從簡(jiǎn)與羅切斯特的關(guān)系中探析《簡(jiǎn)愛(ài)》中的女性主義

摘要：《簡(jiǎn)愛(ài)》是19世紀(jì)英國(guó)作家夏洛蒂勃朗特的代表作。本作品集中描寫了女主角為謀求女性獨(dú)立和愛(ài)情平等而進(jìn)行的斗爭(zhēng)，塑造了新型小資產(chǎn)階級(jí)女性的形象，標(biāo)志著女性主義的萌芽與發(fā)展。本文將通過(guò)對(duì)原著的通讀研究，譯本的拓展閱讀及對(duì)相關(guān)文學(xué)導(dǎo)讀的深入剖析，對(duì)作者夏洛蒂，維多利亞時(shí)期背景，故事主角和影響進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，著重描寫男女主角在三個(gè)時(shí)期的關(guān)系，并探析簡(jiǎn)在各時(shí)期表現(xiàn)出的女性特征，由此闡述《簡(jiǎn)愛(ài)》中的女性主義。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)愛(ài);女性主義;人物關(guān)系

一、背景與簡(jiǎn)介

在文學(xué)史上，1832年是公認(rèn)的浪漫主義時(shí)代結(jié)束的時(shí)間，也宣告了大范圍全面變革的維多利亞時(shí)代的正式開始?！逗?jiǎn)愛(ài)》便是出現(xiàn)在這個(gè)不同尋常的偉大時(shí)代當(dāng)中。這也是夏洛蒂.勃朗特顯示其非凡才能的偉大時(shí)刻。《簡(jiǎn)愛(ài)》描述了一個(gè)簡(jiǎn)單平凡的卻又在回首品味之時(shí)感覺(jué)震撼人心的女性主義的故事。眾所周知，維多利亞時(shí)代是以男性為中心，完全受男性控制的男權(quán)社會(huì)。婦女遭受各方面打擊，歧視，不公待遇。在這樣敏感的一個(gè)時(shí)代，出現(xiàn)了一個(gè)夏洛蒂，誕生了一個(gè)簡(jiǎn)愛(ài)。于是，女性走到了時(shí)代潮流的風(fēng)口浪尖之上：女性意識(shí)開始萌發(fā)，女性思想開始崛起，女性欲望開始挑戰(zhàn)權(quán)威。女性自此開始不同尋常。本次研究將以此為背景，展開女性主義意識(shí)萌發(fā)的描述與深入剖析。

自1847年出版，簡(jiǎn)愛(ài)無(wú)疑是深受海內(nèi)外各界人士歡迎的一部小說(shuō)，作者以細(xì)膩樸素的筆觸描寫了一個(gè)女性的個(gè)人斗爭(zhēng)。顯然，作者是積蓄了長(zhǎng)久的內(nèi)心力量，把女性的渴望，意識(shí)，巧妙地融入到了人物性格當(dāng)中去，使得故事真實(shí)自然。以至于每當(dāng)談起《簡(jiǎn)愛(ài)》，人們都會(huì)默認(rèn)它是女性主義當(dāng)之無(wú)愧的代表，是時(shí)代造就的女權(quán)主義的宣言，是喚醒婦女和解放婦女的強(qiáng)烈聲音。它以一個(gè)前所未有的獨(dú)特的主題——女性主義，給整個(gè)文學(xué)界注入了一股新生力量。研究這本書有助于我們更好地理解故事中的文學(xué)現(xiàn)象，增加我們閱讀時(shí)的享受程度，更能對(duì)當(dāng)下的女性如何成為一個(gè)成功的女人具有深遠(yuǎn)的意義。

對(duì)于生活在維多利亞時(shí)代的讀者來(lái)說(shuō)，這一主題公然挑戰(zhàn)了他們習(xí)慣的生活，特別是婦女。生活上，她們習(xí)慣了被操控被使喚;故事中，她們習(xí)慣了閱讀傳統(tǒng)的灰姑娘式的小說(shuō)。因此簡(jiǎn)愛(ài)的故事無(wú)論是從寫作角度還是情節(jié)安排上，都是對(duì)以往傳統(tǒng)模式的一種重大突破。對(duì)于生活在當(dāng)下的讀者，要想充分理解故事內(nèi)涵，必須先了解故事發(fā)生的時(shí)代背景，以擴(kuò)展我們的思維與想象力，聯(lián)系古今，比較中外，從中得出真正實(shí)用的意義。對(duì)于作家，他們需要盡力復(fù)原夏洛蒂傳遞的女性主義，以容易理解的表達(dá)方式，重現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的女性生活，并以不失深度的方式表現(xiàn)給當(dāng)下的讀者。對(duì)于當(dāng)今的婦女來(lái)說(shuō)，女性主義更是意義重大。政壇，教育界，影視界，隨著女性在各個(gè)重要行業(yè)的工作地位的提升，職場(chǎng)，家庭，社會(huì)三座大山使得現(xiàn)代女性擺正自己的位置，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值有了更多的壓力。當(dāng)下的女性讀者可從更為精準(zhǔn)的譯本中獲得夏洛蒂的原意，思考如何更好地處理男女之間的關(guān)系，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)下更好地扮演女性的角色，實(shí)現(xiàn)自己的人生理想。本文將提供維多利亞時(shí)代婦女的真實(shí)生活與地位的“圖片”，探求男女主角的不同時(shí)期的關(guān)系以及其中的女性主義。此研究的價(jià)值顯示在提高閱讀、寫作技能和豐富我們的閱讀體驗(yàn)中。

總之，作者成功從各種方面表述了簡(jiǎn)愛(ài)的女性主義意識(shí)。因此，這個(gè)故事留下巨大空間給讀者們?nèi)ハ胂螅ふ遥ニ伎歼@個(gè)故事的時(shí)代意義，追尋屬于自己的女性權(quán)利，在社會(huì)上找到屬于自己的歸處。進(jìn)行這項(xiàng)研究是為了探求《簡(jiǎn)愛(ài)》把女性主義到底深入表現(xiàn)到了何種層次。著重研究討論的問(wèn)題如下：這個(gè)故事描寫了簡(jiǎn)與羅切斯特三個(gè)不同時(shí)期的哪三種不同的關(guān)系，在這些關(guān)系中分別怎樣體現(xiàn)了女性主義，以及這種女性主義對(duì)當(dāng)代與后世的影響與意義。

二、女權(quán)主義

（一）女權(quán)主義

女性主義是旨在建立和維護(hù)平等的政治、 經(jīng)濟(jì)、 和社會(huì)權(quán)利的一系列的婦女運(yùn)動(dòng)，包括政治運(yùn)動(dòng)、 社會(huì)理論和道德哲學(xué)里涉及婦女解放的思想。同時(shí)它也是一個(gè)圍繞著人們的社會(huì)地位、 政治權(quán)利或經(jīng)濟(jì)能力不應(yīng)由其性別高于一切的信念判定的運(yùn)動(dòng)。在維多利亞時(shí)代，女性主義有其特殊的社會(huì)背景：那是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期的和平、 繁榮、 精制的時(shí)代。換句話說(shuō)，它也是一個(gè)極為多樣和復(fù)雜的時(shí)期。各種思想與流派層出不窮。女性主義便是其中重要的一種。對(duì)于它的研究，各家各有自己的研究方向與觀點(diǎn)。

（二）《簡(jiǎn)愛(ài)》女權(quán)主義的相關(guān)研究

19 世紀(jì)占統(tǒng)治地位的婦女觀是做“家里的天使” ，也就是溫良賢淑、謙卑順從的理想女性。正如英國(guó)散文家斯泰爾的論述： “她應(yīng)該具備輕輕的溫柔， 輕輕的畏怯，以區(qū)分另一種性別， 帶著某種歸屬感， 然而恰恰是這種自卑使她更為可愛(ài)?！?在這種情況下， 文學(xué)作品中的女性形象往往具有較多母性和傳統(tǒng)美德。她們美麗溫柔， 纖弱被動(dòng)， 猶如溫室的鮮花。和這些喪失自我的柔順女性相比， 獨(dú)立思考、個(gè)性鮮明的簡(jiǎn)無(wú)疑是時(shí)代的異端。

陳曙波在論文當(dāng)中指出，《簡(jiǎn)愛(ài)》是英國(guó)社會(huì)新性別意識(shí)形態(tài)在維多利亞時(shí)代時(shí)間之間的早期的經(jīng)典著作中的最佳描述。陳教授的主要論據(jù)是《簡(jiǎn)愛(ài)》中女主角處于模糊、 曖昧的性別意識(shí)形態(tài)中。簡(jiǎn)挑戰(zhàn)重男輕女思想，之后又表現(xiàn)出妥協(xié)，以滿足雙方的態(tài)度。這個(gè)含糊不清，往往反映資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期新興情感結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定性。所以，她認(rèn)為《簡(jiǎn)愛(ài)》中描述的女性主義只是一種還在孕育，尚未成形的思想，但它的確是在很大程度上促進(jìn)了女性覺(jué)醒和婦女解放。

陳圓圓在論文指出，自從簡(jiǎn)愛(ài)現(xiàn)世以來(lái)，夏洛蒂對(duì)與簡(jiǎn)愛(ài)形象的創(chuàng)造早就成為批評(píng)者感興趣的話題。夏洛蒂被認(rèn)為是杰出的小說(shuō)家和未來(lái)的小說(shuō)家。她完全承受得起這種榮譽(yù)，關(guān)鍵是她初次創(chuàng)建擁有女權(quán)思想的簡(jiǎn)愛(ài)。簡(jiǎn)愛(ài)敢于反抗壓迫、 爭(zhēng)取獨(dú)立和追尋自由。陳圓圓研究的重點(diǎn)在于簡(jiǎn)在不同的時(shí)期如何對(duì)待她的生活，并嘗試找出簡(jiǎn)在每個(gè)時(shí)期表現(xiàn)女性主義的內(nèi)心體驗(yàn)。她以簡(jiǎn)如何對(duì)待男權(quán)社會(huì)的言行及心理為方向，描述了一名女子漸漸覺(jué)醒的女性意識(shí)。心里描寫是一種能直接反應(yīng)人的思想的描寫方式。所以，從這個(gè)解讀入手，不失為一種比較有效的研究方向。

在另一學(xué)者梁亞茹的論文中，她從簡(jiǎn)與圣約翰的關(guān)系角度，展現(xiàn)簡(jiǎn)身上表現(xiàn)出的女性主義。圣約翰實(shí)質(zhì)上成了壓迫簡(jiǎn)的男權(quán)社會(huì)的代言人， 因?yàn)樗鋹?ài)簡(jiǎn)， 猶如士兵珍愛(ài)一件好武器， 僅此而已。這里微妙地暗示出男性對(duì)女性的統(tǒng)治地位——女人是男人的奴隸。“我要一個(gè)妻子。 我活著時(shí)能有效地給予影響， 并且一直到死都能絕對(duì)保留的唯一的伙伴。”——在圣約翰心中， 妻子只不過(guò)是一個(gè)任勞任怨工作的奴隸。

（三）相關(guān)研究的評(píng)價(jià)

總之，前人對(duì)于《簡(jiǎn)愛(ài)》的有關(guān)研究和分析都有自己的側(cè)重點(diǎn)和方向，如社會(huì)背景的設(shè)置，人物關(guān)系的變化，內(nèi)心世界的研究等。這些觀點(diǎn)都基于自己的理解與個(gè)人喜好，具有較強(qiáng)的針對(duì)性，同時(shí)也有些片面。所以，他們的一些觀點(diǎn)仍然需要進(jìn)一步去挖掘。本次研究側(cè)重于維多利亞時(shí)代背景下的女權(quán)主義，通過(guò)男女主人公之間的關(guān)系變化研究討論其中表現(xiàn)女性主義，比如初次見(jiàn)面，愛(ài)上彼此，離開對(duì)方這三個(gè)不同時(shí)期。本文將對(duì)這三個(gè)時(shí)期的詳細(xì)信息進(jìn)行分析，以求獲得對(duì)簡(jiǎn)愛(ài)中的女性主義魅力的全方面理解與闡釋。

三、簡(jiǎn)與羅切斯特的不同時(shí)期關(guān)系中的女性主義

（一）《簡(jiǎn)愛(ài)》中的女性主義

維多利亞時(shí)代是作者為小說(shuō)設(shè)定的時(shí)代背景。勃朗特在簡(jiǎn)·愛(ài)中描述了女性在這個(gè)時(shí)代的角色，主要是關(guān)于簡(jiǎn)的平等與婚姻觀和簡(jiǎn)的自尊心。作為一個(gè)樸實(shí)而謙虛的女人，簡(jiǎn)在她的一生中遇到了各種男人，這些男人具有好，壞以及道德上值得商榷的特征。無(wú)論他們的最終意圖是什么，他們中的許多人都試圖建立某種形式的權(quán)力和對(duì)簡(jiǎn)的控制權(quán)。

例如，羅切斯特先生是其中的代表人物。本文主要通過(guò)女權(quán)主義與簡(jiǎn)之間三個(gè)不同階段的關(guān)系來(lái)關(guān)注女權(quán)主義。羅切斯特先生是一位自負(fù)而又固執(zhí)的人，也是簡(jiǎn)的雇主，自然在他們的關(guān)系中擔(dān)當(dāng)了主人的角色。盡管他真的很喜歡簡(jiǎn)，但同時(shí)他經(jīng)常命令簡(jiǎn)。然而簡(jiǎn)相信婦女獨(dú)立的重要性，力求保持生活中的地位。她最初缺乏金錢和卑微的地位使她感到不安，她意識(shí)到完全依靠男人沒(méi)有能力成為一個(gè)獨(dú)立的女人，自己必須竭盡全力設(shè)法謀生。

在本文中，作者傾向于通過(guò)簡(jiǎn)和羅切斯特先生之間的不同時(shí)期的關(guān)系來(lái)描繪女性主義，借由簡(jiǎn)來(lái)反映女權(quán)主義，主要包括簡(jiǎn)的平等觀點(diǎn)，簡(jiǎn)的自尊心和簡(jiǎn)的婚姻觀點(diǎn)。

（二）簡(jiǎn)與羅切斯特初遇時(shí)的女性主義

男女主角初遇，是羅切斯特從馬上摔下來(lái)的時(shí)刻。盡管遭到了他的粗魯拒絕，簡(jiǎn)堅(jiān)持要幫助羅切斯特先生擺脫困境：“先生，我不能這么晚一個(gè)小時(shí)地把你留在這條孤獨(dú)的小路上?！钡?，羅切斯特拒絕了她。 當(dāng)時(shí)，簡(jiǎn)是桑菲爾德的一名普通補(bǔ)習(xí)生，而羅切斯特先生是這所大房子的所有者。然而，在他們的第一次會(huì)面之后，簡(jiǎn)的想法就隨之浮出水面：為爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)平等和做出自己的決定的女性權(quán)利而奮斗。她認(rèn)為，男女出生平等，不應(yīng)區(qū)別對(duì)待。婦女的地位如此之低，以至于他們真正希望男女平等，享有更高的社會(huì)地位，過(guò)上更好的生活。 簡(jiǎn)竭盡全力獲得與羅切斯特先生平等對(duì)話的權(quán)利，即使她只是家中的卑微家庭教師。同時(shí)，她敢于說(shuō)出她真正的想法，盡管這可能對(duì)他不利。最后，當(dāng)她與羅切斯特交談時(shí)，在交談中她感到賓至如歸，甚至在他們之間也存在一種精神上的親和力。讀者可以閱讀本書中出現(xiàn)的大量相關(guān)對(duì)話，此間盡顯簡(jiǎn)的個(gè)性和勇氣。無(wú)論是在過(guò)去還是現(xiàn)代，簡(jiǎn)追求男女平等的確鼓勵(lì)了無(wú)數(shù)的婦女站起來(lái)為自己而奮斗。

（三）簡(jiǎn)愛(ài)上羅切斯特時(shí)的女性主義

簡(jiǎn)是一位具有代表性的女性，即使她深深陷入愛(ài)河，也始終保持自尊和自我，勇于在交談的時(shí)候表達(dá)自己的想法和決定。她的自尊心不低，盡管她只是羅切斯特支付30英鎊的卑微家庭教師。當(dāng)她感到自己對(duì)羅切斯特有了愛(ài)意的時(shí)候，一個(gè)名叫英格拉姆的小姐出現(xiàn)了，穿著華麗，高貴大方。然而簡(jiǎn)的矮小身材和平凡的外表并沒(méi)有使其自尊心低落，她執(zhí)著地看不起這位非常兇惡的美麗女人。在第18章中，簡(jiǎn)描述道：“她很艷麗，但不真誠(chéng)。她有杰出的才能，但心胸狹窄?！憋@然，盡管英格拉姆小姐是簡(jiǎn)愛(ài)的對(duì)手，但這個(gè)名叫簡(jiǎn)的矮矮胖胖，外表普通的女孩并沒(méi)有羨慕她。這些話使我們看到了簡(jiǎn)的自尊心，她并不認(rèn)為評(píng)判一個(gè)人最重要的事情是外表，而是善良的心。她不喜歡英格拉姆小姐，只是因?yàn)樗嗟乜紤]一個(gè)人的積極內(nèi)在品質(zhì)，而不是外在美?？傊?jiǎn)認(rèn)為一個(gè)人應(yīng)該首先擁有她的自尊和愛(ài)自己，然后才能爭(zhēng)取到別人的尊重與愛(ài)戴。

（四）簡(jiǎn)離開羅切斯特時(shí)的女性主義

當(dāng)簡(jiǎn)和羅切斯特先生準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)，另一個(gè)自稱為羅切斯特夫人的女人突然出現(xiàn)了。簡(jiǎn)的反應(yīng)在這里直接揭示了簡(jiǎn)的婚姻觀念。當(dāng)她弄清楚羅切斯特先生上次婚姻的真相后，她立即離開了他，并毫不猶豫地放棄了他給的所有東西。那時(shí)，她似乎對(duì)婚姻抱有自己的見(jiàn)解，但她再也無(wú)法表達(dá)自己的婚姻觀念和感情了。

她說(shuō)：“我在乎自己，越孤獨(dú)，越不友善，我就越無(wú)法維持，我越會(huì)尊重自己，就會(huì)遵守上帝的律法。”這就是簡(jiǎn)告訴羅切斯特為什么她必須離開的原因，但簡(jiǎn)離開羅切斯特的真正原因是簡(jiǎn)以為自己被騙了，自己的婚姻觀念被羅切斯特先生毀了。她非常愛(ài)羅切斯特先生，沒(méi)有哪個(gè)女人可以忍受被她如此深愛(ài)的最信任和最封閉的男人所欺騙。在如此強(qiáng)大的愛(ài)情包圍之下，在美麗，繁榮的生活誘惑中，簡(jiǎn)仍然堅(jiān)持婚姻的尊嚴(yán)，這就是簡(jiǎn)的魅力。

換句話說(shuō)，簡(jiǎn)在戀愛(ài)時(shí)非常清醒，她充滿自信和固執(zhí)，不會(huì)使自己陷入無(wú)結(jié)果和被動(dòng)的狀態(tài)。最重要的是，簡(jiǎn)把個(gè)性和自尊放在首位，她認(rèn)為它們比愛(ài)情更重要。所有這些完全構(gòu)成了簡(jiǎn)的婚姻觀念。簡(jiǎn)說(shuō)：“你認(rèn)為我能留下來(lái)，對(duì)你什么意義都沒(méi)有嗎？您認(rèn)為我是自動(dòng)機(jī)器，沒(méi)有感覺(jué)的機(jī)器嗎？您是否因?yàn)槲邑毟F，晦澀，平淡而渺小而無(wú)情和無(wú)情？你錯(cuò)了！ ”

最重要的是，這句話不僅是簡(jiǎn)在面對(duì)羅切斯特先生時(shí)的真實(shí)聲音，而且是維多利亞時(shí)代的宣言，也是對(duì)父權(quán)制社會(huì)的巨大挑戰(zhàn)。簡(jiǎn)生活在那個(gè)時(shí)代，男人是家庭中的絕對(duì)權(quán)威。但是簡(jiǎn)向羅切斯特先生求婚的舉動(dòng)表明了簡(jiǎn)對(duì)幸福的追求，反映了簡(jiǎn)對(duì)婚姻中男女平等的表達(dá)，這使婦女醒來(lái)擺脫了舊制度，為自己的幸福而奮斗。

四、總結(jié)

《簡(jiǎn)愛(ài)》是勃朗特的代表作，它充分和準(zhǔn)確地反映獨(dú)特的時(shí)代需求。作者抓住機(jī)會(huì)，表達(dá)了特定時(shí)期里婦女的需要和渴望。

首先，語(yǔ)言藝術(shù)深入貫穿在這個(gè)故事里。作者細(xì)膩而又樸素真實(shí)的描寫使得無(wú)數(shù)讀者為之動(dòng)容。真實(shí)是此故事給人最大的印象。無(wú)論多少次重讀，讀者都能被作者所表達(dá)的真實(shí)情感而感動(dòng)。

其次，《簡(jiǎn)愛(ài)》中的人物形象真實(shí)飽滿而具有代表性。簡(jiǎn)和羅切斯特的對(duì)話透露了他們的內(nèi)心世界和人物關(guān)系。而簡(jiǎn)單的動(dòng)作行為，則成了他們對(duì)彼此的感覺(jué)和變化著的關(guān)系的一面鏡子。勃朗特設(shè)置了維多利亞時(shí)代時(shí)期的環(huán)境背景，誘導(dǎo)讀者去體驗(yàn)主人公的情緒，喚醒讀者的共同情緒，順?biāo)浦?，出現(xiàn)了女性意識(shí)，使得故事情節(jié)干凈利落同時(shí)具有連續(xù)性。

第三，研究的焦點(diǎn)在于女性主義的時(shí)代意義及后世影響。男女主角關(guān)系變化帶來(lái)的女性主義，其中的豐富內(nèi)涵為讀者們留下了巨大的想象和猜測(cè)空間。女主角一直持有女性主義獨(dú)立平等的思想，但最終，她還是走進(jìn)了婚姻的殿堂。這個(gè)結(jié)局使得故事落了其他小說(shuō)的俗套。

女性主義的話題擁有永恒的魅力，有待發(fā)掘出新的意義，這對(duì)于古今中外的女性都有重大的意義。在女性面對(duì)日益劇增的職場(chǎng)和家庭壓力的現(xiàn)在，當(dāng)下女性該如何扮演好自己的角色：女兒，母親，妻子，婆婆，本研究具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

王聰（1989年7月—），女，漢族，浙江杭州，碩士，助教，研究方向：文學(xué)，教育。