“她們是光輝的過去”

谷立立

書名：《赤朽葉家的傳說》

作者：櫻庭一樹? [日]

譯者：虞侃

出版：上海文藝出版社

在閱讀《赤朽葉家的傳說》的時(shí)候，常常會突發(fā)奇想，以為自己在某個(gè)盛夏的夜晚躺在外婆的身旁，聽她用蒼老的嗓音慢悠悠地講述那些發(fā)生在久遠(yuǎn)過去的私密往事，就像馬爾克斯年幼時(shí)常常做的那樣。想來，日本70后女作家櫻庭一樹正是抱著向馬爾克斯取經(jīng)的念頭，一筆一畫地將女性長輩的陳年舊事寫了下來。這樣的小說本應(yīng)是厚重的，但《赤朽葉家的傳說》偏偏又很輕盈。顯然，吸引櫻庭一樹的不僅僅是漂洋過海、來自大洋彼岸的魔幻傳奇，也是真實(shí)可感的女性成長故事。

從題材上看，《赤朽葉家的傳說》算得上“宏大”，但櫻庭一樹的切入點(diǎn)反倒是小而細(xì)微的。她從生活入手，講述赤朽葉家三代（外婆萬葉、母親毛球、“我”瞳子）的人生故事。小說共分三部，分別命名為“最后的神話時(shí)代”“巨大與虛無的時(shí)代”以及“殺人犯”，分別對應(yīng)著從1953年開始的漫長65年。這里，不難看出作者的“善變”。這種“善變”與她多年的職業(yè)訓(xùn)練有著緊密的關(guān)聯(lián)。在寫作小說之前，櫻庭一樹曾經(jīng)編撰過游戲腳本，有能力在諸多文體間自由穿梭，敏銳地覺察出其中的不同。為了凸顯三種不同的人生，櫻庭一樹分別動(dòng)用三種不同的寫法：外婆萬葉的部分很神秘，與和風(fēng)時(shí)代的日本民間故事有著相似的氣質(zhì);母親毛球的人生開始于激情四溢的20世紀(jì)60年代，既是自由的，也是迷惘的;而到了瞳子這里，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，將她的講述與懸疑、推理捆綁在一起。

但不管她如何“善變”，成長始終是《赤朽葉家的傳說》的主題。它牢牢地吸附在那些遠(yuǎn)去的舊日痕跡上，不急不緩地帶我們跨越時(shí)間、回到過去，去見證外婆、母親的成長。通常意義上的“成長小說”不外乎兩種類型：要么是窮山溝里飛出了金鳳凰，要么是單純的女孩遭人嫌棄、被人欺負(fù)，而后得到高人指點(diǎn)，通過自我修煉，經(jīng)風(fēng)雨見彩虹，終于脫胎換骨，走到了人生的巔峰。從這個(gè)角度來看，《赤朽葉家的傳說》并不那么傳統(tǒng)。比如外婆萬葉。在年紀(jì)還小的時(shí)候，她就被隱居山林的“邊境人”遺棄，被年輕的工人夫婦收養(yǎng)，長大后嫁入赤朽葉家。

不過，直到故事結(jié)束，年老的她仍然不知道自己本來的姓氏，仍然目不識丁，不知道外面的世界正在發(fā)生什么。她唯一的超能力是擁有一雙可以一秒看穿他人“未來”（生死）的“千里眼”。這是全書最為魔幻的部分，也讓《赤朽葉家的傳說》與馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》有了似曾相識的意境。當(dāng)然，魔幻歸魔幻，現(xiàn)實(shí)歸現(xiàn)實(shí)，超能力并沒有為萬葉帶來任何好運(yùn)。相反，天賦的魔力就像是永劫不復(fù)的咒怨，一代又一代地纏繞著她和她的家人。數(shù)十年間，她眼見著情人受傷、丈夫出軌、兒子早逝、女兒叛逆，卻沒有絲毫辦法，只能閉上眼睛不看不聽，裝作一切從來沒有真正發(fā)生過。

很快，同樣的悲劇發(fā)生在赤朽葉家的生意上。早在彌生時(shí)代，這一家人的祖先離開家鄉(xiāng)，來到日本，在鳥取縣的紅綠村安下家來，數(shù)百年來靠制鐵為生。不幸的是，戰(zhàn)爭改變了一切。二戰(zhàn)后，隨著日本經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，家族生意一度達(dá)到鼎盛，“象征著近代的高爐巨龍噴火般流瀉出鐵漿之河，無數(shù)煙囪林立如鐵制梳齒，日復(fù)一日地排出滾滾黑煙，像漆黑的摩天大廈一般，將山陰地區(qū)特有的陰灰色天空遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”。但到了小說第二部，在20世紀(jì)八九十年代經(jīng)濟(jì)疲軟的沖擊下，赤朽葉家迎來了逐年下滑的業(yè)績，不再擁有最初的發(fā)達(dá)。

“我這個(gè)現(xiàn)代人只見過時(shí)移世易后的停轉(zhuǎn)工廠，它已化為遍布紅銹的巨大廢墟，儼然一座黑枯的死城。”這是人的命運(yùn)，是機(jī)器的命運(yùn)，也是時(shí)代的命運(yùn)，從中透射出一個(gè)線性發(fā)展的日本：始于二戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)騰飛，經(jīng)過熱血激蕩的1968年，再到“巨大與虛無”的1989年，直至平庸遲滯的新世紀(jì)。而鳥取縣的紅綠村呢，就像是整個(gè)日本列島的小小縮影。赤朽葉家三代女性搖身一變，成了戰(zhàn)后日本社會的見證者。只是，這種“見證”與外婆萬葉的超能力一樣，并沒有本質(zhì)上的區(qū)別——就算從頭到腳貼滿“當(dāng)事人”的標(biāo)簽，也不代表她們就是拯救世界的“漫威英雄”。相反，留給她們的命運(yùn)，不過是日復(fù)一日地跟隨時(shí)代潮流起起落落，靜靜地等待所有預(yù)言，在某一天變成令人猝不及防的現(xiàn)實(shí)。

因此，盡管有了與馬爾克斯的隔空對話，我們?nèi)匀粺o法將《赤朽葉家的傳說》與《百年孤獨(dú)》直接畫上等號。或許，在櫻庭一樹的潛意識里，《赤朽葉家的傳說》更像是記錄舊時(shí)日本風(fēng)物的“逝物錄”。從萬葉夢見的八岐大蛇、長得像財(cái)神惠比壽的婆婆阿辰，到母親毛球年輕時(shí)當(dāng)過的“暴走女郎”;從1964年東京奧運(yùn)會、1989年昭和天皇駕崩，到90年代初泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅……櫻庭一樹仿佛隨手打開記事簿，將她知道的日本元素統(tǒng)統(tǒng)收集成冊，寫成了小說。甚至，她提醒我們注意她與馬爾克斯的不同。是的，《赤朽葉家的傳說》不是奧雷良諾·布恩地亞上校（馬爾克斯小說《百年孤獨(dú)》里的人物）記憶中冒著濃烈甘蔗酒氣的哥倫比亞畫卷，而是由游戲漫畫、角色扮演、“御宅族”“尼特族”組成的日本文化編年史。

于是，就算一筆寫盡了赤朽葉家的衰敗，櫻庭一樹也未必會獨(dú)自對著漫山遍野的古代遺跡“掬一把傷心淚”。因?yàn)檫^去已經(jīng)過去，與其沉溺其中、苦苦哀悼，倒不如重新回到過去，將所有一切理個(gè)清楚明白，就像要完成一部邏輯嚴(yán)密的推理小說。因此有了這樣一幕。小說最后，瞳子發(fā)現(xiàn)自己正在進(jìn)入一個(gè)平平無奇的年代，這個(gè)世界再也沒有外婆的千里眼，沒有母親的熱血青春。甚至，就連赤朽葉家賴以生存的制鐵廠也靜悄悄地關(guān)門歇業(yè)。失望之余，她索性研究起家族歷史。因?yàn)椤八齻儯ㄍ馄拧⒛赣H）是光輝的過去，是歷史，是我的根。思考她們的故事之時(shí)，我就會覺得，自己似乎也有著某種價(jià)值”。那么世界呢？世界就像櫻庭一樹描述的那樣，是紅綠村的臺階，只要骨碌碌地轉(zhuǎn)上一圈，無論身在何處，都能回到原地。赤朽葉家正是如此。65年間，她們從未離開自己居住的村子，始終在這個(gè)小世界里繁衍生息，不斷地消失，不斷地重生，在不同的時(shí)代發(fā)光發(fā)熱，活出自己的樣子。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com

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個(gè)人移民生活的自我救贖

《離岸流》是曾獲“2016年騰訊·大家‘年度作家獎(jiǎng)”的美籍華人凌嵐的代表作。本書為同名中短篇小說集，內(nèi)容基于女作家過去20多年來作為中國（大陸）留學(xué)生在美國的移民生活所創(chuàng)作，題材包括異鄉(xiāng)漂泊、中年危機(jī)、移民二代對父母輩的認(rèn)同與反叛等。《離岸流》講述的是初入洛杉磯的華人小夫妻路遇劫匪，女主人公意外流產(chǎn)后，二人面對慘淡人生的故事……小說結(jié)尾男主人公在海灣離岸流處拋灑死嬰骨灰，望著海浪不停地朝遠(yuǎn)離海岸的方向推時(shí)，心中漸漸籠上了“灰”……小說素淡的行文和作者打破世俗濾鏡的勇氣，為讀者勾勒出一幅移民心中充滿真切觸感的美國浮世繪。

（文/曉野）

書名：《離岸流》

著者：凌嵐 [美]

出版：廣西師范大學(xué)出版社