喜劇色彩下的情感集合

任慧玲

徐翠蓮是秦腔折子戲《柜中緣》中的人物，她以俏皮善良、活潑伶俐的性格形象深入人心，同時又以自我情感的識見救助別人，獲得了人性之美?！肮裰芯墶比齻€字顧名思義，是指柜子中結的緣，緣之由來是徐翠蓮救了被官差追趕的年輕公子（權為忠良之后），在無處躲藏之際，徐翠蓮讓他鉆入了柜子，逃過了一難。故事的喜劇色彩在于徐翠蓮和他哥哥淘氣的矛盾沖突里。因為趕路，因為忘了錢包，因為回家取錢包，因為覺得妹妹情節不對，因為不依不饒鬧事，這是淘氣的行為做作，為徐翠蓮人物的性格引申鋪墊了伏筆，有淘氣的引線牽搭，便是露出了徐翠蓮對感情的一種把握，一種頓悟，一種略帶含羞的少女風采。

徐翠蓮人物形象屬于小花旦應工，秦腔小花旦的表演特點取之于靈巧靈動機智敏捷，更在此基礎上能夠以女性的柔和去感化情緒和環境變化，達到最終的對人物形象塑造到完美的結果。西安易俗社上演的旦角戲歷來以柔和見長，所以我在表演中就遵循了這樣的特點，用我自我噴發的情懷輸入到徐翠蓮的情懷之中，收攏其性格和生活上的走向，進行有效的有程序的表達。藝術表演不能就表演而表演，而應當與人物的背景、生活場景、個人習慣以及其與群體的關系相融在一起，用一份最真實最順暢的藝術表現手法盡力挖掘人物個性上的色彩，并且把色彩放大，然后取于最能拉動內質情緒的思想口入手，使人物鮮亮。以“柔”做文章，需要的是對徐翠蓮人物的深度透仰和她性格上的春風蕩漾。一樣的人物刻畫，看得是飾演者的功力與洞察力，還有那種對舞臺時空轉換的接受力和對故事情節的認可度，達到此神情境，人物便會順應于設置好的位置自動鉆進來，使演員在塑造上就顯得輕松、自然。

我給予徐翠蓮人物形象的第一個層面為柔情。揉者情也，可見人物的乖巧或是小家碧玉式的玲瓏。在這里，柔情是針對親情而言的，徐翠蓮與母親、與哥哥相處十分融洽，在母親面前，她帶著嬌怯、任性和撒嬌式的少女形態，是永遠長不大的孩子;在哥哥面前，她顯得玩性十足，又調皮又靈動，兄妹之情很深。我在表現柔情這一板塊時，運用的是少女特有的矜持與微笑，并以微笑示人。對母親她是百依百順，對哥哥她是刁難耍怪，可謂柔情中的兩兩對人。抓著徐翠蓮這一性格特征，我的表演便具有了能動性和主動性，比如腳步輕盈盈地走，先出左腳，后一踹，再出右腳，又一踹，相互交錯，飄飛一般，是少女天真活潑的表現，再如水袖，我搭、翻、提、捏、撒、揚等細微動作，根據我的行動在變化著，符合了人物身份，也體現出少女純真的一面。母親外出的叮囑，徐翠蓮牢記在心，一句“兒知道了”，道出了她性格的直樸，我很細致地拿捏著人物情緒之變，給了徐翠蓮脈脈柔情脈脈芳香。柔情在徐翠蓮的心靈世界里就對了一絲感思的成份和才成長的經歷。

我給予徐翠蓮人物形象的第二個層面為柔麗。柔者麗也，美麗而聰明的象征與延伸，可見人物雖為農家女但天生麗質，一種自然之美便閃現。柔麗的發展是情感基礎的發展，也是愛情萌發的階梯之狀。徐翠蓮的遐想被逃難公子打破，便有了情懷子線的初步牽入，從人物的羞澀到不愿意搭救，再從巧妙搭救到躲過追兵，少女的情愫漸漸地展現開來，這種情愫是下意識的。我的表演在于把徐翠蓮的少女情態表現得淋漓盡致，或含羞，或嬌弱，或嫵媚，或醉紅，偶而斜視對方一眼，急速轉開，也是少女心情。尤其對待追兵，徐翠蓮更是堅決勇敢，用笤把趕走了追兵，突出她保護落難公子的決心，這也是情愫萌發的第一感覺。我的動作活躍輕靈，盡顯小花旦表演特色，形象了徐翠蓮因救而生愛的思想空間和心靈空間，勾勒出人物的可愛和善良智商的品質。對于念白我的語氣急促，卻又輕盈親和，軟綿綿煞是好聽，是少女內質的抒懷，對人物塑造有一定的輔助作用。柔麗在徐翠蓮的心靈世界里就多了一絲情思的成份和情感的波動。

我給予徐翠蓮人物形象的第三個層面為柔順。揉著順也，遵守了人倫道德之規范，也遵守了自我道德的規范。徐翠蓮被不明真相的哥哥誤解，于是糾紛矛盾產生了，喜劇效果出來了。母親的回歸，讓誤會終是得以解決，也讓徐翠蓮選擇了如意郎君，一家人皆大歡喜。喜劇的效果增添了故事的連續性和連貫性，令觀者在欣賞中得到藝術享受和藝術思考。在唱腔上，我以傾訴式的唱法解決了事件的來龍去脈，我唱得悲悲憐憐，幽幽咽咽，肩膀一抖一抖的，滿腹委屈，聲音是起伏變化的，有節奏感，屬于人物情感發泄的一種真實告白。哭聲也是輕輕悠悠的，可憐兮兮的，一幅嬌滴滴弱不禁風的樣子。從悲切到歡欣，我的表演從容自如，毫無做作之嫌，一招一式都是吻合人物情理的，順應了藝術舞臺的表現力度。我把徐翠蓮的性格特點用獨有的小花旦的表演手法表現在舞臺上，運用程式化的步驟，打造了人物的美好心靈和美好向往，還原了人物的真實性，終是把形象提升到更高。高度是徐翠蓮生命的追求，更是一種發展的征象，包括對人生對社會。柔順在徐翠蓮的心靈世界里，就多了一絲誠實的感傷和人性的高尚。

喜劇色彩下的情感集合，形成了徐翠蓮的生活狀態和愛情的意外收獲。一個人物的塑造，必須通過現象透析本質，所以對于秦腔本質的理悟，便會推動藝術舞臺的發揮，這也是我的一種舞臺選擇。因此在某種意義上而言，塑造人物，就是從自我感情上著手，然而通達到人物內心的最深處，探尋出人物的美。美是心靈的再現，徐翠蓮用行動守護了她的精神實質，因此也就是美的。