鋼琴協奏曲《黃河》的音樂美

趙華敏

【摘要】作為我國音樂史上的扛鼎之作，鋼琴協奏曲《黃河》不僅創新了傳統的西方協奏曲曲式結構表達出了中國獨特的音樂特色，同時也對中華民族的母親河和中華兒女的優秀品質表達了歌頌和敬意，是我國音樂民族化發展的重要嘗試。

鋼琴協奏曲《黃河》由《黃河大合唱》改編而來，其主創人員在創作過程中為了更好地展現出黃河洶涌蓬勃的生命力和中華民族與黃河的深厚感情，專門在黃河著名景點壺口大瀑布進行了生活體驗，為他們創作出如此恢弘的樂章而奠定了堅實的生活基礎。鋼琴協奏曲《黃河》的推出，感染了大批的中國人，為他們帶來了強大的生活動力，也成就了《黃河》在我國音樂史上無法替代的地位。鋼琴豐富的表現形式和極強的情感色彩與交響樂隊完美的結合表現出了再革命戰爭年代無數中華兒女不屈的意志和強大的生命。從藝術風格上充分利用了鋼琴與樂隊的融合，展現出了雄渾的氣勢，從精神上也體現出了中華民族的堅毅和頑強。

鋼琴協奏曲《黃河》其四個樂章以及各個樂章內部的音樂風格一以貫之，一方面由于其母體《黃河大合唱》的影響， 協奏曲表現出了較強的聲樂化的特點，另一方面又通過對于民族革命戰爭為主題的凸顯，穿插了強烈的情感起伏，從而讓四個樂章有了強有力的聯系。從音樂風格上來看，鋼琴協奏曲《黃河》不僅是抒情的載體，同時也具有較強的敘事性， 從各個樂章的起伏中聽眾能夠很好地欣賞到實質性的紀實內容，體現了該曲在敘事與抒情上的統一風格。在情感抒發上， 鋼琴協奏曲《黃河》表現了對中華民族勤勞勇敢堅韌不拔品質的表現和歌頌。在第一樂章，重點突出了中華民族在與自然搏斗。在改造自然過程中所面臨的巨大苦難險阻、及百折不撓的決心。而這種精神也正是包含在每一個中國人的內心深處的民族性的集中體現;在第二樂章中，突出表現的是自然的雄偉和高大形象。在這一樂章中該樂曲塑造了一幅磅礴、雄渾、兼收并蓄的黃河的具體形象，展現了黃河作為中華民族母親河的偉大的自然之力，同時也從側面反映了中華民族從源頭上就帶有的團結一致、共赴國難的民族精神，也為后面的樂章埋下爆發的種子;第三樂章，是鋼琴協奏曲《黃河》敘事性的集中體現。在這一樂章中記錄了中國土地和中華民族在外侮入侵中所遭受的苦難和凌辱，也記錄了人們由受難到憤怒到反抗的情感轉變，該樂章為所有熱情的爆發蓄積了充沛的力量;在第四樂章中，突出表現了中華民族民族精神的爆發，記錄了人們共同抗擊侵略的歷史事實，同時也展現出了人們誓死不屈的決心和必勝的信念，該曲在這一樂章也被推上了最高潮。通過四個樂章之間的緊密連接，把整個樂曲的情感有力地串聯起來，形成了一個個性鮮明的整體。 在整個鋼琴協奏曲中，黃河是作為最重要的對象來進行描寫， 黃河既是中華民族賴以生存的母親，為人們提供了豐富飛資源;同時也具有大自然的雄奇之美，并不能被人們所馴服，而是在千萬年來一直保持著其波濤滾滾;此外，黃河也是歷史的見證者，見證了中華民族的苦難;最后也是在黃河邊上， 被她所養育的中華兒女英勇地為了保護她而前赴后繼。整個樂曲以黃河為載體，以情感的變化為線索，在音樂表達上一氣呵成，風格和諧統一。

樂器處理是該曲目最重要的部分，從鋼琴部分的處理還是從華彩樂段的安排來看，鋼琴協奏曲《黃河》都有其非常獨特的特征。在鋼琴處理方面，該曲最出彩的地方莫過于利用鋼琴模仿出各種中國特有的民族樂器上。比如在該曲中多次出現了利用鋼琴模仿琵琶輪奏和古箏的演奏效果，并且利用中國五音音階來演奏，讓鋼琴的表演帶上了不容被忽視的獨特的民族韻味，可以說鋼琴協奏曲《黃河》把鋼琴模仿民樂器這一技法發揮到了極致。在華彩樂段的處理上該曲也別出心裁。由于西方傳統的華彩樂段都會有許多自由的發揮并且再節奏上有較大的變化和更豐富的出人意料的表達方式的出現。

總之，鋼琴協奏曲《黃河》在進行創作的過程中不僅重視對西方傳統的鋼琴技法進行創新，同時也強調對我國傳統的文化以及審美情趣等進行表現，所以對民族樂器聲響的模仿是鋼琴協奏曲所具有的重要藝術特征之一，與此同時，深厚的民族性和愛國主義熱情構成了整個樂曲的靈魂內核，也使得其在表現中更具有能量。

參考文獻：

[1]李妮 . 鋼琴協奏曲《黃河》的初步研究 [D]. 福建師范大學，2004.

[2]楊帆 . 中國鋼琴協奏曲《黃河》演奏之探究 [D]. 內蒙古師范大學，2010.