淺析國產動漫題材的多樣化和本土化問題

摘 要：中國動漫在現在的發展階段，在后期技術逐漸接近日美水平后，動漫前期的內容選材問題日漸凸顯。本文針對國產動漫題材的多樣化和本土化方面進行了探討，并參照了日本類型化的一些情況，提出了自己的見解。

關鍵詞：國產動漫;題材;多樣化;本土化

中國動漫在現有的高速發展狀態下，呈現出的問題中最突出的是動漫前期人員不足的情況。當我們把目光都聚焦在技術上時，只關心畫面呈現出的效果是否趕超日美，就很容易做出一個個華而不實的動漫作品，就像日漫《蒸汽男孩》曾經犯下的錯誤一樣，畫面絢麗但內容空洞，劇情飽受詬病。好在現在很多業界人士以及研究學者都發現了這個趨勢，開始提出需要重視動漫前期的策劃，創意，內容構思等。前期劇本創意弱，可以說是業界人士公認的中國動畫產業“致命的短板”。造成這個問題原因，既有專業動漫編劇不足，不熟悉動漫劇情結構和拍攝特點，也有動漫題材取材過于狹窄的原因所導致。現在我們就的國產動漫題材的取材問題來進行分析：

首先，國產動漫的題材為了求穩，比較青睞選取一些歷史故事或者神話故事題材，進行改編，這樣就有一定的觀眾基礎。比如《大圣歸來》，《白蛇》，《哪咤-魔童降世》等。都是在觀眾熟悉的神話故事基礎上進行一定的改編，挖掘新意，這樣的設計，因為觀眾對于故事的背景比較熟悉，所以在動漫的理解和故事架構方面就更容易一些。可以適當減少對于故事背景的鋪墊，而把重心放在核心情節的渲染和展開上。歷史故事改編的動漫作品有《中華傳統美德故事》《上下五千年》《鄭成功》等。但這樣處理的問題同樣也是，因為傳統故事或者神話故事的IP大家都可以使用，所以導致改編泛濫，故事雷同;而且因為大眾對這一類故事本身已經比較熟悉，而且影視劇也在進行相關改編創作，如何在動漫作品中發揮優勢，做出新意，對于動漫編劇來說，也是極大的一個挑戰。

其次，國產動漫題材種類不夠豐富。在日本，因為有著完善的動漫分級制。所以針對不同年齡層的觀眾有著符合他們喜好的動漫可供選擇，這也直接導致日本動漫的題材種類非常豐富，像針對幼兒的《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》《奧特曼系列》等，少女向的動漫《緞帶騎士》《假面騎士》《東京巴比倫》等，女性向動漫《NANA》《交響情人夢》，除此外還有男性向動漫細分為機器人動漫，體育競技類動漫，機械科幻類動漫等。但國產動漫，因為分級制的不完善，考慮到社會影響，一般動漫制作公司都會比較謹慎地選擇老少咸宜的普及性動漫題材，這就使得動漫內容創作極大受限，大家都只能從科普教育，這樣比較安全的角度去進行故事選擇。

最后，關于動漫選材本土化的問題。有一段時間，對于國產動漫抄襲日漫的指責層出不窮，一直到現在，新出的很多國產動漫也會經常被拿來和同類日漫進行對比，指出在故事類型，故事結構或者畫風上的類似之處，然后被冠以“抄襲”的判斷。這種指責其實是有一定的偏差的，對于重新慢慢崛起的中國動漫來說，向動漫業發達的日美取經學習是正常的，而且因為中國動漫的停滯空白期的原因，這一代的動漫工作者中，大部分是從小看日漫長大的，潛移默化中受到日漫風格的影響是在所難免的，但只要制作者是中國人，思維是中式思維，價值觀是中式價值觀，那么做出的動漫作品就是本土化的。這種本土化并不需刻意地通過所謂的“中國元素”來進行凸顯。不需要刻意用古裝，功夫，神話，傳統，歷史等等這一系列的中式元素來給動漫的本土化加持，這些元素都應該是圍繞動漫的實際需要進行選擇，而不應該是為了追求本土化的刻意為之。

總之，國產動漫雖然在高速發展的過程中會面對各種問題和挑戰，但我們能夠看到動漫工作人員也在不斷地進步，不斷改善，國產動漫在題材上的問題是一個階段性的問題，最終我們的國產動漫必然會重新站于世界之巔。

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基金項目：教育部人文社會科學研究青年基金項目（項目批準號18YJCZH205）。

作者簡介：熊潔芬（1982-），女，漢族，湖北省監利縣人，碩士，講師，研究方向：動漫產業研究和廣告傳播研究。