劇本殺： 推理人生

王煜

北溟的劇本殺實(shí)景店里，玩家們穿上戲服準(zhǔn)備開始游戲。

在風(fēng)格極有特色的房間，幾位玩家身著代表各自身份的服飾，手持各種道具緊張巡查，試圖找出真相;幾個人帶著特定的身份和故事，圍坐桌邊，口中或真或假，各懷心思，各有任務(wù);在線上，愛好者也能隔空與三五好友完成對“劇本殺”的體驗(yàn)。

在這種當(dāng)下流行的娛樂方式里，人們看上去是扮演體驗(yàn)故事里的人生，其實(shí)也是在推理演繹自己的生活。

真實(shí)的“殺局”

2016年暑期，高三畢業(yè)的澤風(fēng)（化名）第一次玩到了劇本殺。當(dāng)時，電視綜藝節(jié)目《明星大偵探》首季的熱播，讓這種以懸疑推理和角色扮演為核心的真人游戲方式開始在國內(nèi)流行。相關(guān)的App很快上線，澤風(fēng)和她的小伙伴們就是在當(dāng)面聚會時通過App開啟了第一盤“殺局”。

“剛聽說時你也許會覺得劇本殺是桌面游戲‘殺人游戲‘狼人殺的升級版本，但玩過幾盤之后你就會知道，其實(shí)它的內(nèi)容形式和給人的體驗(yàn)要豐富許多，已經(jīng)是另外一套體系了。”澤風(fēng)提到的前兩種桌面游戲被人們熟悉已經(jīng)很多年，玩家們公認(rèn)的是：雖然它們也有一定的推理成分，但在判斷“真兇”時，更多依賴的是一些“場外信息”，例如玩家的神情動作、思考和行為的習(xí)慣等。“這當(dāng)然也很有意思，不過那更多的是一種社交的樂趣”。她說，“殺人游戲”“狼人殺”還有一個很大的局限就在于永遠(yuǎn)只有“天黑請閉眼”這一套體系，玩多了總歸會感到有些疲倦。

電視綜藝節(jié)目《明星大偵探》首季的熱播，讓這種以懸疑推理和角色扮演為核心的真人游戲方式開始在國內(nèi)流行。

劇本殺則可以讓人更好地關(guān)注于“推理”本身。典型的劇本殺故事都是一件命案，玩家需要通過搜證、討論、分析，找出真兇并盡量復(fù)盤整個事件的細(xì)節(jié)，這也是劇本殺最初的名字“謀殺之謎”的內(nèi)涵。謀殺故事可以設(shè)置為古今中外的任意背景，既可以依托真實(shí)事件也可以是架空的演繹，每一個劇本都能帶給玩家不一樣的感覺，讓“燒腦”的快感一次次來臨。

更好的沉浸感也是劇本殺魅力的關(guān)鍵來源。劇本殺的游戲里，每一個玩家都要扮演一個角色，但他們拿到的不再只是“狼人”“女巫”“平民”這樣的一個干巴巴的詞語，而是一個完整的人物設(shè)定故事。有的劇本里，人物故事特別復(fù)雜，關(guān)鍵細(xì)節(jié)很多，不僅一開始的閱讀理解要花上挺久時間，游戲過程中玩家還常常要來“復(fù)習(xí)”劇本才能順利推進(jìn)下去。

這些魅力讓澤風(fēng)很快“入坑”，成為劇本殺愛好者。在閑暇時間，她常常叫上熟悉的三五好友“殺”上一兩局。她進(jìn)入大學(xué)后的幾年間，劇本殺的呈現(xiàn)形式從App、桌面游戲開始發(fā)展到線下實(shí)景店，游戲的沉浸感更上一層樓。案件發(fā)生的場景不再靠想象而是真實(shí)地呈現(xiàn)在眼前，玩家根據(jù)自己的角色換裝、化妝，在劇本營造的世界里穿梭游弋。

最吸引澤風(fēng)的是實(shí)景搜證的過程。“發(fā)現(xiàn)一個新線索的成就感;以及找到一把鑰匙，在用它打開箱子或者密室之前對其中內(nèi)容的期待，都讓我著迷。”而其他的小伙伴也找到了各自的興趣點(diǎn)。她告訴《新民周刊》記者：有一次她去的劇本殺實(shí)景店提供的角色服裝非常精致，在劇情開始前，同行的一個姑娘一看喜歡得不得了，直接把所有角色的服裝都試穿了一遍，每穿一套就不停自拍，完全忘了還要認(rèn)真讀劇本這件事。

最吸引澤風(fēng)的是實(shí)景搜證的過程。“發(fā)現(xiàn)一個新線索的成就感;以及找到一把鑰匙，在用它打開箱子或者密室之前對其中內(nèi)容的期待，都讓我著迷。”

當(dāng)然，實(shí)景帶來的代入感讓參與的每一個人都更加“入戲”。雖然同伴中很少有專業(yè)的演員，但當(dāng)其中一人穿上古代俠客的衣服，在“公堂”之上拿著一把“寶劍”抵著你的腰時;那種壓迫感比大家都坐在桌子上，間或吃口零食喝杯飲料甚至還嘻嘻哈哈幾句，要真實(shí)許多倍。“在實(shí)景店里，我有一次被其他角色共同質(zhì)疑是兇手，他們一邊說話一邊向我靠近，我真是感覺‘被逼到墻角了，有點(diǎn)崩潰，差點(diǎn)就要喊出來：‘我真的是無辜的，不信你們?nèi)タ磩”荆　睗娠L(fēng)回憶說：那個真正的“兇手”，此時正躲在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的角落里“暗中觀察”，“果然是入戲了，心虛害怕了”。

從“找真兇”到“被感動”

小軒是劇本殺的“重度愛好者”，她說自己膽子小，但又很享受推理和解謎的過程;另外，由于學(xué)習(xí)的是戲劇專業(yè)，她很想在正式表演的舞臺之外，也能更多地體驗(yàn)不同的人生故事。劇本殺滿足了她這兩方面的愿望。

劇本殺中有不少硬核的“本格推理”故事，謎題錯綜復(fù)雜環(huán)環(huán)相扣，耗費(fèi)的腦力體力很大，完整體驗(yàn)下來通常需要六七小時的凈游戲時間。小軒玩過的最長的一局這樣的劇本殺，故事采用了類似“盜夢空間”的營造手法，眾人花了好大一番力氣以為解開了最終謎團(tuán)，其實(shí)不過是打通了其中一層的節(jié)點(diǎn)，還有好幾層難題在后面。那場游戲從傍晚6點(diǎn)開始，加上中場休息的時間，一直持續(xù)到接近次日凌晨2點(diǎn)。“真是特別累，但最終成功解謎，也覺得挺有意義的。”小軒說，這種體量大并且著重在推理解謎的劇本，常常會設(shè)置成玩家合作追求真相的“PVE”模式而不是經(jīng)典的要互相質(zhì)疑、在玩家中找出真兇的“PVP”模式。

實(shí)際上，劇本殺在不斷發(fā)展中分支出了多種不同的流派。很重要的原因就是在經(jīng)典模式的范圍內(nèi)雖然可以創(chuàng)作不同的故事，但“套路化”的框架最終會讓劇本喪失新意。

今年年初暴發(fā)的新冠疫情讓澤風(fēng)沒辦法和伙伴當(dāng)面相聚玩劇本殺，于是他們改約線上，從春節(jié)開始的一個多月里，幾乎每天都在劇本殺的App里玩上三四個小時。把那款A(yù)pp收錄的許多劇本都玩過一遍后，她已經(jīng)熟悉了某些常用套路，例如兇案里的死者通常都是“三刀兩毒”，意思是如果是五人游戲局，就可以發(fā)現(xiàn)所有人都和死者有恩怨，后者身上至少有三處直接傷和兩種中毒表現(xiàn)，分別來源于參與游戲的每一個角色。這樣營造出“每一個人都有可能是兇手，但真正的致命兇手只有一個”的氛圍，以及讓許多玩家一開始并不清楚自己是不是大家要找的真正的兇手。

“這種套路當(dāng)然是有效的也是必要的，我可以理解，假如不是每個人都有嫌疑的話，那真兇要隱藏自己的難度就太大了;而且其他人的參與度就會比較低。但同樣的套路玩多了之后我就不自覺地會讓自己的思路去適應(yīng)它，游戲本身的樂趣反而被沖淡了。”她說。

并且，經(jīng)典推理的劇本殺，劇本的邏輯一定要足夠嚴(yán)密才能經(jīng)得起玩家的考驗(yàn)。首先最后一定要給出確定的答案，不能像某些推理文學(xué)或影視作品的一般留下懸念。“玩家已經(jīng)花了好幾個小時親身投入到游戲里來了，對真相都是有期待的，如果到最后還不和盤托出，恐怕每個玩家都有想打編劇的沖動。”澤風(fēng)笑著說。同時，給出的結(jié)局假如有漏洞，較真的玩家一樣會很不滿意，這也源于高參與度帶來的高要求。她覺得，不少本子在這一點(diǎn)上還有不少提高的空間。

有套路就有反套路。在經(jīng)典的“兇案推理”派之后，受到歡迎的是“情感體驗(yàn)派”。在后者的故事中，兇案的分量比較輕甚至已經(jīng)完全沒有兇案的存在，游戲更加注重的是讓玩家獲得情感上的共鳴。

在澤風(fēng)體驗(yàn)過的一個“情感本”里，玩家進(jìn)入一個流浪狗的故事。雖然故事里還是有“兇案”的元素存在，但大家在游戲中能很明顯地感受到“破案”不是重點(diǎn)，關(guān)鍵在于每個角色對如何處理人與狗、人與動物之間關(guān)系的不同處理方式，引起了所有人的深度思考。“我本身是一個喜歡小狗的人，所以在游戲中特別有感觸。”澤風(fēng)說，那次她得到的角色是一個對流浪狗很不友好、時常打狗的人，為了保證游戲的推進(jìn)，她要讓自己進(jìn)入這個角色，可是內(nèi)心又很矛盾，所以盡量少說話，以免“口是心非”太明顯。直到隨著推理的展開，她發(fā)現(xiàn)真正的殺害流浪狗的角色不是自己，才長舒一口氣，在后面的游戲里變得活躍起來。

“盡管披著‘角色的外殼，但我發(fā)現(xiàn)我自己在‘情感體驗(yàn)本做出的選擇，并不會去遵從角色人設(shè)的邏輯，很多還是按照自己的心意來的。”小軒向《新民周刊》記者表示。在她看來，“情感本”劇本殺中的推理依然存在，只是從對案件事實(shí)和真兇的探究，變成了對某個特定話題的思考;而其中有些，正是人類千百年來逃不過的哲學(xué)命題。

傳播文化的窗口

和澤風(fēng)與小軒一樣，北溟（化名）也是劇本殺的資深粉絲，不過他沒有停留在愛好者的身份，而是把它做成了自己的事業(yè)。

今年32歲的他，在過去的七八年里是一名文物修復(fù)師。“修復(fù)師這個行業(yè)真正做的事情是什么？不是把文物修補(bǔ)好就足夠了，而是要讓人們知道這件文物是為什么、怎么樣制造出來的，有誰用過它，它的主人又有怎樣的故事。”北溟說，文物要真正活起來，就要活在人們心中。這需要一個面向公眾的合適的傳播方式。

遇到劇本殺，他覺得找到了他想要的那種方式，于是決定全職來做這件事。他拉起了團(tuán)隊(duì)，既做劇本殺的故事原創(chuàng)，也已經(jīng)開了4家門店、涉足產(chǎn)品發(fā)行。

一組文物修復(fù)師進(jìn)入故宮中一個塵封多年的院落，揭開了百年前的離奇事件……這是劇本殺《修復(fù)師》講述的故事。它是北溟的“空然新語”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的第一個進(jìn)入發(fā)行階段的劇本殺作品。

玩家正在體驗(yàn)一個恐怖主題的劇本殺。

創(chuàng)作過程中，他查閱大量資料，再進(jìn)行架空的創(chuàng)作、游戲架構(gòu)的搭建，并開展了十余場內(nèi)部測試。這個故事題材顯然與他的從業(yè)經(jīng)歷密切相關(guān)，也正展示了他進(jìn)入劇本殺行業(yè)的初衷。“我還是在做文物修復(fù)這件事，只不過換了一種方式。”

在他的設(shè)想中，《修復(fù)師》可以有續(xù)集、成為一個系列，甚至營造出一個劇本殺領(lǐng)域的“修復(fù)師宇宙”。

在文物修復(fù)領(lǐng)域的積累，讓他的實(shí)景店的布景和道具設(shè)計(jì)的品質(zhì)與眾不同。他敲定設(shè)計(jì)方案，然后找到為古裝影視劇做道具的朋友專門定制。玩家穿的幾件旗袍，來自他妻子的手工制作。靠墻的一張寶座墊子上，擺著云龍紋迎手和靠背。房間正中央的青色大瓷壇里，依照古時宮里的習(xí)俗，擺著用于散發(fā)香氣的新鮮水果……這些細(xì)節(jié)，都來自他的專業(yè)和用心。

要加強(qiáng)體驗(yàn)感，劇本殺實(shí)景店的游戲過程可以引入更多的元素，例如卡牌、魔術(shù)、評書、相聲、舞蹈。

北溟說，要加強(qiáng)體驗(yàn)感，劇本殺實(shí)景店的游戲過程可以引入更多的元素，例如卡牌、魔術(shù)、評書、相聲、舞蹈。以營造劇本中一個恐怖的情節(jié)氛圍為例，可以直接用燈光來制造驚恐效果，也可以全息投影出一個“鬼魂”、讓玩家戴上VR設(shè)備身臨其境，還能選擇讓真人扮演的角色出馬。隨著技術(shù)手段的升級，劇本殺和互動式戲劇的界限也會越來越模糊，兩者有可能走向融合。

在他看來，實(shí)景店的呈現(xiàn)效果屬于工具層面;而本子的類型屬于桌面還是實(shí)景、是“推理本”還是“情感本”，也不是最關(guān)鍵的;最重要的還在于劇本的內(nèi)涵，也就是想通過劇本殺表達(dá)什么。對他而言，傳播傳統(tǒng)文化，“讓文物說話”，正是清晰的目標(biāo)。

“雖然目前國內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很不成熟，但我對它充滿信心，它能實(shí)現(xiàn)我的夢想。”北溟說。