論中國傳統(tǒng)連環(huán)畫的復(fù)興與現(xiàn)代漫畫發(fā)展之借鑒

顧恬

摘 要：中國連環(huán)畫歷史悠久，可以追溯到漢朝的畫像石、北魏的敦煌壁畫，是中國獨(dú)有的藝術(shù)品種之一。本文分析中國傳統(tǒng)連環(huán)畫從鼎盛走向衰落的原因，同時(shí)希望可以通過借鑒現(xiàn)代漫畫發(fā)展之路，為連環(huán)畫的復(fù)興之路出謀劃策。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫;漫畫;發(fā)展復(fù)興

中圖分類號(hào)：J218.4;J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）08-0-02

連環(huán)畫是根據(jù)多幅畫面將一個(gè)事件或者故事直觀表現(xiàn)出來的一種形式，這種藝術(shù)形式是我國獨(dú)有的文化現(xiàn)象，由于連環(huán)畫圖文并茂，并且有很強(qiáng)的趣味性，因此連環(huán)畫推出的時(shí)候，受到非常廣泛的歡迎，其故事的取材往往來自一些傳說、文學(xué)作品等，生動(dòng)的畫面配合詳略得當(dāng)?shù)奈淖郑屵B環(huán)畫有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。由于連環(huán)畫主要是對(duì)簡(jiǎn)明的文字進(jìn)行配圖，因此人物的畫像就顯得比較小，因此也有“小人書”這樣的說法。

一、連環(huán)畫的出現(xiàn)以及發(fā)展歷程

連環(huán)畫在我國歷史非常悠久，其歷史能一直追溯到漢代的畫像石。但因?yàn)槠浔憩F(xiàn)形式以及內(nèi)容方面都與現(xiàn)代的連環(huán)畫差異較大，因此當(dāng)前人們一般認(rèn)定的連環(huán)畫的起源是1899年，由上海文藝書局出版的《〈三國演義〉全圖》，這是中國第一部使用連環(huán)畫表達(dá)文學(xué)著作的作品。由此，連環(huán)畫也開始了正式的發(fā)展。

中華人民共和國成立之后，經(jīng)濟(jì)逐步恢復(fù)，人們的生活水平提高之后，自然會(huì)有精神文化方面的需求，因此，通俗易懂、簡(jiǎn)明有趣的連環(huán)畫就成了當(dāng)時(shí)人們消遣娛樂、增長(zhǎng)知識(shí)的一種重要手段。并且由于連環(huán)畫價(jià)格低廉、便于攜帶，因此迅速在人民群眾中普及開來，在這樣的潮流之下，政府也對(duì)連環(huán)畫發(fā)展給予了重視以及支持，并且在北京成立了專門出版連環(huán)畫的大眾圖畫出版社，在這一階段，我國連環(huán)畫內(nèi)容質(zhì)量極高，其中優(yōu)秀的作品層出不窮。隨后在文革時(shí)期，連環(huán)畫主要以樣板戲?yàn)橹鳎饕菫檎畏?wù)的。在改革開放時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度加快，再加上這個(gè)時(shí)期教育水平也有了一定的提升，因此在這個(gè)階段出現(xiàn)了非常多的優(yōu)秀作品，連環(huán)畫的發(fā)展也到達(dá)頂峰，這個(gè)階段的連環(huán)畫不管是從內(nèi)容質(zhì)量、還是繪畫手法上都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但是這個(gè)時(shí)期僅僅持續(xù)了十年左右，其后連環(huán)畫不管是從創(chuàng)作還是市場(chǎng)方面都陷入了低迷，這一藝術(shù)形式出現(xiàn)不過百年，從發(fā)展到巔峰再到衰落，其中很多原因都值得探索。

二、連環(huán)畫發(fā)展走向衰落的原因分析

（一）連環(huán)畫題材局限性過大

連環(huán)畫由于其發(fā)展主要是因?yàn)橹腥A人民共和國建立初期，我國文盲數(shù)量較多，因此很多連環(huán)畫都充滿教育意義，這也導(dǎo)致了連環(huán)畫說教意義非常強(qiáng)，除此之外，連環(huán)畫主要面向的是青少年，因此在表現(xiàn)方面往往只是對(duì)一些文學(xué)著作進(jìn)行改編，這就讓當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫同質(zhì)化極其嚴(yán)重，因此對(duì)人們的吸引力較差。在20世紀(jì)80年代，由于改革開放的原因，人們不管是從思想上還是從生活方式上都更加自由，并且受西方的文化影響較大，眼界更加開闊，思維更加活躍，因此在這個(gè)階段連環(huán)畫已經(jīng)不能滿足人們精神文化方面的需求，導(dǎo)致連環(huán)畫逐漸無人問津。

（二）連環(huán)畫畫面單調(diào)，創(chuàng)新性不足

傳統(tǒng)的連環(huán)畫往往是一張圖配一段文字，這樣的形式從連環(huán)畫出現(xiàn)之初即是如此，一直到20世紀(jì)70年代末連環(huán)畫的巔峰時(shí)期依舊如此，并且連環(huán)畫在畫面的表現(xiàn)上也較為單薄，大多數(shù)的畫面都采用了中景的方式進(jìn)行表達(dá)，長(zhǎng)期翻閱的時(shí)候就會(huì)不可避免地出現(xiàn)審美疲勞的現(xiàn)象，因此連環(huán)畫的熱度才會(huì)逐漸降低，最終走向衰落。

（三）連環(huán)畫行業(yè)內(nèi)部問題

由于連環(huán)畫行業(yè)中存在一定的弊端，這也導(dǎo)致了連環(huán)畫的發(fā)展一直止步不前。首先，業(yè)內(nèi)收入較低，其中以作者為代表。最初連環(huán)畫作者的稿酬相對(duì)于其他行業(yè)是較高的，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，連環(huán)畫作者稿酬卻沒有明顯增加，相對(duì)于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)以及通貨膨脹來說，其稿酬反而降低了，因此很多人放棄了該行業(yè)。其次，劇本同質(zhì)化嚴(yán)重，甚至很多出版社出版相同故事的連環(huán)畫的情況時(shí)有發(fā)生，這就導(dǎo)致了連環(huán)畫市場(chǎng)飽和速度極快，銷量不足。

（四）國外卡通動(dòng)漫的沖擊

20世紀(jì)80年代末，隨著改革開放的不斷深化，國外的漫畫也在國內(nèi)出現(xiàn)，并且大量卡通動(dòng)漫在電視上出現(xiàn)，由于漫畫的印刷以及內(nèi)容精美、豐富的趣味性迅速將連環(huán)畫的受眾吸引過去，連環(huán)畫失去了大量的讀者。隨著經(jīng)濟(jì)水平的提升，漫畫的價(jià)格逐漸下降，這就更讓連環(huán)畫市場(chǎng)變得搖搖欲墜，生存空間的喪失導(dǎo)致當(dāng)前的連環(huán)畫行業(yè)衰弱速度增加。

三、現(xiàn)代漫畫發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)連環(huán)畫復(fù)興的借鑒

（一）堅(jiān)持內(nèi)容上的原創(chuàng)性

日本漫畫的發(fā)展建立在對(duì)內(nèi)容的原創(chuàng)基礎(chǔ)之上，日本的漫畫創(chuàng)作對(duì)于漫畫的原創(chuàng)性有較高的要求。我國的連環(huán)畫發(fā)展也應(yīng)如此，只有重視連環(huán)畫腳本和畫面的獨(dú)特性以及原創(chuàng)性，才能促使整個(gè)行業(yè)向著更好的方向發(fā)展。

（二）創(chuàng)新連環(huán)畫的表現(xiàn)手法以及形式

連環(huán)畫的表現(xiàn)力以及吸引力主要是通過畫面加文字來呈現(xiàn)的，畫面的表現(xiàn)力太過單調(diào)，長(zhǎng)期閱讀會(huì)造成審美疲勞。因此，在連環(huán)畫繪制過程中，可以借鑒一些漫畫中的技巧，讓連環(huán)畫的表現(xiàn)力更強(qiáng)一些。例如，在日本的漫畫中，大量的速度線運(yùn)用讓畫面充滿了張力，在連環(huán)畫中也可以使用這樣的技巧。除此之外，在繪畫的過程中應(yīng)該讓連環(huán)畫呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，并且在連環(huán)畫中加入不同的鏡頭語言，用這樣的方式增強(qiáng)其表現(xiàn)力。但是，連環(huán)畫圖文并茂的形式是連環(huán)畫的最大特點(diǎn)，這種形式不能輕易改變，一旦改變太多，反而容易模糊連環(huán)畫和漫畫之間的界限。

（三）在更多平臺(tái)上發(fā)展

連環(huán)畫不應(yīng)局限于紙質(zhì)書籍，尤其是當(dāng)前我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為迅速，因此可以將連環(huán)畫動(dòng)畫化，讓畫面中的人物動(dòng)起來自然能有更高的吸引力，從而促進(jìn)連環(huán)畫的發(fā)展。當(dāng)前我國移動(dòng)設(shè)備逐漸普及，在移動(dòng)設(shè)備上觀賞連環(huán)畫也是非常好的一種促進(jìn)連環(huán)畫發(fā)展的方式，通過這樣的方式能有效促進(jìn)連環(huán)畫的發(fā)展，從而推動(dòng)行業(yè)的進(jìn)步。

（四）加強(qiáng)連環(huán)畫的宣傳推廣

90后的年輕人大多對(duì)國貨有所偏愛，只要提供年輕人喜愛的連環(huán)畫圖書產(chǎn)品，同時(shí)增加宣傳和推廣力度，連環(huán)畫必然能獲得更大的市場(chǎng)。

（五）完善產(chǎn)業(yè)鏈，拓寬連環(huán)畫工作者的收入渠道

日本的漫畫起步較晚，卻有著極其完善的產(chǎn)業(yè)鏈，從連載到出單行本，然后到玩具、電影、動(dòng)畫、游戲等。在良好的產(chǎn)業(yè)鏈支撐之下，日本漫畫產(chǎn)業(yè)的收入較高，尤其是日本漫畫家的收入很高，大量的人才加入漫畫行業(yè)又使這個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更加火爆。因此，想要推動(dòng)連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，可以借鑒日本漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式，最終形成良性發(fā)展。

連環(huán)畫的前期投入大，創(chuàng)作周期長(zhǎng)，需要政府的前期投入和支持。政府應(yīng)加大前期的支持力度，提高連環(huán)畫作者的收入，鼓勵(lì)連環(huán)畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。在連環(huán)畫占有一定市場(chǎng)之后，再通過多種方式增加創(chuàng)作者的收入。同時(shí)成立相關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，讓連環(huán)畫作者能夠省去摸索時(shí)間，逐步復(fù)興連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)其進(jìn)一步發(fā)展。

綜上所述，中國傳統(tǒng)連環(huán)畫要想在衰落中復(fù)興，可借鑒動(dòng)漫的發(fā)展模式，同時(shí)保持連環(huán)畫的特色。

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