置上，在溥儀人生的不同階段，面臨著不同的矛盾。幼年時期以頑童之身要承載偌大的帝國重擔。青少年時期的溥儀作為一個生命個體，發出反抗歷史潮流的悲槍呼聲。而老年時期的溥儀閱盡滄桑，他解放了那只存活數十年的蟈蟈，暗喻溥儀自己內心的釋懷，電影用這樣一個超現實的鏡頭，給溥儀一生與自己的斗爭畫下句號。

四、復雜的情感傳遞

“情感是人類精神活動的重要方面，是主觀世界的主干部分，是伴隨著人類的認識、實踐、日常活動而產生的主觀體驗，是貫穿人類生理、心理與思想活動的精神力量。情感體驗是人類精神活動的起點?！雹?。

《莫扎特傳》用主觀意識去引入客觀事實的刻畫人物方法，薩列里的回憶將天才和庸才的對立性真實地呈現出來。其次音樂在影片的情緒營造中起到了重要的作用，古典的配樂和戲中戲的視聽盛宴都對人物進行著沖擊，從而引發的各種或喜或悲的情緒也準確地傳遞給了觀眾。在影片結束，薩列里坐在輪椅上神情瘋癲，而瘋人院回蕩著莫扎特嘲諷戲謔般的笑容，一種悲劇性油然而生。

《末代皇帝》的情感類型較為復雜，首先是童真美好情感的喪失。封建體制對一個孩子的茶毒，三歲的孩童就卷入了朝堂的政治漩渦當中，命運的不可抗力讓他站在了風暴之巔。其次是溥儀與婉容的愛情挽歌，洞房花燭夜，滿目紅色，婉容的唇印從此成為溥儀接下來數十年不可磨滅的痕跡.除此之外影片傳達最深刻的情感其實是溥儀一生與自我的斗爭，他強烈的自我意識不斷同冰涼的現實作困獸之斗，但最終他重返紫禁城，意味著一切的釋懷，他最終戰勝了心中的執念，完成了自我的救贖之旅。

五、結語

米洛斯·福爾曼和貝托魯奇兩位導演貢獻出的這兩部傳記電影，為研究傳記電影的創作特征提供了優秀的范例。他們通過獨特的敘事技巧，講述所刻畫傳主波瀾起伏的一生經歷，將復雜的情感和故事情節巧妙編制在一起，并運用用各種視聽手段、藝術手法來進行人物形象建構，使之深深嵌入觀眾的腦海當中。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術詞典（修訂版）[M].北京：中國電影出版社，2005：68.

②楊嵐.人類情感論[M].天津：百花文藝出版社，2002.