探析電影中色彩語言的表現力

【摘要】 香港電影導演王家衛的作品一向以精妙絕倫的色彩奪人眼球，獨特的色彩搭配和巧妙的運用，使他成為一名香港最具有另類個性的電影導演之一，他在色彩的使用上完全的打破了“百分之百天然色彩”這一傳統美學原則。他通過色彩再現客觀事實，交代環境，用色彩的視覺表達意向，彰顯人物的性格和襯托出人物心理變化。本文以其作品《花樣年華》為例，分析其作品中的色彩選擇意義和搭配方式。

【關鍵詞】 《花樣年華》;色彩;色彩隱喻;色彩心理

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）25-0074-02

一、《花樣年華》簡介

1962年在香港，貿易公司秘書蘇麗珍和丈夫搬進了一棟公寓，與此同時，另一對年輕的夫婦——周慕云和太太也搬了進來。周慕云是一家報社的主編，而他的妻子由于工作關系，流動性很大。蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子經常在外地出差，使得獨處的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的常客。

在慢慢地相互了解的過程中，周慕云和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同點，有共同的喜好和興趣，他們把武俠藝術小說看作情感的食糧，當她孤獨的時候他們是這樣。互相欣賞，學習更多的知識。他們惺惺相惜，相互之間也變得越來越熟悉。在一天，他們突然發現自己的另一半是對方婚外情的主角。周慕云和蘇麗珍不敢相信這個事實。不能讓自己的不足引來別人沒完沒了的嘲諷，給自己的不忠引路。

起初他們是一對紳士的朋友。談些輕松的事情。但日復一日，當一群上海鄰居四處游蕩時，他們發現配偶的事早離他們而去，彼此眼里只剩下了對方，但倆人刻意回避已生出的感情，最終兩個人還是成了最熟悉的陌生人。

二、電影色彩分析

二十世紀六十年代，彩色電影的問世給觀眾帶來一種全新的視覺體驗，使我們觀看到的影片賦有真實且生動性。伴隨著歷史的發展，越來越多的電影藝術家們開始重視起色彩在影片中起到的重要作用，在一段好的電影片段中，不僅僅是焦點的清晰度、經典的攝影構圖、熟練的人物的走位、優美的場景、意味深長的音樂，寓意而完美的色彩搭配也至關重要。

這部影片上映時間為2000年，電影故事發生在1962年香港，王家衛導演高度還原了當時的人、物品、建筑等造型并加以進行藝術色彩設計，整部電影為復古風格，色彩傾向于灰暗色調。王家衛導演的電影最具獨特地莫過于色彩的選用和藝術性的搭配，在他的以往作品中，如《旺角卡門》《東邪西毒》《春光乍泄》等都是使用高飽和度顏色進行藝術創作。在王家衛導演的影片中，色彩作為極具感染力的視覺藝術和感情因素，成功的融入了人物塑造和人物內心世界的構建當中，讓電影中的人物更具體，更飽滿，為故事情節和故事發展做好了充足的準備，體現出王家衛導演對藝術高度的審美與追求。

（一）人物服飾色彩

這部電影中最吸人眼球的就是蘇麗珍的服飾變化，整部電影女主共換了23件旗袍。每件旗袍的質料與花色都是絕版設計制作，每次旗袍出現都有幾個固定的鏡頭特寫，腰、領子、手臂、由此可見王家衛導演是一個懂得運用鏡頭語言進行敘事的導演，并且從服飾上的選擇以及設計服飾花色可以說明，王家衛導演是一位懂旗袍的人。男主的服飾大多都是暗灰色的西裝，值得注意的細節則是男主的領帶花紋色彩隨著與女主的旗袍變化相互搭配。在當時的二十世紀六十年代社會背景下，女主的穿搭以及發型設計完全體現出上個世紀舊社會女性經典服飾。

（二）場景色彩

“王家衛電影往往以嗜雜、逼仄而又變形的空間展示，跳動不居的時空轉換，鏡頭的無邏輯組合，展示非理性意識活動畫面的意識流，冷的藍色基調，揮之不去的人物獨自和曖昧頹廢的虛無主義情調形成了他獨特的風格”。

紅色、黃色、綠色是這部電影中場景的主要顏色，在場景色彩設計中大量片段運用鄰近色，少量片段使用對比色，使得故事更具有趣味性，在影片中鄰近色的使用使得整體色彩更加完整，色相彼此相似、冷暖性質一致、色調和諧統一，給人以融洽、溫馨、浪漫之感。影片中場景選擇對比色配色，更加引導觀眾的主觀視覺，產生強烈的視覺沖擊感，讓觀眾直接體驗到最外在的感官興奮刺激。對比色常常表現出耐人尋味、讓人難以捉摸的場景中，有特殊強調的含義。例如，影片中男主要離開香港給女主打電話，女主沒接，等女主到男主的2046房間時發現已經晚了，在房間里默默流淚，她穿著綠色的旗袍，房間整體顏色是紅色，色彩相互對比，凸顯人物內心的矛盾，深化故事情節。

三、電影色彩意蘊

這部電影中蘇麗珍，她懂得享受生活，有精致的妝容，一絲不茍的云鬢，即便是去買面，她也會打扮得精致從容，對生活的態度始終認真，甚至有近乎苛刻的完美主義傾向。劇中這23身旗袍的更是完美的詮釋這種傾向主義。23身旗袍的花色在劇中各個時段充分地展示了蘇麗珍的內心情感表達。周慕云喜歡自己的工作，待人彬彬有禮，有一絲不茍的發型，有從容淡定的神情，也可以體現出同蘇麗珍一樣的完美主義傾向。劇中還有兩個素未出鏡的蘇麗珍丈夫和周慕云太太，兩人因工作經常出差在外地，因而結識，從劇中周太太的服飾色彩可以看出周太太的性格潑辣與開放。

《花樣年華》是舊社會思想捆綁女性的典型愛情片，影片的美術風格昏暗中帶有色彩，表達了一種對愛情渴望、對孤獨的隱忍、對背叛的無奈——正是這部片子最具吸引力的地方，在《花樣年華》中故事做了大量的省略與跳轉，王家衛導演刻意用空間混亂的蒙太奇表現手法，抓住旗袍這個指針，讓觀眾意向感覺到時間的走向，就會發現這是一部妙趣橫生的作品，旗袍作為東方女性最具有代表性的傳統服飾，被譽為女性國服，導演選用旗袍及旗袍配色從側面可以看出導演別有用意，用旗袍寓意出女性的曲折命運。康定斯基說：“色彩在精神上引起了一個相應震蕩，而生理印象只有在作為這種心理震蕩的一個階段時才有重要性。”影片整體的美術色彩飽和度不高，與音樂風格相得益彰，成就了角色的悲涼，故事俗雅而不單調，色彩暗淡且不流俗的視覺基調。“杜甫仁科說電影中的彩色與油畫比起來，更接近音樂。它是視覺的音樂。”

可以說，《花樣年華》色彩的使用，足以使觀眾放大幾倍的瞳孔。故事走向，人物關系都在一個狹小的空間中發生，在劇中好幾次出現在幽暗的小巷中蘇麗珍和周慕云分別在小面攤吃云吞，他們一身都是很暗的服裝色彩，充分的隱喻出男主與女主的孤獨和內心的寂寞。在昏黃幽深的街燈下，蘇麗珍的幾套暖色的旗袍，給充滿懷舊色彩的畫面帶來些暖意。蘇麗珍剛認識周慕云是身上的衣服樸實而無華，象征著已婚樸實的生活，蘇麗珍開始和周慕云有交集的時候穿了一身綠色，象征著希望，蘇麗珍和周慕云在房間里構思小說，旗袍的粉色隱喻了他們情感變化：愉快和溫馨。搬到了另一個房間邀請蘇麗珍來一起寫作時身穿一身紅色，表示愛情似火，烈焰而濃郁，達到了本部電影的高潮，而當蘇麗珍要跟周慕云去另外一個城市，她身上的服飾色彩變成了暖綠色。綠色是象征生命、象征著渴望、象征著起航。這就隱喻了新生活新世界的開始。然而，當它趕到賓館時，周慕云已經離開了，代表希望的主角綠色服飾在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁紙映襯下，讓人感到的是莫大的矛盾、莫大的傷感。等到蘇麗珍到新加坡到他的房間時穿了一身藍色旗袍，寓意著冷酷與無情，從此不會再有交集。斯坦利·考夫曼說過， “讓色彩成為劇中一個人物”。色彩是視覺直觀的造型元素，也是一種表現主義的符號象征。在電影中略帶的黃色代表著一種年代久遠的感覺，讓觀眾感受到一種歲月的滄桑和時光的流逝，同時黃色很暖讓觀眾回憶起曾經的美好生活，與現實的色彩形成鮮明的對比，只有這樣才能塑造出環境的氛圍，讓觀眾融入其中;以紅色為主的畫面代表激情與愛情，讓觀眾在心理上主觀呈現出奔放之感，感受到愛情不可抗拒的力量。蘇麗珍身上變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。

四、結語

《花樣年華》電影色彩具有象征主義和表現主義，雖然不像以往電影重用色彩，但是電影表現力極為成功，將色彩為時間融合到層層故事中，彰顯出王家衛導演的藝術修養，本片雖然沒有特別絢麗的場景、但是環境氛圍的營造可謂是堪稱經典，環境的氛圍、演員的服飾變化、演員的全情投入、導演的敘事思維，將故事的情節、表意、沖突、維度達到了一個超高藝術水準。“電影藝術還在不斷地成長，而色彩設計的創新無疑將會提高未來影視作品的藝術水準，使其效果更加奪目”。

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作者簡介：

董浩，男，漢族，吉林白城人，吉林藝術學院，碩士，? 研究方向：數字影像研究。