阿斯塔那出土彩塑保護修復工藝研究

摘要：阿斯塔那出土彩塑修復保護堅持“保護為主，搶救第一”的文物工作方針，按照“修舊如舊，不改變文物原狀”及最小干預、可再處理性的原則，針對不同病害確定對應的修復工藝，修復用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色顏料均為礦物顏料，取得了良好的保護效果。

關鍵詞：阿斯塔那;彩塑;修復

吐魯番阿斯塔那墓葬群，距吐魯番市約40km，1988年被國務院公布為第三批全國重點文物保護單位。它東西長約5km，南北寬約2km，是古代高昌王國官民的公共墓地，出土了大量紡織品、文書、彩塑等珍貴文物，素有“地下博物館”的美稱。新疆文物考古工作者先后對阿斯塔那進行了13次較大規模的搶救性發掘，清理墓葬五百余座，出土了一大批晉至唐代時期的陶器、木器、紡織品、文書、俑類等文物。出土的彩繪泥塑文物數以千計，其數量之多、內容之豐富，在新疆地區是罕見的，這些彩繪泥塑藝術品，是古代吐魯番人民的智慧結晶，它在繼承本地區優秀文化傳統的基礎上，吸取了中原藝術、犍陀羅藝術等多種文化成分，形成具有鮮明地域特色的雕塑藝術。在一定程度上彌補了中國彩塑史的缺憾，為研究新疆和中國的美術史、社會史及文化史提供了非常寶貴的資料。阿斯塔那出土彩塑文物歷盡千年歲月，糟朽嚴重，有顏料層粉化、顏料層起甲、彩塑肢體斷裂、破碎缺失等病害，亟需科學的修復保護。

通過系統病害調查，確定了阿斯塔那墓葬出土彩繪泥塑的主要病害有：塵土覆蓋、泥漬覆蓋、顏料層粉化、顏料層龜裂起甲、顏料層脫落、底色層脫落、劃痕、裂縫、泥塑磨損、木骨架松動、肢體斷裂、破碎缺失、歷史加固等十三種病害。經分析病害成因主要為歷史久遠膠結材料老化及搬運震動等機械運動。開展了斷面加固材料、粘接材料及補塑材料的篩選研究，并借鑒壁畫及彩塑保護修復成功經驗，研究十余種彩塑病害的保護修復工藝。

一、除塵工藝

用洗耳球小心將顏料翹起處背后和彩塑凹面的塵土和細沙吹干凈，然后用軟毛筆將彩塑表面的塵土清除干凈，不能在起甲、龜裂部位遺留塵土，否則不但會污染彩繪表面，而且破壞泥層與顏料層的粘結效果。這是彩塑修復的第一步也是極為關鍵的步驟，因為這批彩塑的顏料層非常脆弱，大部分彩塑的顏料層已經粉化。在除塵時既要把塵土清除干凈又要保證顏料層不受損害。

二、泥漬清除工藝

對一般泥漬清除工藝為（圖1）：手術刀刮剃——竹片刀刮剃——粗毛刷清除——軟毛刷清除——棉棒清除——洗耳球清除。

對于頑固性泥漬先用去離子水或75%乙醇溶液浸潤，然后用上述方法清除。

三、 顏料層粉化加固工藝

參考樊再軒對臨近地區達瑪溝遺址出土壁畫顏料層加固工藝，用注射器將配制好的1%的明膠溶液對粉化顏料層進行小心滴滲兩遍，待其半干時用木質修復刀輕輕壓平（圖2）或用小棉球滾壓，每次加固的部位不應過大以3cm見方為宜。在具體操作時要注意加固材料量的控制，過多會出現眩光，過少達不到加固目的。

四、 顏料層龜裂起甲粘貼工藝

（一）注射粘結劑

參考樊再軒對臨近地區達瑪溝遺址出土壁畫地仗層加固工藝，用注射器將配制好的1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液1：1混合的混合溶液從裂縫處開始注射滴滲，再沿起甲裂口處注射到起甲顏料背部使之與泥層粘合。注射滴滲次數根據顏料的起甲嚴重程度決定，一般兩至四遍即可。

（二）回貼顏料層

注射粘結劑后，待粘結材料中水分被泥塑胎體吸收時，使用墊有棉紙的木修復刀輕而穩的壓平縫口，使裂縫閉合，再以木質修復刀均勻輕柔按壓臨近部位（彩塑表面存在裂縫時，先壓裂縫，壓平使裂縫處閉合后再按壓顏料層和底色層），使起甲翹起位置表面平整。

（三）滾壓

待顏料層按壓回貼至原位后，使用紡綢包裹脫脂棉制成的棉球滾壓表面，滾壓時應從顏料層未開裂處向開裂處輕柔而均勻滾壓，這樣既能將起甲顏料層內的空氣排出，又不會在表面壓出皺褶。

操作時控制修復材料的注射量，既要達到粘結要求又不能出現眩光，此外使用木刀和棉球滾壓時顏料層不能出現褶皺。

五、顏料層脫落加固工藝

（一）參考樊再軒對臨近地區達瑪溝遺址出土壁畫顏料層加固工藝，用 1%明膠注射兩遍。

（二）使用木質修復刀輕輕壓平，再用棉球滾壓。

六、底色層脫落加固工藝

（一）參考樊再軒對臨近地區達瑪溝遺址出土壁畫地仗層加固工藝，用1.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液1：1混合液注射兩遍。

（二）使用木質修復刀輕輕壓平，再用棉球滾壓。

七、泥塑磨損加固工藝

泥塑磨損加固工藝同底色層脫落加固工藝。

八、歷史加固去除工藝

用手術刀和牙科工具小心分層剃除石膏加固層和環氧樹脂加固層。

九、裂縫填補工藝

（一）用0.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液加固裂縫兩側泥層。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和當地生黃土加適量細沙調制的膠泥漿少量多次小心填入裂縫，待半干時進行修飾使整體協調。

十、木骨架松動加固工藝

（一）用0.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液浸潤泥層。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和當地生黃土加適量細沙調制的膠泥漿少量多次小心填入泥層和木骨架的空隙中，使其自然干燥。

十一、劃痕修補工藝

（一）劃痕較淺只傷及顏料層的修復工藝同顏料層脫落加固工藝。

（二）劃痕較深傷及泥層的修復工藝同裂縫填補工藝。

十二、肢體斷裂拼接工藝

（一）除塵及顏料層加固穩定后對各斷裂的“小部件”比對并逐一編號。

（二）用10%蟲膠乙醇溶液對斷裂面滴滲3至4遍進行滲透加固，靜置24小時至完全干透。

（三）用20%（w/w）的改性丙烯酸乳液與當地生黃土調制的膠泥漿小心涂在兩側斷面將其拼接合縫，用事先準備好的繃帶和有柔軟保護層的竹片對拼接處固定，放入沙盤固定至完全干燥。

（四）去除繃帶用泥漿對拼接處進行輪廓修飾。

（五）用礦物顏料對拼接處進行補色做舊。

拼接前必須認真比對，這批彩塑肢體斷裂非常嚴重，拼接時應逐一編號拼對，最后再和軀干拼接。

十三、破碎缺失補塑工藝

（一）除塵后對肢體殘缺面用10%蟲膠乙醇溶液滴滲補強。

（二）用制備的補塑材料少量多次參照未缺失部位進行添貼補塑至輪廓協調，使其自然干燥并隨時處理收縮縫。

（三）對補塑處多余的干泥漿用500、1400目細砂紙小心打磨至平整光滑。

（四）用礦物顏料對補塑處進行補色做舊。

十四、囊匣制作

泥質彩塑文物因自身較脆弱很容易受到損壞，對修復完成的每件彩塑量身定做相匹配的文物囊匣，既能很好的保護文物避免使其受到外部機械損傷，又在一定程度上為文物提供一個較為安全獨立的小環境。囊匣的制作材料由脫酸瓦楞紙、硬質海綿和紡綢組成。

該瓦楞紙由堅固、光滑、輕量級的淡藍灰色漂白原生纖維制成。包括兩種不同類型，單層壁的（厚度約0.125英寸），雙層壁的（厚度約0.25英寸）。該紙板無酸，不含木質素，含3%的碳酸鈣鹽堿性緩沖可以最大化保護彩塑文物。

本次修復堅持“保護為主，搶救第一”的文物工作方針，按照“不改變文物原狀”及最小干預原則，依照彩塑修復材料篩選實驗，針對多種病害確定對應的修復材料及工藝。修復用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色顏料均為礦物顏料，通過對顏料層的加固及回帖、斷裂胎體的拼接、破碎缺失胎體的補塑等工藝，不但復原了文物原貌，而且消除了文物病害增加了文物強度，取得了良好的保護效果。

參考文獻：

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