戲曲演員應具備的藝術修養分析

魏東

摘 要：戲曲可以說是我國優秀文化中必不可少的一部分，就戲曲演員而言，其如果要更好的發展戲曲文化，務必要強化本身素質的培育與練習，確保本身的整體素質可以達到戲曲演員應具有的要求。本文對于戲曲演員需要具備的部分藝術修養展開簡要的分析，希望可以給大家帶來幫助。

關鍵詞：戲曲演員;藝術修養;分析

就對戲曲演員提出要求而言，其牽扯到的藝術修養務必要涵蓋到戲曲的每個部分，同時還應該著重依據自身的綜合素質來做相應的完善提升，這也需要大多戲曲演員不只擁有嫻熟的專業能力以及夯實的基本功，還應該就每個方面持續地完善自己，特別是對現階段戲曲發展中更加需要加入部分全新的藝術修養，這更是應該進行重點研究的，使得自己可以變成一個合格的戲曲演員，為我國戲曲的傳承獻出自己的一份力。

一、基本功的修養

針對一名合格的戲曲演員而言，其需要擁有的基本修養就是基本功修養，也就是戲曲演員需要對自己從事領域所需要的部分基礎知識爛熟于心，這也是作為戲曲演員最基本的能力。一位戲曲演員假如并無夯實的基本功當作基礎，勢必會在一定程度上影響到演出的效果，特別是在部分人物形象的詮釋上，都是包含著很多基本功有關的知識。所以，身為一個合格的戲曲演員，首先就要充分了解基本功有關的所有知識都有什么，從而也就可以對于這部分基本功知識技巧做進一步的掌握，其次可以讓其與實際的戲曲演出相互結合，確保對應的戲曲演員可以展現出最好的戲曲效果。在這個藝術修養的培育期間，應該督促對應的戲曲演員強化對于自身的鍛煉，把基本功中所包含的部分專業知識科學地應用到戲曲的表演中來，像是針對唱、念這些方面的需求就要呈現出“圓”這一效果，同時也是基本功所提出的實際要求之一，需要相應的戲曲演員熟練地掌握，強化其后面所表現的效果。

二、技巧素養和人品修養

首先，一個合格的戲曲演員還應該擁有比較專業化的技巧修養，同時這也是戲曲演員在表演時體現藝術美的一項主要基礎，且具備較為顯著的作用價值，這直接決定著戲曲演員對人物詮釋是不是成功。對于這方面技巧修養的培育與鍛煉而言，其應該對應的戲曲演員在熟練掌握了所有的基本功之后，有效的應用有關的知識來研究戲曲表演需要學習的技巧，但在研究過程里務必要意識到，對應的表演技巧也只是戲曲表演中的一種工具而已，切忌不要為了研究技巧而去研究技巧。針對戲曲表演中牽扯到的不同技巧來說，應該督促戲曲演員完成對于其的熟練掌握，同時在實際的運用期間需要進行靈活的運用，讓其對于技巧應用的價值實現最大化。為了進一步強化技巧修養相應的培訓效果，應該戲曲演員觀察和學習看藝術家在相關作品上的表演呈現，從而也可以更好去學習，讓其可以依據自己對其的理解與對應戲曲的意境有效的應用，確保這部分戲曲技巧可以變成自己藝術修養中一部分，為自己的專業所服務。其次，戲曲演員還應具備良好的人品修養，該人品修養就是對應的戲曲演員需要放眼于自己的思想品質實施完善，也可以這樣說“立戲先立德”，這也是戲曲演員需要擁有的一個基礎，唯有做到德藝雙馨才可以被稱作是一個合格的戲曲演員。像是梅蘭芳先生蓄須明志就是一種愛國情感的真實展示，給戲曲演員創建了很好的榜樣。另外我國的戲曲演員中還有部分“戲比天大”的案例，這部分優秀的表演者都是值得現階段戲曲演員所學習的。

三、創新素養

伴隨我國社會持續進步，對應的戲曲也需要做持續的創新，固步自封的戲曲難以順應新時期的發展，所以，這也需要戲曲演員要擁有一定的創新修養，可以在本來的戲曲模式上做一些科學的創新，讓其可以迸發出全新的生命力。對于這些戲曲上的創新發展而言，現階段有著一些認知上的偏差，大部分戲曲表演者都覺得觀眾是能夠培育的，這樣的理念也讓戲曲很難獲得更加顯著的發展與創新，也更加難以吸引觀眾，特別是青年人是喜愛，青年人難以理解戲曲中所存在的內涵，從而也無法獲得相應的認可，最后使得戲曲的發展受到了阻礙。所以，這也需要戲曲演員可以做持續的創新與發展，讓其可以依據社會發展所提出的要求與青年人的喜好來做相應的創新，以防止戲曲消失，讓其可以獲得更多觀眾的喜愛。并且，這種形式的創新也不全是無跡可尋，且沒有范圍的，戲曲創新不可以超出戲曲本身，并且需要著重強化對戲曲本身內涵的有效融合，這樣才可以確保對應的戲曲能呈現出古今融合的效果，獲得更多觀眾關注。另外，這樣的創新修養還不只說的是這樣大規模的戲曲創新發展，在實際的戲曲技巧與對應的人物詮釋過程里，戲曲演員需要做合理的創新與完善，以防止直接照搬之前的戲曲表演形式，在借鑒與應用之前戲曲表演形式前提下，可以有效地結合本身的理解做合理的創新，其也是推動戲曲持續進步的一項重要方式。

四、結束語

針對戲曲表演這個工作而言，其所存在的難度與要求是很高的，需要對應的戲曲演員擁有各個方面的修養與技能，不僅應熟練掌握對應的基本功技能與專業能力，還應該注重技巧素養、創新素養這些方面完善自己，慢慢提高自己的表演水平。

參考文獻：

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