論交叉布光法場景中的人物關系構建

摘? 要：人物關系展示是敘事中一項重要的任務。在影視作品中，創作者有多種方式來展示人物關系，除了通過鏡頭關系、人物造型等方法外，布光方式也是揭示人物關系、推動劇情發展的重要手段。影片《臥虎藏龍》是李安根據王度廬同名小說改編的武俠動作電影，相關的論文和影評已然很多，但從影視照明角度分析的還很少。本文擬從“交叉布光法”入手，分析該影片中雙人靜態布光方式與人物的關系，從而闡明交叉布光法是如何幫助影片揭示人物關系的。

關鍵詞：交叉布光;人物關系;《臥虎藏龍》

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A

從傳播媒介上來看，影視藝術是一門關于光影和聲音的藝術，其中訴諸視覺的光影畫面在敘事傳達功能上占據了絕對比例。交叉布光法是靜態布光法中的一種常用方式，常見于影視作品中的靜態雙人場景中[1]。主要分為前交叉法、后交叉法以及前后交叉法，其中前兩種方法更為基礎和重要。因此本文主要結合場景，就前兩種布光方式進行分析。電影《臥虎藏龍》是李安導演作品，由袁和平任武術指導，周潤發、楊紫瓊、章子怡、張震等聯袂主演。影片圍繞大俠李慕白退隱江湖之際青冥寶劍失竊一事以及引發的一系列江湖恩怨，道出了兩代江湖人的愛恨情仇。片中武打場面的外在交鋒實際上是在呈現江湖兒女的俠義之夢、俠義之情[2]。影片的主旨——借武學、功夫的塑造，展示人物內心的“俠”“道”觀念，闡釋儒道的精神、禪修的境界——都是通過李慕白和俞秀蓮、玉嬌龍和羅小虎兩對人的情愛關系來展示的。因此，通過對這兩對人的布光方式分析，可以更好的理解影片，從而理解影視照明方式在人物關系構成中的重要作用。

在一個場景中有兩個人物同時存在的時候，人物的鏡頭設置應該是對畫面中人物的完整表現，包括統觀全局的全景景別，對兩個人物形象進行介紹的中近景、近景景別，兩個人物對手戲（對話、交流等劇情表現）時候采用的中近景、近景、特寫等景別，這些不同的拍攝狀態下的景別都應該用統一的光線效果來進行體現。因此在拍攝的過程中，一定要符合畫面中效果形成空間的完整性，即畫面中不論鏡頭進行怎樣的改變，都要在燈位不發生任何改變、且不會使燈位穿幫的前提下進行，這個時候的光線不僅要將人物進行展現還要推動劇情的發展。

1 李慕白與俞秀蓮的前交叉布光場景（見圖1）

前交叉布光法是指主光均位于攝像機同側的共用燈光法。前交叉布光法中，整個光線的交叉光位是與攝像機同側的，這個時候攝像機左右兩側的光位對于畫面中的人物進行的是正面的修飾，兩個人物被其相對方向的燈光照明臉的三分之二的面積，通過這樣的修飾方式來對于整個人物進行造型。除此之外還有畫面環境照明、勾勒人物輪廓的作用。

影片一開始，李慕白與俞秀蓮在俞府久別重聚。在這個場景中（00：01：50——00：05：00），人物用簡單的交談交代了兩人姓名、職業以及近況。此時觀眾很容易接收到兩人“老友”關系。并且從李慕白“需要想想一些心里放不下的事”的對話內容對兩人關系走向有了一些期待。

這個場景主要是雙人對話場景，布光方式使用了前交叉布光法。在這個場景中光線效果按照觀眾正常的視覺適應性來進行布光，整個環境光線效果運用了日光效果的模擬。兩個主光置于人物兩側，與攝像機同側，位于關系軸線的前側。光線照明兩人靠外側的臉，觀眾可以清晰看到人物外觀輪廓以及五官;同時，靠內側則相對較暗，觀眾較難以捕捉人物面部活動，從而無法捕捉人物情緒。此外，按照透視原理，照亮的部分靠近觀眾，即人物靠近觀眾;較暗的部分遠離觀眾，即人物之間的關系相對較遠。這一情況和此時的觀眾心理預期相符——觀眾此時更為關注劇情的走向和人物的命運而非兩人的情感。因此，這個場景主要用于敘事，而非抒情。其次，對于整個場景的明暗對比而言，前交叉法能夠照亮人物的大部分，使得畫面較為明亮，觀眾能夠觀察的畫面內容豐富，沒有畫面內容被隱藏的觀感。但同時，因為照明范圍大，使得場景（特別是人物五官和造型）缺乏層次感，使得人物形象較為扁平，符號化。綜合以上兩點，這一場景的前交叉布光方式所營造出的光線效果就構建出劇中人物李慕白和俞秀蓮的關系——兩人光明磊落于江湖，雖情愫相生卻更顧及對方以及江湖，兩個人物是相互熟悉的，卻都隱藏著自己的內心。

由此可見，在同一個場景中，畫面中雙人的靜態布光使用前交叉布光方式，可以使兩個人物相對應的面光效果要突出，人物正面形象展示徹底而完整，能夠清晰的構建人物關系，展開敘事空間。

2 玉嬌龍和羅小虎的后交叉布光場景（見圖2）

后交叉布光法是指主光均位于攝像機對側的共用燈光法。與前交叉布光法相對應，后交叉布光法的主光同樣置于人物兩側，但位于方向軸線的后方。后交叉布光法中，光線的交叉是逆光光線的交叉，所以此時一般需要在攝像機的同向增加一個補光，用來作為被攝人物的面光補光使用，是對于人物做修飾作用的光線，這個燈位可以讓整個畫面的亮度得到提升，中和一部分逆光所帶來的太顯眼的光，從而讓畫面不會因為逆光太強的原因導致畫面中的亮度不均勻，所以通過適當面光的補光效果，不但不會沖淡畫面的層次感，還對人物的具體表現有了一定的補充說明的作用。

與李慕白與俞秀蓮內斂的情感不同，玉嬌龍和羅小虎的情感炙熱而外放。在這一場景中（01：05：55-01：07：10），玉嬌龍和羅小虎同樣是相向而坐，但是場景的照明方式不同，采用了后交叉布光法。首先，從整體效果來說，逆光光線為畫面提供了更豐富的層次感，人物的立體感也更強。同時，逆光的交叉效果對于被攝人物的輪廓做了強烈的修飾，所以畫面中的人物會在這段劇情中被修飾得比較有質感，兩個人物之間的對手戲也會比較生動，動作交流的展現也更為徹底而詳盡。相對于人物，因為沒有明確的環境光，背景環境被淡化，這也使得人物形象更加突出，觀眾的視覺重心更加明確。其次，后交叉的光線效果使得人物外側方向較暗，即遠離觀眾，使觀眾產生“觀看”的間離效果;人物相對內側方向明亮，即劇中人物相對靠近。在這樣的光線條件下，觀眾無法看清環境以及人物的全面細節，視線被引導到人物面部和肢體動作上來。雖然相對前交叉法，此時人物面部五官并非完全照亮，但由光線帶來的層次感，觀眾能更加容易且明確地捕捉人物面部動作和情緒。這個場景主要是對玉嬌龍和羅小虎內心情感的描寫而非敘事。此時，觀眾的期待從整個故事的發展轉變到對兩個人物內心情感的關注上來。

3 結語

交叉布光法主要運用于展示人物關系的雙人靜態場景，在構建人物關系上有著重要作用。相對于前交叉布光法重在構建人物敘事關系、交代劇情的敘事功能，后交叉布光法更注重人物內在情感關系的構建。交叉布光法對人物關系的構建不僅體現在整體人物關系上，也可以根據敘事需要針對某一過程中的人物關系變化作出調整。例如，當李慕白和俞秀蓮的情感關系發生改變的時候，照明方式也發生了變化，在舞劍談心場景中（00：50：10—00：52：00），光線對夜色進行了夜景模擬，此時李、白二人的布光方式也采用了后交叉方式。（見圖3）

總之，影視布光，是為了完整展現人物形象與人物關系，所以一定要注意跟畫面、背景、劇情等一系列因素的配合，只有這樣才能獲得完整的人物形象和性格，才能讓觀眾對于整個畫面的整體感觀有更深的體會。

參考文獻：

[1]王偲，楊牧之.影視照明藝術[M].南京：南京大學出版社，2016：144-148.

[2]賈磊磊.劍與心——《臥虎藏龍》的雙重本文[J].當代電影，2001（06）：72-77.