淺談舞臺擴聲系統的架構

◎黃德配

（廈門市文化館 福建 廈門 361000）

為確保演藝演出質量，需要快速搭建具有可靠性和實用性的音響系統，這是舞臺擴聲音響工作人員面對的基本工作。對于舞臺擴聲系統其包含舞臺監聽返送系統和現場主擴聲系統，前者是能夠為舞臺表演人員提供控制系統，而后者是為聽眾觀眾提供擴聲系統。

一、舞臺主擴聲系統

一般來說，舞臺表演過程中需要復雜的傳聲器信號、線路信號，經過外部設備，調音臺放大處理之后，可以通過功率放大器驅動舞臺揚聲器，將其轉為一定音質能量的聲壓并呈現給觀眾的系統。具體來看，舞臺主擴充系統包含拾音設備、儲存回放設備、控制設備，音頻處理設備、功率放大設備，還音設備和信號傳輸線路等，能夠為現場觀眾提供音量的系統，也是舞臺擴聲中的重要系統之一。

隨著當前揚聲器系統技術的發展，為滿足一些大型演出的節目需要，已開發了線性陣列揚聲器，確保演出效果，使舞臺主擴聲系統具有較高清晰度，響度和音色，能夠使聲音均勻的在聽眾區域進行覆蓋。而舞臺監聽返送系統也被稱為是舞臺監聽或返聽系統，能夠為舞臺表演人員實時監聽其演奏或演唱效果的音響系統，將直接影響表演人員的發揮，也是整個演出過程中的重要環節。在20世紀60年代提出了舞臺監聽系統，調音師在不影響主擴聲系統運行的基礎上，可以將總線混音信號輸出給主擴聲系統，通過放大驅動揚聲器，覆蓋所有觀眾區域。通過調音臺的編組輸出或者輔助輸出給表演人員，通過臺口設置揚聲器使舞臺中的表演人員聽到自己的聲音，這些臺口面向表演人員的擴聲系統稱之為舞臺返送系統。尤其是樂隊現場演奏，監聽返送系統的質量將會直接影響到現場表演質量。作為現場調音師，在為表演人員提供真實監聽的前提下，需要實現音色美化，進而引導演出人員能夠展現最佳狀態。

二、舞臺監聽返送信號類型

（一）集中調音控制

針對一些要求不高的場所，使用一臺調音臺即可滿足返送和主擴聲系統的集中控制調音，利用這種方法能夠減少成本。在集中控制調音中常使用的方法為：利用調音臺各輸入通道的編組按鈕根據需要將信號編入編組輸出，這在一些固定場所安裝控制系統時，多會采用該方法實現控制系統的連接，集中實現信號大小調整。同時將調音臺各輸入通道的編組按鈕匯集到總輸出母線中，如圖1所示，為該系統的連接圖。

對于輔助輸出返送信號來說，可通過調音臺輔助輸出接口將其傳送到音頻處理器中。利用調音臺輔助輸出信號，使返送信號和主擴聲信號彼此獨立調節。按照樂隊表演人員要求實現平衡性調節，通常調音臺須具有多個輸出母線，針對舞臺表演人員可實現不同聲部平衡。如圖2所示，為輔助輸出返送信號的具體流程圖。

圖1 系統連接圖

圖2 輔助輸出返送信號的具體流程圖

在現場表演中使用集中控制方法可能會面臨一定的局限性。根據活動需要亦可以靈活采用兩臺調音臺實現主擴和返送信號的有效控制，利用兩臺調音臺能夠對現場聲音信號實現有效控制，即二級調音。具體包括串聯式二級調音，在電聲樂隊表演過程中，通常使用兩個調音臺時，將樂器信號輸送到臺口較小調音臺信號混合平衡之后，進而輸送立體聲信號，將其傳送到主調音臺中，如圖3所示，為串聯式二級調音控制系統的具體連接圖。

圖3 串聯式二級調音控制系統的具體連接圖

該方法尤其對于一些中小型樂隊表演是比較適用的。但在聲音整體平衡方面，由于樂隊大部分混音處理是由調音臺完成，當調音師接收到聲音時此時是完整立體聲信號，主控調音師對樂隊信號調整具有一定的局限性，更多的是實現整體音量的比例平衡，無法進行分錄樂器效果調節。

（二）并聯式二級調音

針對并聯式二級調音，能夠使監聽返送擴聲和主擴聲實現彼此獨立，各司其職，共同配合演出擴聲，即專門為舞臺返送系統而服務的調音師也隨機產生，如圖4所示，為并聯式二級調音系統的結構示意圖。

圖4 并聯式二級調音系統的結構示意圖

通常來盡量選擇在數字系統上實現二級調音系統運行，由于傳統模擬系統其雜亂線纜分布會對傳輸的信號產生一定干擾，面臨一定的安全隱患，相比模擬信號來說數字信號，所需要的模擬傳輸線路較短，受到干擾的概率比較小，在處理過程中比較便捷、安全。

三、舞臺監聽返送信號類型

第一，模擬信號的傳輸。模擬音頻是聲音波形實現比例傳輸的信號方式，其波形為連續性，模擬設備為處理器，采用傳統模擬音頻線的方式進行信號傳輸，導體作為中心，是音頻信號傳輸的重要載體，導體外包裹著橡膠外層，是由導體構成，屏蔽層能夠用于外界干擾，同時能夠構成信號地線回路，整體成本較低，連接簡單。在系統造價、操作等方面具有一定優勢。但模擬信號在傳輸過程中面臨較大的損耗，很容易受到傳輸環境因素的干擾，對于傳輸距離較大、電磁干擾較強的環境小，為保證信號的高質量傳輸，可通過提升傳輸信號電平（提升傳輸信噪比）、選擇高質量線纜，并采取接地防護和屏蔽措施，以提升信號傳輸質量。

第二，對于數字信號傳輸過程中，監聽返送系統復雜的信號傳輸相對模擬傳輸時比價安全的，并且布線相對簡單，利用數字網絡音頻傳輸系統在信號管理分配中的高效性，將模擬信號轉為數字信號，進一步構建數字網絡傳輸系統，能夠實現數字有效控制處理，并進一步提升信號在傳輸中的穩定性和抗干擾性能。目前數字網絡音頻傳輸系統有三種數字接口標準，包括MadI，HIqnet以及CobInet，可通過數字音頻傳輸網絡以及控制指令進一步構成完整的數字擴聲系統，能夠用遠距離信號傳輸，解決在表演過程中監聽返送系統信號傳輸長距離，接線復雜等問題。

四、舞臺監聽返送信號的回放模式

第一，揚聲器回放系統，其也是舞臺音響回放聲音信號使用較廣的形式，是在舞臺臺口分布一些音響，使其能夠實現為表演人員監聽返送信號的效果，需要根據演出的需求和場地進行揚聲器的選型，并且在擺放中需要根據臺口前沿面向舞臺均勻進行擺放，使各個舞臺角落可聽到聲音，通過調整揚聲器的擺放降低聲音直達拾音器而形成聲波信號閉環的機會，針對引起嘯叫的頻率部分進行衰減處理，提升傳聲器增益，給聽眾良好視聽感受。采用傳統揚聲器回放監聽返送信號具有實用性，成本低，可解決大部分觀眾舞臺聽音的問題，也是目前常用的返送信號回放模式。

第二，對于無線耳機回放系統來說，是由接收器耳機，信號發射機構成，可通過耳機進行信號監聽，整體體積較小，其能夠有效避免信號傳輸中的各類問題，表演人員可通過固定頻率使用一臺信號發射機，即可實現信號回放。但是該模式僅限佩戴耳機的演員才能聽到返送信號，當演員較多時，成本較高。

第三，無線耳機回放系統目前可根據人耳膜實現調整，使表演人員獲得良好的聽音感受，能夠避免舞臺視覺美觀和揚聲器回放產生的信號干擾，但耳機回放無法完全取代傳統揚聲器回放的方式，在一些綜藝節目表演現場主要還是揚聲器回放返送信號，由于綜合表演中會涉及語言類、舞蹈類節目，因此大部分是選擇傳統揚聲器進行信號回放，此外部分樂手對于耳機回放信號不太適應，因此現場表演中一些歌手會摘下一只耳機，收聽舞臺返送揚聲器信號的，進而能夠獲得較大的現場感，大部分現場目前采用音響回放系統、耳機回放系統，兩者互相協同實現返送信號監聽的回放工作。